6月28日，第29屆上海電視節白玉蘭獎頒獎，周迅憑借《不完美受害人》獲得最佳女主角，二封白玉蘭視後。在白玉蘭背景，周迅接受采訪時正面回應《如懿傳》被全網吐槽：“我覺得現在這個時代就是這個樣子，沒有關系，反正這個空間是大家願意做什麼就做什麼，開心就好。”
兩個多月前，《如懿傳》因為被重新解讀遭到廣泛嘲諷，周迅“人淡如菊”的人設似乎不再令人信服，不少聲音開始質疑周迅的演技。正當大家好奇周迅方會如何進行“危機公關”時，從5月28日到6月28日，一個月時間裡，周迅連拿四個最佳女主角，都是頗具分量的專業性獎項。
觀衆對《如懿傳》的批評，提醒了每位演員：作品和角色伴随演員終身，演員必須對自己的作品和角色負責；而之後一個月時間，周迅的連續獲獎，也證明了演技才是演員回應争議的最好方式。
《如懿傳》争議：觀衆視角的變化
因為前有《甄嬛傳》這一頂級IP，同原著作者的《如懿傳》自宣布影視化起就備受關注。《如懿傳》的制作投入堪稱豪華，總投資額達到驚人的3億元人民币，劇組精心挑選周迅和霍建華擔綱主演，更為該劇增加更多的話題性和市場号召力。
不巧的是，當時由于《延禧攻略》先發制人，《如懿傳》播放量敗下陣來，但口碑是占據上風的。甚至迄今，《延禧攻略》的豆瓣評分是7.1分，《如懿傳》的評分為7.5分。熱播期結束，兩部劇先後遭到下架，很多觀衆也失去重新觀看的機會。
《如懿傳》劇照
本來以為劇播完了，也下架了，事情也就完結了。孰料，去年7月，一位B站的遊戲UP主用《模拟人生4》的遊戲平台作為虛拟場景，吐槽劇情的不合理，遭到劇迷的反駁乃至攻擊。幾位遊戲UP主不滿，開始系列吐槽《如懿傳》，并在B站走紅，關于《如懿傳》的重新解讀風潮也由此開始。
2018年的時候，《如懿傳》好評居多，去年以來卻遭全網群嘲，并非2018年的觀衆都看走眼了。一方面，《如懿傳》的一些破綻被着重提及，比如服裝與頭飾濃濃的“義烏味”，某些橋段冗長且沒有實質性的推進，周迅的表演是否準确傳達角色等等；另一方面，也是更根本的原因，觀衆評價這部劇的立場變了。
《如懿傳》劇照
2018年，更多觀衆代入的是如懿的視角。
如懿的原型是乾隆帝的繼後，一個在曆史記載中因違背聖意而斷發，進而導緻乾隆對其感情急劇冷卻，最終被遣送回京形同廢後的女子。劇集以此為藍本，探讨一個女人在深宮高牆之内，面對權力、愛情與自我之間的抉擇。
如懿并沒有按照傳統宮鬥劇的套路，利用心機和手段一步步攀登至權力巅峰，相反，她不願成為宮廷鬥争的工具，也不願為了權力犧牲自己的原則和情感。劇集試圖傳達，如懿在深宮的爾虞我詐中保持獨立，從未放棄過内心的純淨與真實。
然而，當2023年的觀衆更多站在衛嬿婉的立場，看到的就是如懿截然不同的一面。
《如懿傳》劇照
觀衆意識到，如懿能站上“人淡如菊”、不屑于鬥的道德制高點，能追求忠誠、正直與光明磊落，是因為她出身于顯赫家族，總有忠心耿耿的仆人代勞髒活累活。
在如懿的視角裡，衛嬿婉等出身低微的嫔妃，她們的努力和掙紮“低級”又“粗鄙”。但站在更廣闊的階層視角下，她對于衛嬿婉等人的态度，不可避免地摻雜了階層偏見，當然也包含了不平等與歧視，包含了她對底層生存現實的無知與漠視。如懿維護個人尊嚴的方式，本質上也是在維護等級社會的結構穩定。
在這樣的視角轉變下，衛嬿婉作為一個出身低微卻憑借個人努力逐漸改變自己命運的角色，反而成為一些年輕人追求夢想、突破階層壁壘的象征。衛嬿婉逆襲的情節，滿足觀衆内心深處對于公平、機遇和平等的渴望，他們在衛嬿婉身上看到自己的影子，産生強烈的代入感。
《如懿傳》劇照
與之相對，如懿就成為既得利益者的化身，她所謂的“人淡如菊”（動辄“臣妾百口莫辯”或“牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”），簡直是一種“何不食肉糜”。
對周迅的批評：“人淡如菊”的破綻
但從批評如懿到批評作為演員的周迅本人，這又是如何發生的？回溯一下時間線，2024年2月，一些吐槽《如懿傳》的視訊遭到投訴并被下架，這激發了UP主和網友的逆反心理：周迅不是戲裡戲外“人淡如菊”嗎，怎麼連合理的質疑都不能容忍？
B站有關《如懿傳》的吐槽視訊網頁截圖
