那英獨戰八國聯軍？從《歌手》看華語樂壇為何“無人可用”

令狐伯光

2024-05-13 01:36釋出于重慶影視領域創作者

文|令狐伯光

《我是歌手2024》正式開播，因為國内樂壇陣容比較弱，也就那英挑大梁，二手玫瑰在裡面又有點格格不入，導緻那英一個人對抗兩名外國歌手，而且因為前期緊張和本身實力差距那英得了第三。

節目播出後網友可着急了，各種“那英對抗外國聯軍”那些玩梗的就不提了。同時網友開始呼籲哪些華語音樂人上節目去扛外國歌手（畢竟傳聞踢館歌手是斷眉），這次華語樂壇确實有點丢面，着實扛不住。而且網友各種建議，提名哪些音樂人可以上台一戰的，今天這裡就全面總結一下吧。

我以前寫過很多華語樂壇發展還有為啥不行的稿子，但沒啥人關心，希望這次能有人看吧，這裡大概梳理一遍，你會明白華語音樂的問題。

首先要明确一點，《我是歌手》是個音樂競技綜藝，類似有《蒙面歌手》（選手基本上以成名音樂人表演為主，還有淘汰機制），而《超女》《快男》《好聲音》系等是音樂選秀綜藝，主要以挖掘新人為主。

這就代表登上這檔音樂節目裡的主要選手，不管是唱作人還是歌手唱功都是非常重要的，而唱功并不隻是指飙高音，而是技術，唱商和審美代表的演繹實力，曲子風格，改編代表的駕馭實力，這才能讓他們走得更遠。

ps：之前幾季已經上過《歌手》的音樂人這裡就不說了，但會大緻劃分一下。

誰能上《歌手2024》扛起華語樂壇？内地樂壇這些人，一直被低估

中國聽衆是壓根不了解，不關心，也不清楚華語音樂産業為何行又不行的。答案是近現代一個産業就是全産業鍊的培養，這裡不展開寫了，你代入近年爆紅的“新能源”汽車産業就明白了。

内地音樂産業，我們一直強的是前三十年建立的體制内音樂體系。也就是我們官方背景音樂文藝工作者，通常中大陸的音樂院校、歌舞團、軍隊文工團等官方音樂機構中接受專業教育訓練，音樂事業與官方音樂機構相關，不止是歌手，我們熟悉一票作曲家、作詞家、音樂家成就是很高的。

音樂風格多半在民歌、戲曲、民族、紅歌、音樂劇和歌劇等等上面。

78年放開後随着市場競技也爆發了一波，就像是李娜、宋團、韓紅、譚晶、騰格爾那一輩就是了。

2001年WTO後進一步市場化，港台音樂大舉北上内地觀衆很喜歡。然後搞笑的一件事情出現了，“流行樂”的本質就是在大衆裡流行的音樂，但之前明明火遍大江南北的内地歌曲不知怎麼滴一下子架上去了，它就不是流行樂了。

2005年過後，韓紅這一代後就是《星光大道》後的姚貝娜、玖月奇迹、阿寶之類的。

2010年後這一個體系徹底沒落，變得跟内地戲曲圈一樣靠國家養着，圈子也相當的封閉。可能也有新人，但是市場上已經完全不出名，還不如這些年憑短視訊，漢服傳統文化爆紅的舞蹈圈。

這個體系之前隻上了譚晶、韓紅、騰格爾、韓磊和劉歡，中國觀衆眼中的技巧炫技大于内容的唱歌機器，但他們偏偏最适合這種音樂競技節目，随便拎幾個都很能打，能不能來就不知道了。

候選人：薩頂頂、阿朵、祖海、王二妮、陳思思、雲飛、馬曉夢、劉賽等等，中國民族歌手，民歌歌手多了去了。

2、從民間到大衆，從草根到廟堂的内地系民歌，民族流行歌手。

内地市場經濟後市場上相應爆發了一波民歌，民族流行化，就像《小芳》《九月九的酒》《大花轎》《九妹》《你在他鄉還好嗎》等等都屬于這波。這波人音樂先不評價，但實力可看作唱片歌手和網絡歌手的差別。

