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作者：馬冉。他目前居住在日本，在一所大學的英語課程中教授電影研究，研究亞洲獨立電影，并樂于發現和遇到有趣的人和事。
"曼谷之夜"（曼谷之夜）
Kuzoku是由富田勝也和相澤戶之助于2004年成立的獨立電影集團，它表示這是一個組織松散的團體，其電影制作比結果更有效率和生産力，一旦工作完成，全國獨立放映巡回演出（不是通過傳統的工作室線，主要是與藝術電影院和獨立藝術空間合作， 等）成為其活動的焦點已有數年之久，沒有所謂的下一檔之一說。以空氏族名義的長篇作品，共收錄了2016年新作《曼谷之夜》，全部由兩人共同編劇，福田擔任導演;
照片"曼谷之夜"。
我還記得第二年來到日本，當我第一次進入一個異常活躍的體驗期時，我開始用日語學習日本獨立電影，第一次看到"空人"的作品是他們在法國南特三大洲電影節上的第一個金氣球獎，"Saudade， 2011)."這部35毫米的作品使用了"移民，建築勞工，嘻哈"這兩個關鍵詞，聚焦于自2008年經濟危機以來日益緩慢的日本社會;它結合了日本中小城市勞工階級的困境與移民（巴西勞工，移民等）的異化和鬥争以及當地日本和巴西嘻哈樂隊的競争，作為使音樂成為叙事和社會意義的罕見方式。它還包括廣義上所謂的"少數群體"（移民，底層勞工，兼職人員，失業者）的聲音。
"懷舊"（悲傷）
去年9月，當他們抵達澀谷酷炫的Live House WWW參加"空蕩蕩的國家"活動時，他們正在利用一年一度的流行電影節為他們的新電影"曼谷之夜"進行為期五年的衆籌活動建立動力。簡而言之，"Breaking Bad"節目使用Live House的裝置将電影變成了揚聲器氣流震動身體的聽覺體驗。在釋出會上，飛行員宣布新片将在泰國、寮國等地拍攝，除了曼谷，主角的旅程還包括泰國東北部截然不同的風俗習慣和中伊桑地區（即泰國導演阿皮察蓬的作品經常出現在現實中）。
除了導演兼主演福田克從泰國發來的問候視訊外，亮點應該是三五個參與電影音樂的朋友對莫拉姆（也稱為莫拉姆）的介紹 - 參考伊桑地區和民間表演，結合寮國當地的聖歌，與寮國接壤。後來才知道，其實在尚田的概念上，福田和小澤已經有了拍攝《曼谷之夜》的想法，是以近年來，創作者們一直在泰國和日本之間來回奔波，真人秀拍攝和劇本開發都沒有中斷，而最近一年，福田就住在泰國， 專心完成影片做最後的沖刺。
曼谷之夜主演和母帶制作
10月1日，它終于到達了"曼谷之夜"（後來被稱為"曼谷"）的東京首映式，也是澀谷的WWW，以及彈出式節目的平台，這是一部泰國，日本，寮國和法國制作的電影，在日本的衆籌平台上籌集了約1100萬日元（超過70萬元人民币），并從歐洲獲得了電影資金，在法國制作後期制作。為了配合《曼谷》的上映，今年的聲音不僅邀請了泰國藝術家表演了泰國北方音樂的莫拉姆表演（他們的許多曲目出現在電影中），而且還特别策劃了一場泰國電影回顧展（包括1970年代的現實主義電影，同期比較流行的商業作品和apichatpong系列， 這些作品的核心文化地理區域是伊山地區）——這些活動一方面為了解新片的播出提供了難得的背景和鋪平了道路，另一方面，也巧妙地符合了日本官員倡導與東南亞交流的現行文化政策，是以得到了文化部亞洲中心的資助。
新片的主線并不複雜，在曼谷紅燈區專門面向日本遊客的俱樂部裡，一個名字小姐Luck出生在伊山，五年前有一天遇到了她的老客戶和老情人小澤（也由福田飾演）。小澤是日本自衛隊的前成員，他受委托在曼谷前往寮國，為一家日本公司在東南亞開展新的開發項目。是以，勒克和小澤一起去了泰國東北部，以便回家探望他的家人。在盧克的家鄉短暫停留期間，小澤感到疲憊，想和盧克一起在這裡開始安靜的生活......
曼谷尼特斯顯然比以前更加雄心勃勃，飛行員們試圖重新發現日本自第二次世界大戰和冷戰以來與東亞（南亞）亞洲，美國和亞洲的複雜關系，并反思日本在其中的作用，與前一次的緊湊交錯結構相比;
在我看來，繪制殖民關系和地緣政治的想法與航空界成員之一關于亞洲殖民曆史的工作密切相關（1997年的巴比倫2和2012年的巴比倫2：小澤）。同時，當有機會重溫影片時，我們還可以讨論東南亞"女人"這個角色的社會意義：勒克和她的俱樂部姐妹們，一方面接受日本顧客的"禮物"，以獲得更好的生活，但和勒克一樣堅強，她很清楚這種交易對家人的重要性， 但不是戲劇，敢于拒絕金爵，也敢出來懲罰她的情人;由于無法被小澤救贖，他最終選擇讓他獨自一人，獨自離開紅綠相間的曼谷。而所謂的"天堂"，除了指曼谷紅燈區的溫柔鄉村外，其含義更為複雜、含糊不清——似乎有人說，它被東南亞複雜而糾纏不清的殖民化和戰争曆史，以及目前亞洲經濟和政治關系的不平衡所故意掩蓋;
值得一提的是，電影中的一些泰國插曲，伊桑夫婦應該很熟悉，包括歌頌愛情的民謠，以及他在曼谷期間來曼谷工作的伊桑勞工（他發現大多數計程車司機和夜總會女士）的哀歎，根據福田的說法，這些都與情節相對應并注釋。
在某種程度上，我似乎也了解了為什麼飛行員和流行音樂會煞費苦心地向日本觀衆/聽衆介紹莫拉姆，就像薩達德的嘻哈音樂一樣，而泰國北部音樂的使用，除了真實性考慮之外，也是将電影主題與伊桑的本土/本地聯系聯系起來的潛台詞。而跨境拍攝的空中人顯然也非常善于把握進入泰國本土文化的切入點，創造文化潮流，與日本非主流觀衆互動。
放映後對二福田科也右三女主演右四相澤虎幫助
除了現場銷售泰國北方美食和音樂CD外，首演還包括嘻哈組合Stillichimiya的簡短現場表演，該樂隊扮演前航空部落Saudade，傾聽他們對日本目前政治和社會問題的直言不諱，營造出一種力量感和分享感，即使這隻是澀谷之夜的臨時補充。