"小津"是日本導演小津一郎的姓氏的羅馬拼寫，全世界的小津粉絲在元州寺入口處說，指揮家會知道神靈，向你展示小津被埋葬的山坡。
關于小津的轶事不勝枚舉，最引人入勝的故事無疑是小津與其皇室女星之間在原有節日之間或有或沒有感情關系。小津與原木的合作始于春末，值得一提的是，另一位日本導演山下正雄（Masio Yamashita）必須被提及。
"東京物語"電影，小津一郎的作品和原始部分
山下是20世紀30年代日本最重要的導演之一，也是小津的密友，兩人在戰争期間都參軍，在中國各地移動并保持聯系，然後山下在中國河南因病去世，在他的日記中得知了這一事件，還對一位朋友的去世感到遺憾， 原有的節日之子早年出演了山下俊雄的作品，山下對它的欣賞，是以小津在戰後與原有的節日兒子的合作中，一定程度上是對朋友的懷舊。
自《晚春》開播以來，小津與原有的音樂節開始了長達12年的合作，留下了如《舞丘》、《東京》、《大川家族的秋天》等傑作。這幾乎是與小津合作的開始，評論家們從未質疑過原始音樂節的表演力量。從此，原來小津電影中主演的都是溫柔、安靜、優雅的女性角色，留下了"永遠的女兒"的好話。小津的創作也進入了巅峰期，小津和原來的節日要互相實作。
終生未婚的小津和終生未婚的原朝節日幾乎是合乎邏輯的，小津死後，原來祭典突然退出，隐居在埋藏在離網魔殿不遠的小津元州寺，讓很多人聯想到曼聯，這難道不是有才華的人的故事嗎？即使在日本，他也出版了《殉道中的愛情：原始節日和小津一郎》等引人注目的書籍。
但至少從我們可以确認的事實來看，小津和原來的節日之間并沒有實質性的浪漫。在小津的日記中，每一次提到原文的部分，總是聊起與電影作品相關的内容，但我們似乎也能夠抓住風向，捕捉到兩個人幻想段落的影子。
一個是小津對很多與他共事過的女性都進行了評論，其中對原版部分的評價尤其驚人。"在我看來，她不是誇張的表情，而是微妙動作的自然表達，自然表現出強烈的喜悅和悲傷。換句話說，即使她不大喊大叫，她也可以表現出極度的憤怒。原有的節日等表演，很容易展現出細膩的感情。相反，也有一些演員被稱為"戲精"，如何承受夾重應該一一向我解釋，實在是麻煩。他補充說："我拍電影已經二十多年了，像原版這樣的女演員很少能對角色有深刻的了解，并表現出出色的演技，但實際上，這不是恭維，我認為她是日本最好的女演員。至于《榛爾明》電影中的原版部分，小津顯然是片面的："原版的片段很清楚，就像黑澤爾明用她一樣，不能顯露出她的優勢。"足以看出小津對原始部分的"偏好"。
《春末》劇，原來由女兒飾演的節日，由俞志柱飾演的父親成為銀幕經典父女形象
另一個是小津曾經說過，"最近有人傳聞我想嫁給原來的節日。雖然這個傳聞在當時是衆所周知的，但普遍認為，這是竹子電影公司為了宣傳原來電影節主演的新作《賴斯》的猜測，但小津在日記中不能忽視這幾個，也忍不住讓影迷們思考，這一點總是記錄在日記中屬于個人隐私。
小津去世時，原版曾說過："最近我還開玩笑說：'我成了老太太，如果是電影先生，就讓我演配角喲。但是，一想到先生已經不在這個世界上，就很難過......不僅不可能成為一名女演員，而且有一種真正的孤獨感，我認為他的死對日本電影來說是一個很大的遺憾。"如此官方和适當的聲明似乎隻有她對他的藝術身份的尊重和遺憾是顯而易見的。而小津的助理導演也曾表示，原來節日對于小津的态度隻有尊重。
小津和原始部分
最初的電影節最後一次在公衆面前露面是在小津去世的那天，他從電影界退休了。但也有人指出，當小津的皇家編劇野田孝夫去世時，原來的節日也為他舉行了守夜活動。
小津是一個非常孝順的人，在母親去世之前，母子倆一直住在鐮倉，野田隆夫還提到，小津每次去銀座，都會給媽媽帶禮物。小津的母親曾經說過："我的女婿怎麼能娶一個女人呢？""也許這是小津和原版電影節乃至更多女演員沒有真正發展起來的障礙之一。
小津的電影是為原來的電影節量身定做的嗎？小津是習慣于創作作品，事先在心理上确定演員的角色，并按照演員的劇本來創作角色，原來電影節主演的《舞丘》、《東京》等作品都是這樣一個創作過程，但這次也不例外，在創作《秋刀魚》時。當小津的味道也符合這個模式，圍繞着預定的女主角岩和志摩完成創作，可以看出，這并不意味着在創作中，小津透露了原來對原版部分的熱愛，更何況如果不是小津早逝，被他稱贊為"十年前上映的純正女演員"岩和志摩也極有可能被下一個原始部分。
兩人之間有一段過去，而不存在，最終這隻是球迷之間羅曼式的對話。
導演 小津安伊羅，原來電影節主演作品：
暮春 （1949）
"麥克羅伊"（1951）
東京都 （1953）
東京暮光之城 （1957）
秋天和 （1960）
大川家族的秋天 （1961）
作者： 肖 孫
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