劇王《慶餘年2》，這三項優點被嚴重低估！

舒心醬

2024-05-27 16:11釋出于廣東娛樂領域創作者

來，繼續聊大爆劇《慶餘年2》。

一，“貴胄”背景下的“草民”視角

《慶餘年2》範閑和“小人物們”之間的故事都很動人。

故事裡人均大人物、一頓飯三四五個皇子郡主、人均貴胄，但真正的情緒力量不在貴胄而在細民，在“貴胄雲空貴、賤民何曾賤”。

慶帝不公、枉殺忠良以立威；

皇子不德、傷天害理以奪位；

貪官不仁、食民膏血以自肥；

從上到下“殺人放火一條龍、烏煙瘴氣一窩黑”。

長夜難明、真相沉默，有人成為永恒的傷口，有人倒在“以血引雷霆”的路上。

第3集菜農老金和範閑相遇于菜筐，相知于五百兩不平事，相攜于救女義舉，相别于長街喋血；老金屍骨未寒、金家女便又慘死凄風冷雨中。

第9集老鄧那張賠笑的臉，說着“世間多不公、以血引雷霆”，少年風雷淩雲意被碾作塵、清白理想被換作滄桑苟且；不肯跪不肯同流合污的一點最後的堅持，不肯墜落的耿耿難寐苦苦掙紮，很動人。

