《歌手》請戰熱潮下，是華語樂壇的尴尬：十年斷層是誰造成的？

扒點半吃瓜

2024-05-15 07:00釋出于吉林娛樂領域創作者

最近，最熱的話題當屬被調侃成“五旬老太守國門”的那英——她在綜藝《歌手2024》中，以一己之力堅守着華語樂壇最後的尊嚴。

确實，同期的另外四位選手水準和發揮都遭遇了滑鐵盧，甚至被譽為“音樂節歌手”和“紅白喜事歌手”。

隻有那英，最終以第三名的成績再度出圈。

這個消息發酵後，許多歌手紛紛開始“請戰”，自薦自己上節目，目前已經超過20餘位：

除了韓紅等比較優質的老牌歌手外，連做音樂劇系畢業的演員婁藝潇都來了。

而網友則有自己的想法，也開始喊話心中比較“能打”的實力派歌手，包括鄧紫棋、張靓穎、譚晶、譚維維等人。

但在這一浪接一浪的熱度中，也有不少專業人士注意到：

華語樂壇的青黃不接。

确實，那英、韓紅等真正的實力派都是“五旬老太”了，而這個熱梗背後，揭開了華語樂壇的斷層十年。

那麼這一切又是如何發生的呢？

1.能打的隻剩那英？

最新一期的《歌手2024》中，最先出來“迎戰”的五位華語歌手，分别是60後的那英、70後的梁龍（二手玫瑰）、80後的楊丞琳、汪蘇泷，以及90後的海來阿木。

此外，節目組也邀請到了出生于2000年的加拿大籍歌手凡希亞·奧伊亞，和同樣是“60後”的美國歌手香缇·莫。

最終的結局大家看到了，在全開麥、不修音的情況下，年紀最小的凡希亞·奧伊亞以一曲《Crazy》技驚四座，無論是自彈自唱還是飙高音，都顯得格外松弛且自信。

她不僅展現了歐美頂尖歌手紮實的基本功和娴熟的舞台把控力，也讓華語樂壇的選手們“自慚形穢”。

而和那英同歲的香缇·莫，也用一首《If I Ain't Got You》展示了深厚的演唱功力，最終拿到了第二名的好成績。

聽完她們之後，内娛的歌手也“不甘示弱”，但二手玫瑰、海來阿木等紛紛獻唱完畢後，使得網友不禁問号臉：“就這？”

從“格萊美”跳躍到“鄉村大舞台”，連之前很有觀衆緣的汪蘇泷和楊丞琳，也變成了“難聽”的代名詞。

要知道，這兩位歌手算是現階段華語樂壇的“主力軍”了——他們既有代表作，又有路人緣。

但是，在真正能被稱得上“頂級歌手”面前，一下子就露怯了。

尤其是楊丞琳肉眼可見地緊張，是以發揮失常也在情理之中。

其實此次《歌手》最大的變化和噱頭是“直播”+“不修音”——這也被許多專業人士視為本土歌手最大的壓力來源。

是以，同場唯一一個真正的能打，隻剩那英。

而當事情發酵後，大衆也忽然發現：

那姐其實已經57歲了，網友甚至辣評“再有3年就退休了”。

眼看着顔面盡失，網友們也開始為“榮譽”着急，于是急忙去喊話節目組導演洪嘯：

趕緊讓真正有實力的樂壇唱将們去踢館啊！

但事實上，雖然大家着急，坊間卻流傳着《歌手2024》的踢館名單，大多數名字确實不為大衆所熟知。

是以不少樂迷發出唏噓：“華語樂壇要完了？”

但實際上，華語樂壇有過非常輝煌的階段，最鼎盛的時候接連出現“大咖”——無論是港台還是内地，都一波又一波地湧現出優秀的歌手和作品。

不過到了2010年前後，流行音樂忽然走向了“沒落”和蕭條，哪怕是最流行的歌手汪蘇泷、許嵩、毛不易等等深受年輕人喜歡，卻似乎也無力改變下滑的趨勢……

2.曾經的巅峰你趕上了嗎？

縱觀整個華語樂壇的發展和輝煌，可能要追溯到80年代末期。

當時的港圈文化迅速蔓延，整個樂壇迎來了翻唱和改編時期，當時以張國榮、梅豔芳、譚詠麟等著名歌手引領的潮流，一浪接一浪。

幾位“頂流”也基本包攬了當時樂壇大大小小的獎項。

而随着時間的推移，“四大天王”和beyond樂隊橫空出世，他們各有千秋，也占據着舉足輕重的地位。

另一邊的台灣地區，費翔、李宗盛、巫啟賢、羅大佑等完全不同風格的歌手，也在搶占着市場。

年輕一輩中，還有火出天際的小虎隊、林志穎等歌手，也在分庭抗禮。

内娛呢？

當時的楊钰瑩、那英、解曉東等歌手不斷冒泡，使得華語樂壇呈現百花齊放的局面。

那個階段，聽衆“吃”得是真好，因為所有歌手都在各顯神通。

甚至直至如今，不少網友還靠着聽以上歌手們的老歌，懷念着自己的青春歲月。

到了90年代到千禧年前夕，華語樂壇更呈現了井噴式的爆發，稱之為“巅峰”并不為過。

港台又出現了張宇、趙傳、伍佰、張雨生、周華健、張信哲、任賢齊、莫文蔚、林憶蓮、王菲、李玟、張惠妹、陳慧娴、鄭秀文、楊千嬅、陳慧琳、容祖兒、陳奕迅、劉若英等“天王”“天後”。