刀郎就是崛起于這個賽道的，隻是實力超群，鳳凰傳奇也是由民間進入殿堂。2004年前後《兩隻蝴蝶》龐龍代表的草根崛起，可看作十年換代的接班，2020年後還有《可可托海的牧羊人》呢。

這是二三十年前的東西了，他們連龐龍都不如。

另外，小沈陽實力不錯，問題是他的音樂和他背後的創作者高進，音樂風格還是2010年前内地民歌流行，或者内地發展出來那類流行。我倒不覺得這音樂有什麼不好，但和體制内民族，民歌歌手相比。

2024年在音樂綜藝唱十幾年前的《我的好兄弟》《大笑江湖》，你不覺得很落後嗎？

候選人：刀郎、雲朵還成、李玉剛最佳、小沈陽也還行吧。

内地樂壇已經超越港台樂壇？是的，但是歌手不行

80年代，誕生的搖滾和校園民謠，大概是從崔健和魔岩三傑開創——到謝天笑獨立音樂時期擴散（像後朋重塑，後搖惘聞，民族九寶，地方二手玫瑰，流行新褲子等等）——再到依托音樂節和live萬青的爆發（風格更加多樣）。

内地搖滾，内地民謠爆發的内地獨立樂才更有一個成熟音樂産業的樣子。其實從很多方面來看都不輸以前港台流行音樂了。而且這些就是流行樂，但我們又要放在獨立樂裡，說是小衆。

像大陸新民謠就是經過校園民謠，野孩子獨立民謠鋪墊，在10年前後以宋胖子、李b、周雲蓬、萬曉利、馬頔、張玮玮、陳粒、趙雷、陳鴻宇、趙照、趙牧陽、堯十三、柳爽、鐘立風、馬條、小河，好妹妹等等。

這是非常成熟的商業音樂産業鍊，但中國聽衆當小衆音樂也很荒唐。

搖滾那票就不舉例了，但搖滾，民謠跟内地嘻哈一樣，音樂寫得好的并不少，但多數唱功是差的，像二手玫瑰梁龍這種唱功還行，能搞熱場子的都算頂尖了。這一條裡沒什麼人選，多數人唱功完全不行，陳粒都算現場比較頂的了。

這個倒是搞民族音樂的，哪怕樂隊唱功也超出一大截。

候選人：陳粒、杭蓋、九寶、野孩子、haya樂團，黛青塔娜唱功絕對頂尖。

内地樂壇為何輸給港台樂壇？主要在唱片工業上

以前港台音樂是靠唱片産業養的，内地因為時代原因抓住唱片工業的尾巴，與港台影響内地音樂圈，體制内三頭跑的最終大衆最知名度最高的就是搖滾許巍、鄭鈞，汪峰和民謠樸樹，李健，還能加一個大概是羽泉。

同期王菲，那英便靠港台樂壇包裝成天後在内地出位，比較離奇的是當時一并競争的内地天後田震、韋唯、毛阿敏等并沒退圈但集體低調了下去，在王菲成為傳奇過後，那英就成為華語樂壇歌手一姐。

同期内地市場捧出強的歌手就是孫楠、楊坤、沙寶亮等等。

2001年過後，因為市場進一步放開，各地電視台娛樂業強勢崛起，内地流行樂壇靠音樂選秀崛起了，就是從《超女》《快男》一直到《好聲音》系。内地音樂産業為啥畸形，原因就是我們流行音樂産業一直在靠音樂選秀、它集推人、打歌、宣傳、管道、表演和賺錢等等為一體。

（這個背後急功近利資本化極緻，根本不培養人都不講了）。

總而言之，《超女》《快男》《好聲音》還是選出一堆唱功強的内地歌手。問題是《超女》《快男》前幾季該上的都上了，剩下一票較為邊緣歌手不太能打。《好聲音》系也是一樣的，袁娅維、吉克隽逸和周深已經上過了，剩下的要麼都涼了，要麼非常邊緣化。

