Ta說："那是真實的世界，你永遠不會相信它有多大。"
《房間》由倫納德·亞伯拉罕森、布麗·拉爾森、雅各布·特萊布爾、威廉·J·H·梅西執導，其他劇情片。該片于2016年1月15日在愛爾蘭上映。這部電影改編自現實生活中的事件，講述了老尼克将17歲的女孩喬伊囚禁在黑暗的房間裡七年的故事。在這段時間裡，喬伊生下了兒子傑克，母子倆在老尼克偶爾的補給上度過了艱難的五年。五歲的傑克以為這個狹窄的房間就是世界，直到他的母親喬伊告訴他真相：在這個小房間外面，有一個更廣闊的世界。面對失業的老尼克，兩人不知道什麼時候會遇到麻煩，是以他們決定逃離被關押的房間。
這部電影展示了母親的堅韌和偉大。喬伊每天都處于崩潰的邊緣，但她選擇獨自承受壓力，在這個小房間裡，喬伊正在為傑克創造一個不同的世界。她帶兒子去鍛煉、看電視、打掃衛生，和房間裡的物品交朋友，衣櫃、遊泳池、桌椅、用蛋殼做的長尾蛇都是他的密友，每天早上傑克都會問候他們："早上好，燈、盆栽植物、蛋蛇、電視、 等等。"傑克從出生起就沒有走出過這個房間，也不了解外面的世界。
為了逃出房間，喬伊和傑克計劃了第一次逃跑，她把一條熱毛巾放在傑克的臉上，把他的嘔吐物吐在枕頭上，讓老尼克誤以為傑克發高燒，在他帶傑克去醫院的路上，傑克可以乘飛機逃生，但狡猾的老尼克第二天就說了發燒藥， 計劃失敗了，保護者心通靈的喬伊開始計劃第二次逃跑。她決定讓傑克假裝死去，這樣她就可以逃走在處理老尼克屍體的路上，在房間裡，喬伊和他的兒子一遍又一遍地練習逃跑的方法，在車裡，傑克終于看到了外面的世界，在警察的幫助下，母子終于得救了， 從他們七歲的房間裡逃了出來。
作為一種将時空結合的藝術，電影可以在一定時間内表現空間，同時又可以在空間的變換中表現時間。影片通過"房間"内部和場域的轉變，完成了叙事焦點的遷移。影片的前半部分聚焦于喬伊的母親和兒子如何逃離房間，而後半部分則聚焦于社會在母子逃生後如何接受他們。七年的時間讓一切看起來都大不相同，原來家庭的破裂讓喬伊崩潰，學校的朋友都有自己的生活。在一次采訪中，刻薄的女記者尖銳地問道："為什麼傑克生來就是為了送傑克走，讓他能有一個正常的童年"，徹底摧毀了喬伊的希望，原本逃離了房間的喬伊，卻再次迷失在複雜的社會環境和道德批評中，陷入了更加封閉的心中。
傑克在電影中大部分時間都以長發的形象出現，他的祖母試圖幫他理發，他低聲說頭發是他力量的源泉。當喬伊試圖自殺并在醫院接受心理治療時，他告訴嶽母，他想剪掉他的長發，把它交給他的母親，他希望母親能帶來力量。從未與外界接觸過的傑克，努力學習擁抱新世界，學會與隔壁的小男孩交朋友，和奶奶一起做蛋糕，和薩穆斯一起玩，用自己的方式支援和鼓勵喬伊。
當喬伊康複回家時，他對傑克說："你又救了我。傑克在整部電影中救了喬伊四次。第一次是傑克的到來，給了被囚禁的喬伊生存的希望。第二次，傑克打電話給警察，把她從房間裡解救出來。第三次是傑克自己發現自己在浴室裡。第四次，傑克剪掉了他的長發，以鼓勵喬伊從心房中走出來。這部電影聚焦于母子互相救贖。多虧了傑克的支援，喬伊才能夠重新調整自己的心态，以适應和探索這個世界。一方面，喬伊給了傑克生命和足夠的保護，讓他健康無憂地成長。另一方面，傑克給了喬伊第二次生命，給了她住在"房間"裡的希望，並幫助她逃脫了囚禁，重新獲得自由。在房間内外，母子倆一起長大，互相救贖。
與通常專注于綁架和監禁的電影不同，導演将整個故事置于社會層面。電影中的媒體從頭到尾占據了一部分空間。獲救後，母子倆不僅接受了外面的陌生世界，還面臨着輿論的壓力。為了吸引眼球，過度的媒體挖掘和關注，無異于對受害者的二次創傷。導演對肆無忌憚的媒體的攻擊在電影的叙事中具有諷刺意味。
電影《房間》通過空間的轉換，完成了叙事焦點的遷移。影片的前半部分聚焦于喬伊和傑克如何逃離房間，而後半部分則展示了他們如何融入社會，探索了囚犯的困境，并傳達了導演對個人命運的人道關懷。這個房間最初是他們的屍體被囚禁的地方，然後被稱為兩個人的封閉心室。在影片的最後，母子倆回到了他們被囚禁的房間，說了一句非常儀式性的告别，喬伊慢慢完成了他的自救和接納，告别了過去的創傷。在更廣闊的房間外，母親和兒子将以一種新的方式探索生活。