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5·18國際博物館日特别策劃
博物館另一極②
黃偉雄：
一手創辦“非遺連鎖博物館”的珠繡大師
黃偉雄是中國工藝美術大師、國家級非遺項目珠繡代表性傳承人。其代表作《百鶴圖》因曾在廣州松園飯店亮相而“出圈”，現已入藏白鵝潭畔的廣東省非物質文化遺産館。
在傳承技藝，持續創作的同時，黃偉雄以推廣潮州文化為己任，傾力打造集展覽、研學、教育訓練、文創于一體的百師園，為工藝美術大師和傳承人提供交流平台，向世人展示傳統文化之美。
潮州百師園
黃偉雄珠繡博物館就坐落在潮州市百師園的四樓。館内展示了珠繡的曆史、技法，以及400餘件實物展品，殷殷講述着珠繡工具的變遷，黃偉雄下海辦廠的曆程，及其藝術創作生涯。
如今他在深圳、東莞都建立了連鎖館舍，“每個百師園都必須有一個博物館”是黃偉雄定下的目标。
黃偉雄珠繡博物館内各式各樣的珠繡展品
”5·18國際博物館日“來臨前夕，記者走進潮州百師園和珠繡博物館，聆聽這位工美大師講述從藝40餘年的跌宕人生和守藝初心——
始于對藝術的熱愛
我是黃偉雄，是潮州市黃偉雄珠繡博物館的館長，我們這座博物館成立于2017年9月18日。說到博物館的創辦初衷，就不得不提及伴我一路走來的刺繡。
從我記事時起，生活就與刺繡分不開。潮州民間遍布各種繡花社，我的奶奶、媽媽都是繡娘，我從小耳濡目染，6歲時就學起了繡花。
畢業後，我最初是在國營企業從事珠繡工作，1993年“下海”經商，創辦了自己的工藝公司，生産珠繡婚紗、禮服、披肩等産品，大多出口歐美及東南亞國家。
經營工廠多年之後，我開始思考，除了賺錢，人生總要做一些有意義的事，畢竟我對藝術始終抱有熱愛之情。
黃偉雄和他不同時期創作的珠繡作品
于是我開始嘗試，創新用珠繡來“作畫”，把珠繡工藝從實用裝飾發展成純欣賞的藝術品，還推動珠繡申報非遺項目。在2015年，珠繡入選第六批省級非物質文化遺産代表性項目名錄，我也成為珠繡技藝省級非遺代表性傳承人。就在這一年，我開始籌建“百師園”。
園内設立了綜合館、雕刻館、陶瓷館、刺繡館及研學中心，把工藝美術大師和工藝精品彙集在一起，打造一個文化交流平台。後來，刺繡館經更新改造，成為了現在的珠繡博物館。
二十多年的辦廠經曆為博物館的籌建提供了便利條件，以前的産品設計稿、各種珠料、舊的工具、不同時期的樣闆都被我保留了下來。加上我不同時期的珠繡畫創作，整體構成了這座博物館的展陳内容。
二十多年的辦廠經曆為珠繡博物館的籌建提供便利
承載人生記憶的空間
我們博物館裡收藏了不少珠繡作品，都是不同時期所創作的。
珠繡作品《富貴長春》
其中一幅珠繡《富貴長春》對我影響極大。這是我的老師胡廣旭在1981年設計的，那年他正好要搬新家，設計了這一幅珠繡作品作為家中裝飾。當我看到作品以後倍感驚訝：珠繡竟然還能這麼做！畫面中的孔雀、花卉、松樹都是用不同色彩的小珠子，排列搭配繡制而成。
畢竟在過去，珠繡僅用于服裝、手袋等實用品上作為點綴，而老師的這幅作品着實讓我眼前一亮，因而陷入深思：“除了實用品，珠繡是否可以發展為藝術作品呢？”于是，那時還在潮州市技師學院學設計的我就萌生了用珠繡作畫的念頭。