2017年前後，中國内地偶像選秀迅速崛起，連傳統音樂選秀都衰落了。

2017年後，偶像選秀時期貢獻出唱功不錯新生代歌手，似乎隻剩下單依純，黃霄雲，希林娜依高等等，還有男歌手尤長靖不錯，周菲戈；但這票人太年輕，唱商，審美和積累還不夠，各種車禍現場挺多的。

上一代候選人：許巍？樸樹？他們和内地獨立樂聯系深，那些人不會來

候選人：超女、快男、歌手零星選手，日本回來阿蘭可以，新生代黃霄雲、單依純、希林、尤長靖、周菲戈可以一試。

其它候選人：2015年前後爆紅的偶像沒上過《歌手》，什麼張藝興、王嘉爾、劉憲華等可以試試，他們人氣很高，流量和娛樂效果拉滿了。

ps：内地民間流行從《九妹》《大花橋》到《兩隻蝴蝶》，再到現在短視訊神曲一脈相承，隻是實力越來越低，從無下限（大家還挺喜歡，不火不聽，這就是火出圈的歌曲啊）

ps2：許嵩，徐良和汪蘇泷等受到周傑倫影響内地上一代網絡流行樂，現在大概是一堆動不動都是個音樂人，但大多數是笑話的網絡音樂人，即使許嵩那代拿上音樂競技舞台，演唱實力也不行。

ps3：中國網友是非常瞧不起華晨宇的，華晨宇是2013年《快樂男聲》冠軍，距離2024年過去11年，前20年《05屆超女》爆紅也是這個關口（流行文化十年一個關卡），12年還有《好聲音》，13年《歌手第一季》，當時貢獻了一票集唱功、創作能打的唱作人與歌手。

你們不是罵創作、唱功都能頂的華晨宇是構思。結果是經曆偶像選秀，疫情偶像選秀被壓，傳統選秀也沒有崛起，體制内歌手衰落。2024年辦音樂競技綜藝，現在的新生代唱作人，歌手連構思都不如了。

《歌手》讓内地樂壇丢臉？港台樂壇，也沒好到哪裡去

港台經濟衰落嚴重，導緻樂壇衰落更嚴重。現在那邊有立場問題不好弄，沒問題的要麼之前幾季已經上過，要麼不會上的始終不會上了。

香港樂壇，2000年後就衰落很嚴重，新生代也就什麼曾比特，炎明熹等新人能頂，但問題和内地新生代是一緻的，還是隻能找老人，我相信沒有上過前幾季，實力超群，有知名度的，大家肯定有很多提名。

候選人：張學友，陳奕迅？方大同（未必），容祖兒，衛蘭，王菀之，吳雨霏等（也未必能頂）

台灣樂壇選擇更多些，2000年前後周王陶林一代正值壯年，人氣，知名度，作品和唱功不錯，立場沒問題的壯年派很多，有個巧合是内地音樂綜藝爆紅，2007年台灣搞了個《超級星光大道》，可看作台灣流行樂壇最後一波推人，楊宗緯、蕭敬騰、林宥嘉、徐佳瑩、孫盛希等。

2015年後，台灣音樂再次崛起已經是草東代表的台式新浪漫，差不多就是獨立音樂的醬紫，也不太适合音樂競技節目。

候選人：周華健，張惠妹等一票老歌手沒上過，也頂得起

中生代最多：三大天王陶喆、王力宏，林俊傑。同時蘇打綠能、林宥嘉還行、女歌手孫燕姿，蔡依林可以，另外兩大天後我感覺不大行了，創作才女陳珊妮，蔡健雅，範曉萱，陳绮貞？三小中張韶涵上了，楊丞琳就那樣，王心淩大家覺得适合呢？

台灣中生代類似李佳薇的歌手：楊乃文、丁當、劉若英？範玮琪？袁詠琳？孫盛希？

最後如果可以讓五月天上吧，各個方面效果肯定拉滿，華語樂壇第一天團，高音頂到爆，同時還是多少80後90後青春王牌。

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