内地樂壇的發展也不容小觑，要知道：

當年的老狼用一首《同桌的你》成為傳唱度最高的校園歌手；

劉歡的《好漢歌》是街頭巷尾到處都能聽到的旋律；

被喊話的韓磊，也曾憑一首《向天再借五百年》被觀衆熟知；

孫悅的《霧裡看花》《祝你平安》足足唱了十多年……

而如今被人戲谑成“五旬老太”的那英，則和田震一起，代表着90年代華語樂壇流行歌曲領域中的集大成“選手”。

當年兩人也因為“到底誰是一姐”争得不可開交。

如今一看，以上随便拉出來任何一位，都是“殿堂級”的選手。

隻是在時光的洪流裡，不少老歌手已經選擇功成身退。

雖然當年他們也可能承受着“口水歌”的吐槽，但無論是人氣熱度、演唱技巧，還是作品品位、水準，都比現在高出不止一大截。

時間很快來到2000年後，華語樂壇又爆發了第二次“巅峰”。

首先還是港台區域：

周傑倫的出現，也仿佛一股“旋風”，帶來了樂壇激烈的變化和競争。

同期，女歌手中迎來了“四小天後”的孫燕姿、蔡依林、梁靜茹和蕭亞軒，組合中也有S.H.E和twins。

而且當時台偶劇也處于最輝煌的階段，不少影視歌三栖明星也起來了，其中就包括王心淩、張韶涵等等。

男歌手中則還有林俊傑、王力宏、潘玮柏等“小天王”緊随其後。

内地的歌手發展也在與時俱進：羽泉組合、汪峰、胡彥斌等創作型歌手的出現也十分驚豔。

那真是“神仙打架”的日子，每年新歌發行量層出不窮。

但也是從這個階段，似乎開啟了樂壇從巅峰到低谷的分水嶺——2004年選秀比賽大行其道，湧現了一批來自民間的草根歌手：

李宇春、張傑、張靓穎、陳楚生、尚雯婕、譚維維……

而且，當時網絡音樂也“忽如一夜春風來”：

《2002年的第一場雪》《一萬個理由》《老鼠愛大米》《白狐》等熱門歌曲闖入了大衆的生活……

但任何事都是一樣的道理，有高峰必然會面臨一個低谷，華語樂壇也不例外。

3.“華語樂壇”斷層十年之謎

說到它“斷層”的10年，也就不得不提2010年之後的發展：

在這之後，樂壇走向了“流量”時代，從上文提到的汪蘇泷、許嵩等一“網絡歌手”起家的熱門歌手開始，大衆無疑也接受了多元化的發展趨勢。

而之前那風雲變幻的20年，時代留下的諸多優秀音樂人中，已有不少逐漸退出“曆史舞台”。

哪怕是年年都有新歌問世的周傑倫，創作力和發行量也在大大下滑——這是必然的，和沒人能永葆青春是一個道理。

而曾在華語樂壇占有舉足輕重位置的諸多“天王天後們”，也因為組建家庭、轉型等原因，悄然呈現半退圈的狀态。

這也是那英此次能引起轟動的原因——畢竟她始終在一線，哪怕是樂壇“斷層”期間，也一直以導師或者綜藝嘉賓的身份，刷着存在感。

到了2015年之後，“流量歌手”越來越多，包括選秀節目中走出的華晨宇、周深、蔡徐坤、王一博、肖戰等，也包括本身就定位成“流量”的鹿晗、張藝興和TFbos，再加上網紅轉型過來的劉宇甯……

他們都是首先擁有了大批粉絲的關注後，才凸顯了自己在音樂領域的強大影響力。

而且其中大多數人都是因為流量高而獲得了更多的資源和機會，但作品程度到底有沒有得到網友的廣泛認可或傳唱度？不得而知。

不過存在即合理。

在目前這個數字媒體時代，流量歌手是獨特的群體，擁有着不可估量的商業價值。

也是以決定了：

他們不一定是純粹的歌手，是以有的做了演員，有的成為了“綜藝咖”，總之哪裡賺錢哪裡抓。

是以除了粉絲之外，流量歌手歌曲的傳唱度并不高，在音樂方面取得的成績也實在沒辦法評價。

這或許就是大家都在探讨的“華語樂壇斷層”之謎的一個因素：

在更疊的時代，資本更喜歡全能藝人，而不是純粹的歌手或演員。

但是，人的精力都是有限的，既要又要不可能。

而對于上文提到的曾經的天王、天後們，創作能力也是有限的，對他們而言，輝煌已過，能曾在最輝煌的階段留下幾首經典，已經十分難得。

那麼華語樂壇的以後呢，真的要“完了嗎”？

或許這并不是吃瓜群衆該操心的事。

畢竟時代的車輪碾過時，我們隻是聽衆而已。

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個人觀點，僅供參考