随着霸總短劇的爆火，霸總題材又重新活躍在網友的視線中。不少網友發現，霸總似乎總得一些怪病，比如不能和異性接觸等。 在韓劇《金秘書為何那樣》中，男主角李英俊能力超群，自從他上任以來集團的利潤翻了兩倍，可是他卻不讓任何的女人碰觸自己，金秘書除外。
圖源：韓劇《金秘書為何那樣》劇照 電視劇《那小子不可愛》《大約是愛》中也是類似的劇情。 比如《大約是愛》中，十八歲時的變故讓公司高管衛卿患上了嚴重的潔癖症，無法與異性接觸和交往。當衛卿意外邂逅了十九歲的美術生周是，并發現對她毫無抵觸後，便與之簽訂了一個以治病為目的的協定。兩人随後互幫互助，日久生情。
圖源：《大約是愛》劇照 那麼，為什麼電視劇裡的霸總老要得“不能和異性接觸”的怪病呢？ 這一怪病設定和影視劇的人物塑造有關，要想弄明白這一設定，首先我們得了解下影視劇一般如何塑造人物角色。
塑造角色：多階層化設定與情節沖突
任何影視劇，人物塑造都是核心。想想看，多年後你想起一部影視劇，可能會忘了情節，但不會忘了裡面讓你印象深刻的人物。 一個飽滿的人物需要通過多個次元來塑造。在《人物與視角：小說創作的要素》中提到，人物塑造包含人物的動機、過去、名聲、刻闆印象、關系網絡、天賦與能力、個性等要素。 動機指的是人物想要做什麼。動機能為人物行為做解釋，支撐後續劇情發展。霸總“不能接觸異性”的設定，決定了霸總會對體質特殊的女主角産生靠近的動機，使得霸總關注女主角的行為合情合理。 過去則是指人物的前史。紐約州立大學石溪分校藝術副教授尼古拉斯·米爾佐夫曾經說過：“人物的過去，籠罩着他的秘密，以及那些推動他行動的内在動力，建構起一個立體而複雜的人物形象。”而霸總不能與異性接觸，自帶一種看不透的神秘感，人們會好奇霸總過去發生了什麼，為什麼會得這樣的病，自然對人物産生了興趣。 名聲方面，輿論會塑造觀衆對人物的預期刻闆印象。霸總帥氣多金又患有“不能接觸異性”的怪病，不僅在劇中是不少女性茶餘飯後的談資，也會讓看劇的觀衆對霸總産生或高冷或忠貞的初步印象，為後文遇見女主角的反差做鋪墊。 此外，人物是其行動的集合，想要塑造讓人印象深刻的人物，還得注重情節的設定。在布萊克·斯奈德的《救貓咪》中提到了一個關鍵的故事元素：意外。在衆多影視劇中，"無法與異性接觸"的設定使意外發生合理化，創造了忙于工作的霸總被女主角吸引的機會。 同時，随着劇情的深入發展，霸總經曆了對女主角從好奇到着迷，再到内心的掙紮，以及最終認清自己内心，淪陷于愛河的感情旅程。在這一過程中，傲嬌别扭的霸總的情感起伏與主角間暧昧拉扯的互動不僅俘獲了觀衆的心，也大大增強了劇情的戲劇張力。
圖源：圖蟲創意
情感連結：不完美人設的根源
“無法與異性接觸”的設定，不僅塑造了角色的核心沖突，還拉近了觀衆與角色之間的距離，使觀衆對霸總投以“心疼”“憐惜”“喜愛”等情感，直呼“上頭”，實作與故事和人物的情感共鳴。 電視劇很重要的作用是滿足觀衆的情感需求，而一部受觀衆喜愛的電視劇作品則必然滿足了閱聽人的集體心理需求：娛樂訴求、愛與信任、歸屬等。霸總，看似無所不能，實際上卻隐藏着内心的不安全感。當不能與異性接觸的怪病發作時，一向文質彬彬的霸總變得窘迫失禮，鬧出不少笑話，讓觀衆忍俊不禁，這一反差感滿足了觀衆的娛樂訴求。霸總常常會在面對女主角時展現出這種軟弱，而觀衆帶入時也會對霸總們産生憐惜之情，這正是情感共鳴的起點。 那麼我們如何深化劇中人物和觀衆的情感共鳴呢？答案是：障礙和沖突。“不能接觸異性”這一障礙使霸總這一自帶光環的角色也具有了成長空間，當觀衆看到霸總在邁向自我轉變的路上艱難前行，不禁有一種“吾家有兒初長成”的成就感與自豪感，自然産生了強烈的情感連結。 是以，霸總的這一怪病，既是角色被賦予的心理深處的創傷、恐懼和拒絕的外在表現形式，增加了人物的厚度，又是一種障礙觸發了觀衆對角色的同情和關心，加深了劇情的層次和觀衆對故事的投入。 當然，僅僅讓觀衆與角色産生情感共鳴是遠遠不夠的。