#頭條創作挑戰賽#
《看不見影子的少年》的大結局，基本符合最初的預期。
沒有出現想象中的神反轉，最後的幾集，基本是在填補1984年豆豆失蹤案，和1993年少年失蹤當晚的相關細節。
唯一的反轉，就是王士塗隊長最後與金滿福的交易，其實是請君入甕的計策。
咱們逐一梳理下。
01. 劇情梳理
《影子少年》全劇，主要涉及到三個案子：1984年豆豆失蹤案；1993年少年失蹤案（四一七專案）；當下小七頂替案。
現在分别按時間做個梳理回溯。
A. 1984年豆豆失蹤
金滿福是當地著名企業家，掌管着本市最大的紡織廠，在八十年代賺得盆滿缽滿，一家人可以直接住别墅洋房。
同前妻離婚後，他帶着女兒金燕，與帶着邊傑的邊美珍結為夫妻，建立起四個人的組合家庭。但是這個家庭從一開始就埋下了隐患。
出于傳統的“香火觀念”和内心虛榮，金滿福一直想有個親生兒子。但是邊美珍已經有了一個邊傑，生育意願并不強烈。邪火攻心，加上當年的拐賣風氣，金滿福居然想出一個損招：“拐賣”自己的兒子。
他找到拐賣兒童的慣犯郭桂枝，告知自家兒子的衣服樣貌，叫他們在幼稚園放學時，将邊傑拐走賣掉。這邊又埋藏玩具引誘繼子邊傑。
結果邊傑和夥伴豆豆玩耍，兩位孩子互換衣服後，邊傑親眼目睹了豆豆被人販子拐跑。
豆豆正是刑警王士塗的寶貝兒子，王士塗由此成為失孤父親，之後妻子病逝，從此形單影隻，郁郁寡歡，失蹤的豆豆成為内心陰影。
B. 1993年少年失蹤
邊傑成為繼父金滿福的心頭隐憂，一直想除之而後快，自然不可能履行什麼父親教育責任。
母親邊美珍也一直虛弱多病，隻有姐姐金燕與邊傑相處愉快，給予了姐弟之間的溫暖。
家境寬裕，疏于管教，邊傑與同學王帥、社會青年杜一成為閑散小團夥，逃學曠課、遊玩浪蕩，反正拿着老爸開廠的錢随便揮霍。
邊傑沉迷于釣魚機賭币，叫杜一回家拿相機和偷錢。杜一去金家拿出财物，順便還偷拍了金燕的洗澡照片。他将照片洗出來帶在身上，炫耀或是私藏。
不料照片被王帥發現，大呼小叫，由此埋下杜一的殺意。
某個雨夜，三人還是吃喝玩樂，自由浪蕩，打完遊戲，吃了燒烤，三人又在青龍山野外生起篝火，繼續吃肉喝酒。
酒精催化之下，王帥再次提起杜一身上的照片，兩人争執之下，杜一用刀捅倒王帥。邊傑旁觀了全過程。杜一為了拉邊傑卷入，脅迫邊傑捅死王帥。接着兩人約定，邊傑回家偷錢取行李，杜一掩埋王帥屍體，然後在路口碰頭，一同逃竄。
但是杜一在路口左等右等，隻等來繼父金滿福疾馳的汽車。
邊傑回到家中，慌亂地偷錢收行李，被回家的金燕撞見。姐弟倆争執推搡時，不慎推邊傑撞到牆上挂雙截棍的鐵釘中，鐵釘深深刺入邊傑後腦勺，倒地昏迷。
金燕懊惱痛苦，激憤地用刀劃破手腕自盡。
金滿福回家，看到倒地的邊傑和割腕的金燕。他草草搶救金燕，又載着邊傑的“屍體”沖向野外。
本身就懷有對邊傑的恨意，他找到一個現成墓穴，挖掘之後，發現邊傑蘇醒妄圖逃竄，上前撕扯打鬥。
撕扯中還發現了金燕的不雅照片，徹底激發了金滿福的殺意，于是痛下狠手，将邊傑殺死，埋進别人的墓穴底部。
王帥、邊傑被殺，杜一畏罪潛逃。被辦成了“四一七”少年失蹤案。
C. 當下小七頂替案
劇中的“當下”，大概應該是2000年前後，有了手機但沒有微信，敲詐還是五千起，通貨膨脹初期。
小七是犯罪頭目周慶枭收養的流浪兒童，從小帶着偷雞摸狗，無惡不作。
某天小七繼續在公共汽車上偷竊，被人抓獲，争執間，被金燕看到，相貌雷同而被誤認為是弟弟邊傑，于是熱情相認，還帶回家中。
小七稀裡糊塗地被當做邊傑，進入這個富裕家庭，其樂融融的表象讓小七感受到家庭的溫暖，讓他對母親邊美珍、姐姐金燕都産生了感情。
隻是金滿福内心知曉邊傑已死，此刻出現的不過是個替身。
紙包不住火，小七的出現和身份暴露，一方面重新引出對少年失蹤的追查，另一方面也引出王士塗對失蹤兒子的懷念。
他将小七帶回家，着意填補失子的空缺，為孤獨的生活增添些許暖意。
