1973 年 7 月 20 日，一代功夫巨星李小龍突然去世的消息在全世界引起軒然。
李小龍去世後，港台許多電影公司當然拒絕放棄繼續"消費"李小龍的機會，有一段時間，大量具有模仿李小龍性質的武俠電影、具有所謂"揭開李小龍"性質的傳記電影，以及《李小龍電影續集》的片名不斷湧現， 觀衆仍然在買單。
後來，連紅李小龍的嘉裕作為邵氏電影公司的死胡同，也把"狂野的曆史色彩"《李小龍和我》和《丁培和李小龍的過去》作為噱頭，進而吸引了大量觀衆進入影院。
縱觀當時與李小龍有關的一批影視作品，其中不分青紅皂白，對過硬的品質實在是說不了什麼。相比之下，1976年由香港著名導演吳思源執導的《李小龍傳奇》可以說是為數不多的真誠和用心的作品之一。
這部電影是史上第一部認真描繪傳奇功夫巨星人生經曆的電影，李小龍的傳記片，人生中最重要、最關鍵的事件，比如跟着葉喬學餘春，在美國成立了自己的振璋國立美術館教跆拳道， 被舊金山市民族藝術界警告不要接受外國人作為學生，包括他回到香港為世争名，直到最後一年早逝等等。
作者偷竊說，在叙事模式和故事的完整性方面，它仍然被認為是"李小龍傳記電影中最有可能的"（當然，不包括2008年電視劇版的"李小龍傳奇"）。
電影和紀錄片最大的差別在于，它不必植根于一切。
和這部《李小龍傳奇》一樣，其表演的重點不是李小龍熟悉的經曆，而是一些關于李小龍電影的轶事，比如日本空手道大師對李小龍的挑戰;
在拍攝《唐山老大哥》時，李小龍觀看了泰拳比賽，終于擊敗了前來挑釁的泰拳鬥士;
以上情節，既是真實部分，又或許也是虛構的地方，但正是這種虛拟現實的無縫結合，一方面可以充分滿足觀衆對《李小龍》的一種狩獵，另一方面也可以融入到電影的商業屬性中。
雖然是傳記類電影，但《武俠》依然是這部《李小龍傳奇》的重中之重（主要是因為當時的觀衆太喜歡看武俠了）。
為此，吳思遠從小就受邀開始練武，在《新死神遊戲》、《育春哥》《龍正東》等電影中多次模仿李小龍的台灣演員何宗道挑釁片頭。
雖然賀宗道的外表并不像陳國坤那樣接近真正的李小龍，但他有着紮實的功夫基礎，再加上之前積累了豐富的"如龍"經驗，無論是李小龍的功夫風格，還是其自信和驕傲的性格特征，都可以被何宗道演繹， 進入木頭三點。
為了營造真實感的電影氛圍，《李小龍傳奇》團隊還重溫了李小龍的足迹，以他曾經居住和拍攝的地方為主要拍攝地點，比如華盛頓大學、羅馬鬥獸場、古羅馬鬥獸場，以及李小龍拍攝的《唐山老大哥》時的場景， 等 ，已重新包含在鏡頭中。
是以，吳思遠正是本着尊重李小龍、尊重李小龍影迷的态度來打造這部電影的。
更有甚者，影片中出現了許多與李小龍有關系的人，包括他的前朋友蕭麒麟和丁培，以及曾與李小龍合作過的馮景文、馮儀等等，葉請長子葉君扮演他的父親，這也是李小龍傳奇中最珍貴、最有價值的。
馮景文、趙志玲
李小龍的朋友小麒麟
馮毅，曾與李小龍合作過《精武門》
不過，影片并非沒有缺點：因為它過于傾向于展示李小龍的各種"傳奇"和表演武俠場面，是以失傳不少可以反映李小龍内心成長變化的必要細節，除了制作相對精良、其他方面整體水準的普通武俠電影在當時香港， 如果不是因為主角是李小龍，這部電影可能會被永遠埋葬。
如果你想看一部紀錄片，欣賞《李小龍傳奇》，你最終會失望，但你不妨把這部電影看作是了解李小龍的"額外補充"。（麥克馬洪說電影沙木紅）