1.具象與抽象之間。
黃賓虹遊遍中國，寫生萬本，而多數作品卻不以具象傳世。畫中山川草木、房舍舟橋内含自然陰陽生發、相交相融之理。
遠離形似，重在精神。絕似又絕不似。
技進乎道，半抽象筆墨與哲學相通。
2.傳統與現代之間。
從傳統而來，又超越傳統。有現代意識，又不同于西方現代派。
3.經意與不經意之間。
看似縱情揮灑，随心所欲，實則中鋒行筆，一波三折，陰陽勾勒，法度森嚴。
4.剛健與柔美之間。
大師反對偏剛和偏柔兩個極端，認為太剛會導緻浮躁、＂江湖＂，太柔則流于輕薄、＂市井＂。主張剛柔得中，＂剛健中含有婀娜之緻＂。
5.清晰與模糊之間。
筆筆寫出，層次分明，又借助适度的點染使某些部位變模糊，形成團塊結構。
6.亂與不亂之間。
看似點畫狼藉，雜亂無章，卻亂而不亂，亂中有序。
7.齊與不齊之間。
黃賓虹：＂不齊弧三角最美。＂
凡是天生的東西沒有絕對的方或圓，拆開來看都是不齊的弧三角。
不齊之齊三角觚。齊而不齊，不齊之齊。
8.黑白、陰陽之間。
黃賓虹：太極圖是書畫秘訣。
知白守黑，原從太極圖像而來。
畫的陰陽虛實、黑白分布與太極相通。