文 | 憶禾溪
編輯 | 憶禾溪
前言
人生在世，總是免不了會有七情六欲，雖然這些感情經曆構成了精彩的人生，但是也會有一部分人選擇逃離人世間的紛紛擾擾，選擇皈依佛門，過無欲無求的生活。
選擇出家的男人被稱之為和尚，出家的女人則成為了尼姑，他們選擇了這樣的生活，就會在寺廟裡潛心修行，不會再被任何感情所幹擾。
俗話說，戲劇來源于生活，在電視劇的劇情裡，經常會上演“削發為尼”的橋段，目的就是為了了斷紅塵，隻求清淨。
可是有些演員演的“尼姑”未免有些過分，完全脫離了現實生活，真的是在尬演，隔着螢幕的感受就是極為出戲。
當然，也不是所有演員飾演的尼姑都這般出戲，也有實力型演員将尼姑的心路曆程演繹的淋漓盡緻。
把賈靜雯、殷桃還有孫俪等演員演過的尼姑放在一起來看，她們之間的差别一目了然。
身着“透視裝”的尼姑
一部《紅顔至尊》讓多少觀衆被深深地帶入其中，距今雖然已經過去多年，但每每看到有關這部劇的字眼仍然能勾起大家早些年看劇的初印象。
《至尊紅顔》由賈靜雯出演主角武媚娘，早些年她更是憑借《倚天屠龍記》中趙敏成為了觀衆心目中的“清純玉女”，亦正亦邪的人物特點展現的很到位。
靈動又美麗的賈靜雯使得人物趙敏的形象更加立體，經典版的《倚天屠龍記》真是令人百看不厭。
是以賈靜雯在《至尊紅顔》中的表現還是令人非常期待的，畢竟是一位既有顔值又有演技的實力女星，相信一定會有非凡的表現。
果不其然，賈靜雯在這部劇中非凡卓絕的表現，一度被觀衆評為“最美武媚娘”，雖然演技線上，整體表現獲得不少好評。
但是《至尊紅顔》在一些細節的構思上卻難以讓人苟同，并且有部分劇情已經嚴重脫離了曆史。
尤其是武媚娘那段出家為尼的戲份，真的是令人大跌眼鏡，賈靜雯的尼姑扮相與真實尼姑造型相差甚遠，簡直是毫無關聯。
尼姑一般都是清心寡欲、無欲無求的淡雅形象，但是武媚娘在尼姑庵的打扮大膽前衛，穿着一席低領透視衣物，若隐若現的薄紗将好身材映襯的淋漓盡緻，難免令人想入非非。
這樣的“透視”僧服很難不讓人懷疑武媚娘當尼姑的真實目的，究竟是為了修行還是為了“到此一遊”？
僧服穿在武媚娘身上顯得如此不倫不類，使得觀衆在看電視的時候，眼神很難從她那迷人的身材曲線上離去。
這一切在李治來到寺廟的時候終于真相大白，原來武媚娘的真實目的就是為了等待時機，等待皇上重新寵幸的機會。
但是“做戲”最起碼是要有頭有尾，在皇上被她“尼姑”形象誘惑的五迷三道之時，武媚娘還一臉正經的勸誡皇上要“清醒一點，她現在可是出家人”。
顯然這樣的話也就是說說而已，不然她又怎麼會順利回宮最後成為武則天呢？
不過有一說一，雖然賈靜雯在《至尊紅顔》中的整體演繹可圈可點，唯獨就是這當尼姑的這段戲，儀态和妝造都實屬不妥。
脫離了現實生活的作品實在太過于戲劇，并且武媚娘這造型對潛心修行的出家人而說，是極不尊重人的行為。
妝容精緻的尼姑
當然，不僅僅是賈靜雯的尼姑造型令人出戲，早些年，實力派演員殷桃同樣飾演過武媚娘，也不可避免的出現了的尼姑造型，那麼和賈靜雯所飾演的武媚娘相比，殷桃會不會更為出彩？
殷桃的這部劇名為《武則天秘史》，作為一部史詩級的巨作，從14歲進入宮門，殷桃出演14歲的少女真的毫無違和，光是最初露相的造型就已經讓觀衆為之驚歎。
殷桃可以很好的拿捏少女的稚嫩可愛，以及少女時期武媚娘的妩媚之處，這兩者在殷桃的表演之下相得益彰，這對演員來說極其考驗演技。
雖然殷桃的整體演繹可圈可點，但唯一的敗筆仍然是出家當尼姑的那場戲，實在令人一言難盡。
雖然和賈靜雯的武媚娘相比，沒有那麼誇張的服飾造型，并且在頭型上也做了倒模，呈現出的是光頭形象。
雖然殷桃已經大膽的突破了自己，不過這光頭造型遠距離拍攝并無不妥，但是一旦将鏡頭拉近，怼臉拍的時候，缺點便暴露無遺。
首先是這锃光發亮的大光頭，就像是頂着一個大腦袋一樣，效果已經做到了看不到一絲發髻。完全就和面部皮膚融為一體，實在是“假”。
其次，在這大光頭的面部，頂着一張化有精緻妝容的臉龐，突兀的假睫毛，眼影眼線都在勾勒眼部，妝容與光頭形象對比之下異常違和。
是以說，假的終歸是假的，不管在制造上有多麼大費篇章，突兀的尼姑造型還是不能被觀衆所接受。
無欲無求的尼姑
沒有對比就沒有傷害，孫俪同樣出演過一段尼姑的戲份，對比之下 在孫俪身上就可以演繹的清新脫俗，别具一格，令人連連稱贊。
每次隻要是提到《甄嬛傳》，觀衆的記憶裡絕對是甄嬛那一路“殺敵打怪”的進階曆程，從初入宮門的天真無邪到成為後宮之主，甄嬛每個階段的心理刻畫都在孫俪的演繹下非常到位。
哪怕這部劇已經播出了十幾年，依然令人百看不厭，宮鬥劇是永遠不缺閱聽人群體的，是以對《甄嬛傳》的喜愛程度哪怕時隔多年依然熱度不減。
甄嬛前往甘露寺修行的那階段，可是說是人物的重要轉折之處，沒有這段修行，可能就沒有後面的“黑化”。
甄嬛在甘露寺的那段時間，沒有華麗裝扮，也沒有誇張的妝容，反而是極為樸素，穿着尼姑庵的傳統服飾，渾身都在散發着清新淡雅的人物氣質。
哪怕是站在人群中，甄嬛也并不顯得多麼出衆，與身旁的丫鬟和僧人别無兩樣，将尼姑的還原度做到了百分之九十以上。
其實單靠外在是不能完全拿捏觀衆的，真正使觀衆被帶入的還是甄嬛在修行時期的心理變化。
深宮大院裡的争鬥使她身心俱疲，帝王家的無情使她再無希望，到頭來才明白自己隻是錯付一場。
人物在經曆了這麼大的變故，自然心理也會變得極為萎靡，孫俪在飾演甄嬛的時候将人物心理诠釋的恰到好處，也正是有了孫俪的傾力付出，這部劇才會直至今日仍然令人回味無窮。