1983年，我的畢業作品就是用珠繡創作的一幅《熊貓》，這是我的第一幅珠繡畫。1986年，好友結婚，我又專門為他創作了一幅《龍鳳呈祥》，作為賀禮。1993年，我以國畫傳統的“梅蘭竹菊”為題材，用珠繡表現國畫的技法。
2001年，為紀念鄭成功收複台灣340周年，我以鄭成功雕塑人像為主題，用珠繡凸顯雕塑的立體與明暗。在北京申奧成功後，我在2006年創作了《從雅典到北京》，其中一幅作品送給了國際奧委會……這些作品記錄了我的成長曆程，如今都一一陳列在博物館中。
黃偉雄以鄭成功雕塑人像為主題，用珠繡凸顯雕塑的立體與明暗
每當我來到這裡，看到這些不同時期的代表作，當年創作的情景便浮現于腦海之中。于我個人而言，這座博物館不單純是個人從藝經曆和珠繡創作的儲存空間，更承載着我的人生記憶，并且能夠儲存和延續下去。
珠繡巨制《百鶴圖》曾在廣州松園飯店亮相，現已“入駐”廣東省非物質文化遺産館
20多年的積累悉數投入
民間博物館是公有博物館的有效補充。作為非遺傳承人，我們都非常希望把自己堅守了幾十年的技藝儲存下來、傳承下去。由于民辦博物館需要靠自己的力量籌建，涉及場地、資金、藏品幾方面問題，幸運的是，我正好擁有這些條件。
首先我辦館的場地是由原來的廠房更新裝修後建成的。從業幾十年來，我也有一些積蓄，可以說20多年辦廠積累的資金，幾乎都投入到百師園和博物館上了。
至于藏品的收集，雖然以前辦廠有不少具有年代感的樣品留下來，但隻要我新發現有比較獨特的珠繡品、或是館内沒有的樣式，我都會買下來收藏。
目前博物館面積不大，未來随着藏品的增加，我還想擴大面積，重新裝修，再融入一些數字化多媒體展陳技術，把珠繡博物館做得更好。
有些人說我很“傻”，怎麼這樣“燒錢”？但我覺得辦一座博物館，能讓中華優秀的傳統文化更好地傳承，讓更多人領略非遺魅力，是相當有意義的。人這一生，能在這個世界上留下點什麼，就不算白活。
讓博物館成為百師園的“标配”
百師園最早在潮州成立，辦成之後，我還把百師園的品牌推廣到了其他城市，這才有了2019年開館的深圳百師園、2023年開館的東莞百師園。
我給自己定下了目标：每個百師園都必須有一個博物館，這是“标配”。
現在深圳百師園内就有一個綜合性的非遺博物館，是在省文旅廳登記備案的。藏品除了刺繡，還包括陶瓷、木雕等50多個非遺門類，其中大部分都是我的收藏品。東莞百師園也正在完善“非遺博物館”的申報手續。
我們開辦民間博物館這類公益平台，是想吸引更多人前來參觀，激發他們對非遺的了解、認識與熱愛。這也是我辦博物館最大的收獲，是我内心獲得感的來源。
潮州百師園内的陶瓷館
潮州百師園内的雕刻館
現在珠繡博物館平均每月接待超過1萬人前來參觀，一年下來也有10多萬人，其中一半以上是研學團。我們還對學生開放了研學課程，除了珠繡課，還有剪紙、彩瓷、泥塑、手拉壺等将近20門體驗課。
有來自粵港澳三地的學生前來百師園教育訓練，成立6年多來，參加研學教育訓練的學生超過了20萬人次。
學生在珠繡博物館參觀（受訪者供圖）
每當我看到來這裡參觀學習的學生，看到他們流露出好奇、充滿求知欲的神情，聽到他們對民族傳統工藝美術作品的贊歎，我就覺得開辦博物館太有成就感了，這麼多心血付出都是值得的！
策劃|鄧瓊 侯恕望 朱紹傑
統籌|文藝 鐘振彬
采寫|周欣怡 文藝
拍攝|鐘振彬 劉暢
剪輯|王炯勳
海報設計|餘梓濤
編輯：文藝