當然，王士塗、秦隊等刑偵人員繼續推動着1993年當晚真相的追尋，最終真相大白，法網恢恢，疏而不漏，所有人都受到應有的懲戒。
02. 角色分析
該劇集主要由張頌文、榮梓杉、成泰燊、郭柯宇、李健幾位演員的角色撐起，否則本劇口碑，乃至于迷霧劇場品牌很可能再一次坍塌。
張頌文飾演的刑警王士塗是絕對主角，懸疑層面，由他引導着案件偵破的全過程；情感層面，他的失子悲痛，他與小七的父子情誼，與金滿福的你來我往，成為全劇最重要的推進内容。
張頌文在這個角色身上，非常完滿地展示了他的“寫實派演技”，就是将人投入到生活細節中，以種種細節來展示人物情感和劇情走向。是以劇中音樂盒、小木槍、口琴、青蛙玩具、盆栽、折疊刀、鐵釘、宰魚、捕鼠、照相機、不雅照、茶葉、雙截棍，都成為推動劇情的一項項道具，這也為劇集增添了充足的懸疑氛圍。
成泰燊飾演的金滿福，與刑警們鬥智鬥勇，有着極為強大的反偵察能力，也算是“優秀”的反派。隻不過比起張頌文的“高啟強”，還缺乏幾分殺伐果斷的黑道氣質。過多沉迷于家庭情愛的戲份，限制了該角色的發揮。
與張頌文搭檔刑警的李健，則是與張譯演技相似的正面角色，幾無瑕疵，但也少了許多趣味。
倒是飾演精神病患的郭柯宇，以“沉浸式演技”與張頌文形成鮮明對比，兩人一人隐忍内斂，一人遊移抽離，感覺可以組成一對“CP”，哈哈。而且正是這份對表演的不同了解，讓角色之間産生差異化，并形成有趣的張力。
榮梓杉、陳雨锶等幾位年輕演員，則基本是跟随着幾位戲骨來出演。小榮能夠一邊準備聯考一邊來演出，整體情感豐沛線上，算是不錯的表現。
03. 風格辨析
《影子少年》算是迷霧劇場中風格純正的一部懸疑刑偵劇集。全局架構基本完備，伏筆、細節最後也基本都有回應，算是有頭有尾。特别是1993年雨夜當晚，全過程通過調查、供述、自首逐漸填充，一點點湊齊全部真相，有種拼圖的快樂。
誇贊之詞點到為止，免得被說充值。說幾點不足。
A. 劇情促狹
這是國産劇的通病，沒辦法，咱們的文化環境和審批标準不同，不可能做到韓劇那樣的酣暢淋漓。
比如，金燕被偷拍隻是點到為止，不敢進行更黑暗邪惡的書寫（未成年犯罪禁區）；不少鏡頭隻能意向性呈現，放在韓劇那絕對是狗血驚悚鏡頭；還有警員必須正面，以至于最後的交易都被弄成了計策。
也不敢有更多的反轉和黑化，都是受限于此，不得不了解。
B. 節奏太慢
如果去掉太多的抒情和回顧鏡頭，大概這個故事在十集内輕松完成講述。特别是到了後面幾集填充細節部分，完全可以簡單帶出，而不必要每個細節都回溯一番，再做些無趣的煽情和回味。
咱們早就是被韓劇美劇鍛煉出來的觀衆，有的段落三倍速都覺得緩慢，因為重複抒情，誰都會膩煩嘛。
C. 過度煽情
這個在張頌文身上表現得尤為突出。
一是他和小七兩人的父子情誼。首先父子之間，通常不會過分柔情地相處，都是将關心隐藏在粗粝的言行當中，類似于《走走停停》中金靖與胡歌的相處方式。
而且王士塗和小七隻是情感替代，名不正言不順，結果張頌文搞得比親生父親還要柔情。
小七為了拖住杜一潛逃的步伐，主動出擊，同他纏鬥打架，為警方到場争取了時間。
結果王士塗擔心小七的安慰，面色佯怒，嗔怪小七不要再去打架了。這哪裡是父子？完全就是情侶才會有的嬌嗔互動吧？
然後劇尾，所有案件揭示完畢，犯罪人員悉數伏法。王士塗要調至省城，小七也有了自己的打算。分别在即，兩人打着遊戲，任由眼淚在面龐上流淌，接着互相對視，深情相擁。
這是父子啊，還不是親生的組合父子！兩位哥！你們是在演《春光乍洩》嗎？天哪！
其他煽情段落，王士塗懷念豆豆，小七和母親邊美珍，和姐姐金燕，動不動就舒緩音樂，煽情不停，看得人甚是頭痛。
另外就是回憶過多，不管是1984年拐賣段落，還是1993年失蹤當晚，也是不斷出現。張頌文數次暴走，金滿福頻繁挖坑，感覺就是為了填時間騙經費，根本沒考慮過觀衆感受。
好吧，行文至此。期待迷霧劇場能夠有更加精細優秀的懸疑制作。