争議持續更新，一些人對《如懿傳》的批評不再局限于劇集本身，而是擴大到對主演周迅的演技和為人等多方面的批評。到今年4-5月份，這場原本面向《如懿傳》的批評轉向周迅，成為全網熱議的話題。
先是一些UP主翻出《如懿傳》的紀錄片，并直覺地看到，在劇組中，大家都很尊敬周迅，基本上是圍繞着周迅轉。不必諱言，咖位大，則權力大（甚至大過導演），這種完全不合理的現象并不僅僅存在于《如懿傳》劇組。
如果批評者是經由《如懿傳》紀錄片反思一種普遍的劇組生态，對行業或許還是有力的改變性推動。這裡面可讨論的很多，比如《如懿傳》是否因為周迅對劇本的過度介入，導緻如懿的刻畫更多帶有周迅的價值觀？但讨論并沒有朝着這個理性的方向發展，相反，一些評論者順着批評的潮流，開始了各種曲解。比如一張廣為流傳的截圖，如懿在父親、母親、兒子、女兒等人死去的時候，都是一張冷漠臉。
《如懿傳》劇照
這樣的解讀甚至延伸到現實中的周迅身上，嘲諷她與如懿一樣“戀愛腦”雲雲。但觀衆隻要重新看劇，就知道截圖完全是斷章取義，劇中如懿有多場哭戲，冷漠臉的圖檔屬于刻意選取。何況，眼淚從來就不是衡量情感深度的唯一标準，對于悲痛等情緒的處理，并不是隻能通過大哭大鬧展現，也可以采取更為内斂、深沉的方式。
為了增強對如懿/周迅的惡感，一些評論者還對衛嬿婉極盡美化。比如UP主在重新解讀衛嬿婉時，僅聚焦于她的一些正面行為，包括不提她為達目的不擇手段的陰暗面，比如心狠手辣、草菅人命。有短視訊還離譜地嗑起衛嬿婉與進忠這對CP，它不會告訴你：衛嬿婉飛黃騰達後，命人活活勒死進忠。
總之，對周迅的批評漸漸荒腔走闆，進入一種網絡極化狀态，由原先僅限于劇情的批評，再到臆想的、片面的、惡意的聲音成為主導，轉變為情緒宣洩。
演員的翻身仗：有演技才有底氣
觀衆有權重新解讀《如懿傳》，周迅也不是什麼不能批評的“神”。
很多人好奇周迅該如何回應風波時，周迅保持沉默，直到白玉蘭拿獎才正面回應。事實上，在風波過後，短短一個月時間内，周迅連拿四個最佳女主角。
周迅獲白玉蘭最佳女主角獎
在2021年全國公映的《第十一回》中，周迅飾演的金财鈴，頭燙大媽卷，皮膚不加修飾，穿着花哨的衣服，挂滿各種首飾，完全脫離她以往精緻、靈動的形象。無論是面對日複一日平凡生活的疲憊與無奈，還是在家庭紛争中的堅毅與溫柔，周迅都把握得很到位，展現了一個演員的極強可塑性。這個角色幫周迅拿到2021年度中國電影導演協會年度獎女演員（2024年補辦）。
《第十一回》劇照
去年播出的電視劇《不完美受害人》，周迅不僅展現出林阚的專業與自信，更重要的是表達出了角色背後的脆弱與痛苦，讓觀衆能夠感同身受林阚在職業倫理、性别立場和個人創傷之間的艱難平衡，塑造出一個充滿沖突與掙紮的人物形象。周迅也憑借該角色拿到2024電視劇導演大會最佳女主角，以及第29屆上海電視節白玉蘭獎最佳女主角。
《不完美受害人》劇照
去年上映的《涉過憤怒的海》，周迅飾演一位面對極端困境的母親景岚。當兒子的惡行不斷更新，景岚被迫直面現實的殘酷，她的情感從最初的抗拒、僥幸轉變為徹底的崩潰與絕望。周迅将這一過程展現得淋漓盡緻，讓觀衆能夠深刻體會到角色内心世界的翻江倒海，這一角色讓周迅成為了2024年度中國電影導演協會年度女演員。
《涉過憤怒的海》劇照
一個月時間内，周迅憑借三個不同角色連續獲得四個獎項，表明她的演技并非偶然，而是建立在穩定且高水準的發揮基礎上。
這不是說，周迅連拿四個獎就說明她在《如懿傳》也有上佳表現。觀衆更有權利對任何一部影視劇進行重新解讀，這是創作者必須承擔的部分；演員也需要有直面角色争議的心理準備，畢竟每個角色都是演員職業生涯的一部分。
《如懿傳》劇照
但我還是認為，如果因為對《如懿傳》的不滿、對周迅工作室投訴的不滿，而擴大化地否定周迅作為演員的能力是站不住腳的。
這不光是因為，當外界出現對她演技的質疑時，她能通過作品和獎項，作出最直接、最有力的回應；也更是因為，當我們過往在批評和抵制那些流量明星時，批評的核心往往是，他們在演技以外，将太多與業務無關的東西帶入了作品，影響了行業的良性發展。如果我們現在又以同樣的方式對待另外一些作品和演員，那對我們期待看到更好的作品又有什麼幫助？