7月24日，剛在南京演出了整台大戲《穆桂英挂帥》《梅花香韻》的北京平劇院領銜主演、梅派名家胡文閣，出現在國家圖書館“非遺講座月”講台上，參加梅派藝術百年發展與非遺傳承故事的對談活動，為今年國圖的“非遺講座月”收官。
盛夏演出濕透厚重宮裝
連日高溫下的高強度工作，讓已經58歲的胡文閣感到身體不适，他吃了速效救心丸後才落座講台。即便如此，他還是在講座過程中，舒展身段清唱了近10分鐘《貴妃醉酒》片段，抖扇、下腰、深蹲……一絲不苟。在對談接近尾聲時，又清唱《梨花頌》，并現場指導自己的徒弟巴特爾清唱《霸王别姬》片段。“做平劇藝術的普及活動絕不能敷衍，必須親自示範、演唱、表演，跟大家互動。聽衆、觀衆感動了，才會想走進劇場了解它。”
胡文閣說，今年正值梅蘭芳誕辰130周年、梅葆玖誕辰90周年，在這樣平劇演出和普及活動的“高峰年”，他參加的每一次演出和活動都拼盡全力，至今已演出40場。過幾天還要再次啟程，前往武漢演出《霸王别姬》《貴妃醉酒》《穆桂英挂帥》等。
“在南京演出時，我全身都濕透了，服裝師傅打趣說‘衣服要是這麼穿，就該扔了’。”可天氣再熱，流汗再多，為了最佳舞台效果，胡文閣也要展示出人物的華美典雅。“那身宮裝是師傅梅葆玖先生20世紀80年代制作的，後來傳給了我。”身為男旦演員，胡文閣要的付出要比女性演員多得多。“封閉原本的男聲，去唱調門更高的女性高音，不使勁兒怎麼行？還有，演貴妃醉酒要下腰，男性骨節比女性硬，我這個年齡，要演出貴妃的柔美，可不得汗水嘩嘩流。”
梅派藝術不僅有慵懶也有“剛”
胡文閣深情回憶了梅蘭芳先生的從藝之路，并向讀者介紹梅派藝術發展的重要階段及其特點。對比百年前的平劇發展，他說：“我很幸運成為梅葆玖先生唯一的男旦弟子，國家對于傳統藝術的保護，觀衆對于梅派藝術的喜愛，都讓我慶幸趕上了好時代。我們有責任有義務把梅派藝術傳承下去，發揚光大。”胡文閣抓住一切機會，想要帶領觀衆了解梅派藝術之美、了解男旦之美。
很多人印象中，梅派的美就是雍容華貴，慵懶松弛，胡文閣說，其實不盡然，梅派的美還有剛柔并濟。
“師傅教我《霸王别姬》時就說過，觀衆往往把注意力放在虞姬舞劍上，可這部戲最難演的是虞姬出門一段。沒有音樂，演員沒有任何輔助，全靠功力展現出人物内心的壓抑、無奈、沮喪、擔憂、期待……”胡文閣說，欣賞這一段，就是要品賞虞姬唱腔中的力度，而非柔軟之美。“大家聽唱片裡梅先生的演唱，每一句都有爆發力。梅派雖然音色甜美，但在劇情和人物需要時，表演要如鋼棍一敲發出‘當——’的一聲，演唱講究橫平豎直的中庸之道。”他希望觀衆不要固化對梅派藝術的印象，而要欣賞梅派藝術所塑造的多層次美感。
“男旦表演不能過于女性化 ，中性化才是其魅力。”胡文閣希望觀衆能多多了解男旦藝術的美感所在，尤其是梅派男旦藝術，追求模拟女性時的神似而非淺層次的形似。“
短視訊賞平劇容易跑偏
如今，許多平劇愛好者通過短視訊來欣賞平劇，甚至以短視訊裡的平劇審美來代替舞台上的平劇審美，胡文閣認為這不可取。“短視訊都怼臉拍，表演稍有誇張就不好，表情變化幅度越小越好。但舞台表演藝術不然，它要求表演張弛有力，不能一味含蓄。”
10月22日是梅蘭芳誕辰130周年的正日子。那天，胡文閣要在國家大劇院演出全本《穆桂英挂帥》。胡文閣說：“我還有兩年半就退休了，但隻要在舞台上一天，就要不斷完善自己的表演，每一場戲都要在演出結束後再總結，以獲得提升。唯有拼盡全力，才對得起這門藝術。” 本報記者 李洋