《一秒鐘》之後，電影《懸崖上》中的于宇磊和張藝謀導演的第二次合作，都是對立的角色，不同的是，在後者中，于偉磊用自己努力承包了大部分影片的笑點，他飾演的特别金志德看起來有點傻，總是用，被王宇（秦海軒）吐了出來， 被周乙（于和薇飾）職場PUA，被電死，最終淪為替罪羊，被送上法庭。
電影《懸崖上》中的一張照片。
餘宇蕾演繹的職場狀态，尤其是咖啡店和俞和魏的對手戲，這個角色有點懶，還愛玩小聰明能量捏死。
20年來，他是導演心中的"黃金配角"，電視劇《少年相關的日子》中的《劉慧源》，電影《日煙》中的《刑警之王》，電影《營救我先生》中的綁匪《蒼哥》，電視劇《長安12小時》中的《元裝》，電影《八》中的"洛陽鏟"......對于觀衆來說，他的角色比他的名字更有辨識度，這正是他所期望的，至少去菜市場買食物，和燒烤兄弟聊天，進入日常生活而不被打擾。
将于2019年播出的電視劇《長安12小時》，讓很多人回憶起餘文生。
雖然這些年靠的小角色逐漸積累口碑，越來越有戲味去尋找，但餘宇磊并不想一直工作，他的理想狀态是一年半的工作，剩下的時間去生活。他不想成為一份熟練的工作，這太無聊了，繼續創造很有趣。如果他不是演員，他認為自己可能是一個極限運動員，攀岩，潛水，冒險，他正在考慮開一家小餐館，就像深夜自助餐廳一樣，很高興每天聽到客人談論他們的快樂或不快樂的事情。
這是餘文生的自傳：
咖啡館的場景借鑒了蘇聯電視連續劇
我從來不覺得任何角色都是正派的或反建制的，沒有人生來就是壞人，每個人都有自己的标準。這個價值是我表演的一個想法，我突然意識到它可能來自一部印度電影《流浪者》，其中演員抱怨"小偷的兒子隻能是小偷，法官的兒子永遠是法官"，這可能為我的表演哲學提供了一個非常明顯的注腳。後來在演藝圈，我總是想，這個人為什麼會這樣，而不是認為他是個壞人，我會做壞事，這是我的出發點。
回過頭來對金志德說。他确實犯了一些非常愚蠢的錯誤，比如他要給特工澆水，我一直在考慮這個問題。因為你不能和導演和編劇說話，說他不應該這麼傻。我想問自己的問題不是他為什麼這麼笨，而是他怎麼能因為這麼笨而坐在這個位置上呢？作為高段（于大紅）心的首領，而周B（俞和薇）也叫哥哥和哥哥，我們取笑他也不錯，打得好，既然能進入這個小圈子，代表他的等級不低，不是最低級别的行動人員，是以這個問題困擾了我很久。
後來突然心胸開闊，因為我意識到，其實生活中有這樣的人，他并不是無能，但他有時候想懶惰，人性惰性比較強，沒有特别堅定的學說。他是一個極端的市場，價值觀比較平淡的人，導緻他在一些地方玩得聰明，在偷竊一些懶惰的任務中，他會和同僚抱怨，每天盯着看是什麼意思，那些代理商真傻啊。其實潛在的意思是說：太冷，太罪惡，晚上不能跟蹤，白天也想出來監視電影院，這是命運啊，還活着。我覺得他的話，總是在表達這個意思，但是一旦你看到高層的首長，表現出忠誠，那就是一個正常的工作場所。
那玩的咖啡館，前幾個劇本是一個夜戲，周B去電影院門口留下了一個印記，轉身回去見金志德，金志德問，你這兒幹什麼，他說我的車壞了，然後兩個人去修車。導演張藝謀不太滿意，覺得寫得太巧合，看來周B太冒險了，金志德太傻了，是以這部劇還沒有公布。
片中，這個于薇和餘鶴薇的即興對手打法，被網友稱為"職場PUA"。
然而，導演提出了這個問題，說我們一起彙集了我們的想法。當我與偉哥交流時，我想起了一部特别古老的蘇聯電視連續劇《春天的十七個時刻》（Seventeen Moments of Spring，1973），其中男一号有一段特别精彩的段落，當他意識到自己被納粹懷疑時，他突然告訴納粹，我是一名秘密特工，隔壁有一台新聞機器。他說的都是真的，納粹簡直不敢相信。我說，我們可以按照這個思路去思考，然後跟張指導溝通，張說這個想法挺有意思的，他一夜之間寫了一個簡單的劇本，第二天拿到戲後，我和偉哥在這個基礎上，排練了好幾遍，和偉哥變成了一個憑借自己的官職來壓迫我， 吓唬我，讓我不敢繼續問過程，最後把戲的邏輯講了很多。張藝謀也喜歡這樣的戲。
