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在2018年,備受期待的電視劇《如懿傳》終于與觀衆見面了。
該劇投資高達3億元,由實力派影後周迅領銜主演。
加上王麗坤、董潔等知名演員的加盟,無疑是一部豪華的重頭戲。
劇組在拍攝之初就志在打造下一部《甄嬛傳》,要再現清宮劇的輝煌。
可沒想到,這部耗資巨大的作品一經播出,便遭到了觀衆的狂潮吐槽。
從服化道、劇情細節到演員演技,各個方面都飽受诟病。
很多觀衆直言不諱地表示,《如懿傳》根本不配與《甄嬛傳》相提并論。
央視也不無遺憾地批評了該劇天價片酬的問題。
最終在一片質疑聲中,《如懿傳》被迫暫時下架。
對于這一結果,劇組顯然是萬分遺憾的。
畢竟前期的投入是如此之大,演員和從業人員付出了太多的心血。
導演組對周迅這位當紅影後寄予了極高的期望,視她為當之無愧的主演。
但《如懿傳》的表現卻遠遠不及預期,未能獲得好評,着實讓人扼腕歎息。
争議的中心,自然就集中在了周迅的表現上。
作為這部劇的絕對主角,她将年近40的自己塞進了如懿這個年輕角色。
這在某種程度上給人一種"穿錯了戲服"的感覺。
更重要的是,從她的表演中,人們似乎并沒有看到對這一人物深層次的了解和诠釋。
事實上,《如懿傳》的劇本創作階段,周迅就全程參與了其中。
按理說,她應該對自己扮演的這個角色有着相當深刻的認知。
可為什麼最後的呈現效果會如此不盡如人意呢?
很多評論指出,這恰恰說明了周迅在了解和塑造這一角色時存在着偏差。
她可能受到了自身經曆的影響,将過多的個人色彩投射到了如懿身上。
使得這一人物最終呈現出了一些與史實不符的怪異之處。
除了周迅個人的問題,劇組制作上的缺陷也是不可忽視的。
不少觀衆吐槽,在服裝道具、場景布置等方面,《如懿傳》顯得過于粗糙。
畫風常常突兀地在傳統清宮風和現代感之間來回切換,缺乏統一性。
即便是出身名門、地位顯赫的如懿,在劇中的造型也時不時顯得不合身份。
這些細節的疏漏無疑影響了整體的觀賞體驗。
播出之後,争議沒有停止,反而是與日俱增。
影評人、自媒體對《如懿傳》展開了一輪又一輪的批評。
從細節到宏觀層面對其進行了拆解和分析。
尤其是在B站等視訊平台,出現了大批涉及《如懿傳》的觀影分享和吐槽視訊。
形成了"如學"這一全新的網絡文化現象。
面對網絡輿論的不斷發酵,周迅工作室的做法引起了更大的反彈。
它們試圖通過舉報、下架等手段來抵制批評聲音。
但這種高壓做法反而激起了網友更大的不滿。
很快,矛頭就從《如懿傳》本身轉移到了周迅這個人身上。
事實上,我們不難看出,《如懿傳》的失利在很大程度上。
源于創作者和演員對角色了解上的偏差。
如懿是一個非常複雜的曆史人物,身上同時具有智慧、勇氣、殘忍等多重面向。
很難被簡單概括。
可惜的是,劇組在挖掘和展現這一角色的同時。
似乎過于追求了所謂的"大氣"和"貴氣",進而忽視了人物内在的豐富性和立體性。
如懿在劇中時常流于一種高高在上、睥睨衆生的姿态,很難讓人産生共鳴。
這種單薄的塑造方式注定很難讓觀衆買賬。
再者,對清宮生活的一知半解、對細節處理的馬虎大意。
都讓《如懿傳》在還原曆史的基礎上出現了太多的瑕疵和疏漏。
相較之下,《甄嬛傳》就做得好很多,将清宮生活的方方面面都展現得入木三分。
讓觀衆有一種身臨其境、沉浸其中的體驗感。
這部劇集最大的遺憾,恐怕就在于劇組有着誠意和實力。
但在具體執行層面上存在不少缺失。
即便有周迅這樣一線巨星的加盟,最終仍舊未能将整部作品推向高峰。
相比于前有"虐文"之名的《甄嬛傳》。
《如懿傳》在呈現手法和細節處理上實在是遜色太多。
歸根結底,這部劇集之是以在公衆面前失去了好感。
是因為它與"接地氣"、"貼近生活"失之交臂。
一方面,它過于刻意地追求所謂的"大制作"和"貴氣"範兒。
使得最終呈現出的效果反而是陽奉陰違、虛有其表的。
;另一方面,它又忽視了人物内心獨特的心理描寫,使得所有角色都顯得意味單薄、過于平坦。
當一部劇既沒有貼近生活的質樸本真,又缺乏人物内心世界的豐富細膩。
它很難赢得觀衆的共鳴和認可。
在吸引眼球的同時,也要注重對人性的挖掘。這正是《如懿傳》所缺乏的。
對于這一事件的反思,或許最關鍵的是:作為制作者和演員,都應該有一種對作品的敬畏之心。
當然,此事也為我們敲響了警鐘。
在投資巨大、明星雲集的豪華劇集中,我們往往會對其過分寄予厚望,而忽視了制作的基本功。
一部作品想要獲得好評,單憑明星和大制作的加持是遠遠不夠的。
更重要的是對内在的創作功底。對此,每一個從業者都應當有足夠的認識。
如今,這一事件早已過去,周迅也恢複了她在娛樂圈的聲譽。
但她經曆過的這一教訓必将成為她人生的寶貴經驗。
在即将到來的新作品中,我們期待能看到她對角色更加深入、立體的诠釋。
再現她過往的演技實力。
而娛樂圈的從業者們,也當汲取這一教訓,牢牢樹立起對作品、對人性的敬畏之心。
用誠意和匠心打造更多優秀的佳作。
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