隻有當觀衆“獲得的滿足”大于“期望的滿足”時，才有可能獲得高度的滿足感，這也是我們常常對電視劇直呼“上頭”的原因。而霸總劇裡展現出來的“理想愛情”是有可能讓人上頭的。 對理想愛情的期待是古往今來人類的共性。研究表明，人們對愛情的期望通常涉及以下幾個方面：浪漫關系的滿足、情感支援、親密關系和人際互動、彼此的尊重和信任、情感穩定性和安全感等等。其中浪漫關系及互動，展現在劇情發展與沖突中，而情感支援則需要在人物設定與行為上下功夫。 “不能與異性接觸的設定”作為一個戲劇元素，首先把男主角投射為一種理想的伴侶模型——忠誠、可靠，符合了心理學領域中安全型依戀風格的特點，滿足了前文提及的觀衆對愛與信任、獲得情感支援的期望。 而霸總角色所特有的力量感，與他們隻對一人敞開心扉的形象形成了鮮明對比。這種内外有别的設定賦予了女主角特殊的地位，恰恰契合了愛情的“唯一性"理論。愛情中的唯一性強調了在伴侶的眼中，一個人所占據的不可替代性，滿足了觀衆獲得歸屬感的期望。
追蹤成因：“不能接觸異性”設定的合理性
雖然現實生活中霸總對女性的恐懼症可能并不常見，但藝術來源于生活，這一設定也可能基于一定的現實疾病。了解這一人物設定的合理性我們可以從人際關系和心理學的角度進行分析。 首先，這樣的霸總有可能是回避型依戀人格。 根據心理學家約翰·鮑爾比的依戀理論，個體的早期經驗如父母與兒童間的關系影響着後來的人際關系樣式。回避型依戀的成人通常對親密關系保持距離，有可能源自童年時期的忽視或拒絕。霸總的形象通常包括家世顯赫，父母們都忙事業，缺乏父母的正确陪伴和正向關注也很正常，這種童年的經曆可能導緻他們在成年後的戀愛關系中保持心理和情感的距離，形成回避型依戀的人格。 其次是親密恐懼症，這是一種在親密關系中所經曆的強烈不安和幹擾。 親密恐懼症可能源自過去的負面經曆，例如被忽視或背叛，進而導緻避免陷入深層的情感聯系中。高處不勝寒，作為年少時動不動就被綁架、霸淩、忽視等身世坎坷的霸總們，“不能接觸異性”的怪病可以被看作一種表現親密恐懼症的元素，通過這種人物設定，觀衆可以看到一個在職業上努力的霸總在私人生活中的挑戰和恐懼。 再來談談完美主義。 在傳統與社會的壓力下，男性被要求展現足夠的力量和完美無缺的能力，這一點在霸總設定上尤為突出。霸總因為需要表現出超乎常人的強勢，可能會親自設立情感界限，以避免被人看到自己潛在的脆弱。 最後潔癖，特别是精神潔癖，可能導緻個體在關系中設定極端的标準和期望，在心理上與他人保持距離。 不過，如果在現實生活中遇到了或患有上述心理問題，我們可以給予自己和他人多一些了解和包容，及時調整心态，必要時接受治療，可不能寄希望于命中注定的“公主”或“霸總”們從天而降。 [1]高華.戲劇性情境中的反差設定[J].電影文學,2013(18):17-18.[2][美]羅伯特·麥基:《故事》, 中國電影出版社[3][美]悉德·菲爾德:《電影劇本寫作基礎》, 中國電影出版社, 2002年版[4][美]布萊克·斯奈德:《救貓咪》, 浙江大學出版社, 2011年版[5]吳薇莉,簡渝嘉,方莉.成人依戀研究[J].四川大學學報(哲學社會科學版),2004(03):131-134.[6]知乎：為什麼有些人看小說，那麼在意雙潔？https://www.zhihu.com/question/519590527#:~:text[7]知乎：親密恐懼症是怎麼個意思？https://www.zhihu.com/question/22063288[8]壹讀：為什麼霸總都“愛得胃病”？https://mp.weixin.qq.com/s/77VKOV5tWczdh3T1P4eIcg[9]丁曉民,田豔維.從韓劇熱播看中國觀衆的情感需求[J].新聞愛好者,2009(24):119-120.[10]田芳. 古裝題材IP電視劇閱聽人的使用與滿足研究[D].中南民族大學,2019.
作者：金輝映
編輯：田納西
值班編輯：敏敏