兩場槍戰，一場是"玩"一場沒有戲
很多年前，我在拍公安劇的時候，和公安系統的人聊天，他們說了一個特别有趣的細節，在犯人被處決的前一天晚上，一個關系良好的獄友會用草墊把他卷起來，整個牢房都會給他唱歌，和他聊天， 不讓他睡覺，第二天他就去睡覺了。為什麼？減少他的恐懼。
在死亡之前等待是最壓抑的。
影片一開始，拍攝現場，大家都閑聊着院子裡老殺，制造了一股血腥的氣息，科長的狗也不願意去這裡。行刑前，金志德喝了酒，噴在"犯人"的脖子上。當我讀到劇本的時候，我在想，為什麼要強調這些細節，然後我就想通了，其實很簡單，都是故意在漫長的執行時間裡，去壓迫謝子榮（雷家音）。
當時我們也做了一出戲（後來沒有切入電影），金志德開槍打死了一個人，開出第三槍，炮彈，沒有響，并編造了一槍。一個坐在這個位置上的秘密警察犯這樣的錯誤是愚蠢的嗎？不，那是每個人都在演戲，他們都在演硬，給最後的劊子手謝子榮施加壓力，因為他知道很多操作的細節，我們希望他叛逃。
在《懸崖上》中，餘玉磊飾演金志德，雖然沒有太多的戲劇性，但勾勒出這個小人物的一生。
影片結尾還有一部行刑劇，其中張先辰和金志德被拍攝。這部劇對老張來說是一個高光時刻，而對于金志德來說，他隻是一個替罪羊，是以我的表演特别簡單，拖到行刑，連害怕，都沒有表情。我想他們已經好幾天沒給金志德吃晚飯了，米飯還沒進去，但是要在這裡留下一口氣的鏡頭，有一個賬目，是以我直沖直地進入了雪州。
對于一個演員來說，成為一名熟練勞工并不好玩
我今年一直在拍戲，我一直在尋找它，但我真的不想拍它，我有點累了。我的理想狀态是有半年的時間在工作，剩下的時間讓我去生活。你要抽取營養，沒有生活細節做輔助，沒有辦法塑造一個新的角色，或者幹脆重複自己，然後把錢拿走，進入下一組，别人說上次要一個像你這樣的壞人，或者上次要一個像你這樣的好人，這件事太無聊了， 我和一組技術勞工有什麼差別。藝術本身必須不斷創造才能變得有趣，你讓我成為一名熟練的勞工，這就是它的意思。
而與舞台演員不同的是，影視演員可以在每次表演中加入對角色的新認識，或者一些細微的改變，讓演員得到不同程度的滿足感。影視節目不是，節目就完了。是以你必須不斷豐富自己，然後你必須填補一些不同的東西，當你得到一個新的角色時，獲得新的可能性。
于玉磊
對于現在的工作生活狀态，我都特别滿意，為什麼不滿意啊，我也沒有特别優質的社會資源，這個年紀，生活相當簡單，不喜歡有報酬，沒有家庭背景，沒有價值，今天在圈子裡還有很多非常好的工作要找， 相當滿足。
但希望你隻記得我演過的角色，這麼非常好，我可以很自由地在各個角落，去菜市場買菜，和烤肉串聊天，認識到不會有太大的麻煩，不可能讓人感動。
我通常非常喜歡做飯。烹饪這個東西，有天賦的東西。其實，烹饪要去找專業廚師什麼刀匠，雕刻工藝，最重要的是味道品嘗，如何将不同的食材混合在一起，刺激主要食材的味道。不給你一個深海奧龍，給你一個北海道牡蛎，給你世界上最珍貴的食材，在蔬菜農場随便買一些姜蒜，給你一點幹辣椒，給你一點超市可以買到的色拉油也不錯，花生油還可以，煎鍋不是章丘鐵鍋， 來一個普通的不粘鍋上線，你能把空心菜炒得好吃嗎，你是大蒜，還是蝦醬？
我一直都是非常自我的
當我是最窮的時候，口袋裡隻剩下4美分來挑選劇本，我總是這樣做，現在我必須挑選它。我賣得并不差，人們認為這是好演員的标準。這隻是我對生活的态度，這是一種個人選擇，它關系到我的經曆，我的家庭對我的影響，如果說真的，它被稱為道德底線。藝術家必須有底線，勞工有自己的道德底線。一個人生活在一個沒有道德底線的社會中是多麼可怕。