第15集賴名成被杖斃，忠良枉死宮牆下、老臣血淚淫雨中。

史闡立洗碗攢錢、辛勞但快樂；驟聞全鎮都被屠戮，卻被潦草荒唐囫囵結案“意外失火”，一寸寸猩紅眼、都是恨都是恸：至親悉數成冤魂，山高水遠甚至不曾來托夢。

滿鎮焦炭裡的父老鄉親們，生時常凄苦、死後亦難安。

難道不該有個公平結果嗎？以慰亡者之殇、以正世間之道。

位高權重的大人物們，難道不該被治罪嗎？

正因為難因為阻力大，因為“正常變得不正常、應該變得不應該”，這條從濁到清之路才格外動人。

楊萬理一壺濁酒話丹心，科舉舞弊、朝堂黨争，這些錯難道不該被糾正嗎？

他說“如果我能做官，血能夠濺高一點”，更有聲量讓更多人聽到。

大人物們金手指一揮、随意塞名單的背景之下，苦讀數十載的學子們，人生如秋風枯百草、腸斷無人知。

那一刻白首求功名不得的書生，和凄怆救女反被害性命的菜農老金，共同合成了被傷害的整體。

都是“小人物”，都是被欺壓被淩辱被傷害的草民；鄧子越賴禦史有官身，學子們未來走仕途也算不得草民，但他們都是不公遊戲規則之下的小螞蟻。

被食血食肉、被碾壓為齑粉，被挫骨揚灰還“屍體回收再利用”。

範閑打動我，并不是因為男頻開挂的“爽”，而是黑雲壓城中“以血引雷霆”的一道光。

他執着的核，就是大人物們都預設理所當然、而他和葉輕眉要撕開的那個有光的裂口。是看盡不公不平事、閱盡奢華苟且意，依舊要求一個最簡單又最難的“公平”。

雖千萬人吾往矣，雖九死尤不悔，很動人。

二，權臣、慈父的兩張皮面

慶帝坐鎮，其他任何老登，似乎都不那麼森冷黑暗。

權臣林相，角色前半段落點在權謀，而後半段落點在親情。

一生算計，算到頭了差點誤了卿卿性命；官場傾軋半世、獨領風騷數載，到頭來一樣是棄子、是落水狗。

林相再如何權謀機關算盡，至少依舊重視親情。

你看慶帝這老登，對太子也好對二殿下也罷，都是“君父”、君臣關系遠置于父子關系之前。

如此對比下，黑手林相的純白兒女親情之念，也更動人。

林相交代大寶“萬一有天他們不那麼喜歡你，你就蜷起來，慢慢地活”，很戳人。大寶設定相對極端，一個心智不全沒有自保能力的成年人。

事實上，他對應着很多“無心亂局、無意圖謀”的純良之子。

他縱使有正常年輕人二十歲的心智又如何？在一衆陰謀野心家面前，依舊如孩童般毫無倚仗。

林相的三個子女，林婉兒是心有高山丘壑、人如霁月高風；知世故而不世故、懂籌謀但不圖謀，亭亭而立遠岸邊、冷眼相看浮華外。

有自保的才能，無貪圖的野心。

身世不幸、歲月凄苦，但不怨不艾；危機四伏、命系他人手，但不為自保不因憂懼而失措。

林家已故的二兒子，怕殺而主動殺、懼惡而主動惡，是一個被沾染被裹挾的悲劇。

大寶是純良版孩童，不知世事險惡、不曉風霜刀劍。

林相告訴他“慢慢活”，是慣用手段慣會圖謀之外的一點最本初的無可奈何。

馬車中含淚看一雙兒女，落敗而歸不再是權傾朝野的百官之首，隻是無力護住傻孩子的悲情老父親。

到此，算是徹底完成了他從“剝奪者陣營”到“被剝奪者聯盟”的身份傾斜，手黑心狠，混到兩鬓斑白、最後天涯親故兩渺茫。

隔簾相看、無語凝噎。

隔壁那對戲份不多的父子，也挺有意思。

卧龍鳳雛之郭保坤，洋洋得意和他爹述職“我潛伏至今未被發覺”，驚出他爹一句“北齊這是要亡了”。

廢物點心式的兒子，廢物為表、單純為裡，迷途知返、棄惡從善；

父子二人監牢裡過出客棧式的家常惬意，倒有幾分親情真正的溫度。

陳萍萍和範建，對範閑的回護一個是“讓他去風浪中”、一個是“你幹啥玩意啊，天天撺掇孩子多危險啦”；

前者是同道同願景、願以生嗣光明；

後者是可憐天下父母心、雖無血緣但勝似家人。

雖則程度不同參與方式不同，但都一樣不齒“這樣的朝堂”，他們像來不及參與範閑新夢想的舊人，但以畢生功業、以血肉真心為範閑護法鋪路。

倒不是單次元的父子故事，而更接近于“黑暗中尋光明”的心願。

三，被低估的喜劇感

《慶餘年2》開播喜劇部分引發争議，有人認為喜劇的失度是作品評分不及第一部的重要原因。

但我個人挺喜歡《慶餘年2》的喜劇部分，一路追到23集，種種大哀大恸大悲劇之後，故事裡的喜感，越來越不可或缺。

并不是拖後腿，而是節奏需要、是有機起伏中應有的一部分。

1. 悲喜鍊條中的暖色緩沖

大慶朝堂亂象難肅清、冤魂慘案尚未平，舊傷未愈又添新恨，太痛了。

喜劇既是節奏調節上的需要，也是感情冷暖色彩上的調節，某些時候還是美好願景的具象化。

比如王啟年謄抄榜單時，鄧子越總開口幹擾他，模式很簡單但效果很可愛。

兩位演員的節奏拿捏都很好，但與其說我是喜歡這一段的“喜劇技法”，不如說是喜歡看這種“美好陣營有一搭沒一搭做點什麼”的日常喜感；

鏖戰一場終得勝，舍得一身剮終于走出半步，哪怕隻是閑談閑話也讓人高興。

與其說那是“硬拗喜感、注水拖延時間”的廉價喜感，不如說那是一種“尋常小事裡也能有滋有味有光有樂”的美好。

2. 水草式的喜劇子產品

王啟年幫範閑接大寶去範府，大寶在“這個魚你不能拿”和“這個山楂你也不能碰”之間來回折騰。這笑點進階嗎？如果脫離上下文來看，這一段顯然無甚可取之處。

但在前情後事中看那一段，那是老父焦慮之思和癡兒天真之意的對比，也是黑雲壓城天昏地暗的境地中、總有人明媚的亮色存在感。

關于《紅樓夢》中詩的著名評論，說就像水藻、不能脫離水來看；從“不能離開水”的語境來看，《慶餘年2》中的部分喜劇橋段同樣如此，他們生長在故事的河流裡，是完整生态鍊中不可或缺的一環。

3. 喜劇環節的風格性和側重性

範閑智鬥郭尚書、一一處理他挖的大坑，從換蠟燭到換水再到現場建茅房，手法挺喜劇。

“考試現場臨時搭茅房”如果用正劇手法一闆一眼拍，容易難且無趣；但改成喜劇傳話模式，“喊你付錢還收運費”畫風、則能很好揚長避短。

不但不是短闆，反而成為風格特色。

《慶餘年2》的特色之一，某種程度上就是用輕喜劇式的“笑話”手法、來填一闆一眼的深坑。

4. 嬉笑怒罵中的批駁嘲諷真意

太子登門塞名單，先說兄友弟恭勸和假話，說真話之前看向王啟年，王啟年立刻“來咯”走開，太子問“有人叫他嗎”，範閑“心誠則靈”。

每一句都在我笑點上。

模式很老套，但那一句“來咯”，表面上是王啟年識趣退下，實際上是嬉笑怒罵調侃嘲諷這種“見不得光亂象”。

表層是一個笑眯眯甜棗，核心是一個周正的“我呸”。

四舍五入，這和洪竹告訴戴公公“禦史們都說你認範閑做幹爹啦”是同一種結構模式。

将亂象不平事，放在戲谑皮面中笑罵。

舒心結語

《慶餘年2》群像中這些小人物，都不囫囵不扁平，雖則人均戲份少、但幾乎人人有高光，三兩句就叫人落淚。

慶帝治下的慶國，含冤負屈枉死的衆人，血濺三尺六月飛雪都全無；這種鳴冤求光的叙事，可以合流到亘古的“青天大老爺”叙事中，自帶深遠共振感。

範閑起初隻想自己好好苟下去，路遇他們之後希望有人人平等的美好世界，這是亘古的“鳴冤”故事加上現代啟蒙之光；他像是更平等更不“老爺”的“清湯大老爺”。

打怪更新的爽，逆襲的爽，靠爹保駕護航開挂的“爽”，種種爽感固然重要，但淺層爽感難有價值皈依；從“爽”到“價值落點”，不僅是男頻故事深化的一大步，也是某種古老回響的樸素共鳴。

來時路血流成河，待春風朝陽清河山。

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