我舉一個特别簡單的例子，比如說，我是一個油炸油條，這是我養家糊口的手段，我做得很認真，做得很好，大家都來買我的油條，遠近聞名。結果 今年面粉漲價，我還加了一條油條五根毛，生意還是不錯的，這次我不想做好油條，而是想開一家分店，配方傳給别人不能，有自己的家人。我開了50家油吧店，然後賣了加盟，開了500家，我得上市，我得賺很多錢，但是油吧越來越糟。你的第一顆心是什麼？你不是隻想養家糊口嗎？怎麼突然變成我想賺很多錢，我想讓油條進入世界？你賺錢沒有錯，事業做大沒有錯，但你賺的錢多了，不再在乎你的家庭，你孩子的學習問題，不再關心你的夫妻、你的父母、你的親朋好友，你隻剩下賺錢了，你的第一顆心在哪裡？
我是一個對自己很殘忍的人，一直都是。因為隻有疼痛才能讓你對自己的感官感到敏感。我也讀過很多文章，其實也是雞湯，但沒什麼不對，就是走出自己的舒适區是一件非常重要的事情。人們太容易呆在自己的舒适區，吃得穿暖和，錢賺的錢比任何人都多，還有什麼需要做的，那麼就隻能"做"。
但歸根結底，你仍然是一個演員，演員的根源不會失去。
我無數次被告知，你長得那麼醜，那麼惡心，你怎麼能不死。我不能因為觀衆說你惡心，去換形象發展，把發型留出來，找個設計師設計一個特别漂亮的發型，不再考慮角色是怎麼背景設定的，畫一點眼睛，穿上直筒西裝，或者從角色本身來看，那是我對職業的尊重， 這就是我一直在追求的。
去年，曹敦導演和我拍了一出戲，經過溝通，希望角色瘦一點，然後堅持每天進行高強度訓練。直到有一天，導演和我認真地讨論過，你是否可以停止這種控制。我說發生了什麼事？"你現在就像一個骷髅，有點，你能吃點肉嗎，"他說。他不明白我為什麼這麼努力地練習，每天在冰雪中穿衣服，也不需要脫掉。
如果你不做演員，你想開一家深夜自助餐廳
在我30歲之前，我是一個年輕的僞文學藝術家。我必須抽煙喝酒，我必須成為一個受苦的人，我必須認為我是，我必須存在而什麼都不是，我覺得藝術來自痛苦，痛苦來自靈魂深處。後來認為是無稽之談，你要愛世界，不是說你愛世界，你的痛苦不會産生，你依然會痛苦，因為愛會産生更極端的痛苦。你會擔心這個地球，擔心我們所處的環境，擔心未來，因為你愛它。
30歲以後，餘玉磊愛上了各種極限運動。
30歲以後，喜歡各種運動，輪滑、滑闆、滑雪、跳水、跳傘、攀岩，經常背着包跑來跑去，盡自己最大的努力出去玩，不拍不出就拍不出來。國内跑差不多了，我更喜歡東南亞，陽光明媚的海灘，環境比較好。
我實際上玩的一切都是半挂的。我有朋友喜歡玩《De Pounce》，總是抓我一起玩，跟他們玩幾次，不玩。他們說他們為什麼不玩，不下注。我說，其實我一點都不喜歡所謂的桌上運動，但我總覺得既然是世界主流流行的紙牌比賽，我就要知道一點。當你在那裡說"Raise"和"Fold"這兩個詞（不要跟着）時，我需要知道代表它意味着什麼，如果有一天我在拉斯維加斯玩賭徒，我可以随時在資料庫中拿起它。
我的潛水愛好以前從未被使用過，但去年，當我拍攝電視連續劇《在一起》時，它終于派上了用場。朱亞文在洗臉盆裡玩了一場，體驗了新冠肺炎患者無法呼吸的壓迫。當時，我們的攝影指導設計了一個非常有意讓他沉入劇底的，租了全套水下攝影器材，但水下沒有人能和他合作。水下有幾條過道線幫助朱亞文下沉，需要有人幫他走下各條線。朱亞文向我求助，我說，我明白了，來吧，穿一套水下裝備，連着水。我隻有半瓶氧氣，不敢經常出水，因為那缺氧量會更大，最後沒有水，一直躺在水下等着攝影師下來，攝影師看了一眼，不好再來，我一直和一隻大躺在水底等着他， 特别困難的一天。
Yu一直喜歡潛水。
我現在正在拍一出戲，還有一場水下戲，攝影指導提前說，那天要騰出雷格的時間，讓我去水棚幫忙。協調說，真空不能出來。我心想，現在我怎麼了，我是水下攝影助理，對吧？
如果你不當演員，不管年齡限制，我可能是個極限運動員，想成為騎手，想成為探險家，攀岩好，跳水好，也想開個像深夜食堂一樣的小禮堂，每天聽客人講他們開高興或不開心的事情， 我認為這将是非常好的。
滕超，新京報進階記者
主編吳東尼校對趙琳
來源：北京 News.com