電影《第二十條》是張藝謀導演三戰春節檔的最新力作。前兩部2022年的《狙擊手》和 2023年的《滿江紅》分别拿到了6.08和45.44億的票房。
再加上這部《第二十條》24.54億的票房，老謀深算的“國師”終于是把春節檔玩明白了，不僅為春節檔貢獻了75億多的票房，還引領了一波用合家歡式的喜劇片來滿足公衆情緒價值需求和情感輸出需求的熱潮。
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《第二十條》講的是關于《中華人民共和國刑法》第第二十條有關正當防衛的故事。
影片圍繞着挂職檢察官韓明和三個案件展開。
主線故事是王永強案。王永強一家因要給孩子看病籌錢而欠下高利貸，債主劉文經多次暴力催債和侮辱強暴王永強的妻子郝秀萍。
王永強用剪刀重傷劉文經，後者最終不治身亡。據王永強所說，之是以會用剪刀捅傷劉文經，是因為他揚言要用刀砍死自己，并走向自己的車去拿刀。
在此過程中王永強為了確定自己安全采取了反擊。
案件的關鍵是拿把刀在事後不翼而飛。劉文經的父親和堂兄夥同康村村民屢次逼迫郝秀萍并有綁架其母女的行為。
另外兩個是校園霸淩見義勇為反被指控傷害案和公共汽車司機見義勇為被判故意傷害案。
影片的轉折也是由這兩個見義勇為案件突生變故而起的。
公共汽車司機老張本想阻止車上乘客對一個女孩耍流氓的行為，可是在演變為互毆以後，老張用滅火器沖擊其中一個流氓的頭部緻其顱腦損傷。
老張是以被判入獄三年。出獄後，他的女兒一直想要為父親讨回公道，屢次讓老張去上訪。
就在最後一次上訪的路上，老張遭遇車禍不幸身亡。
在與老張女兒交流的過程中韓明知道了老張一家所有的不幸正是源自于那次見義勇為，這讓韓明第一次意識到，按照以往的司法案例去處理新的案件，并不一定就會獲得最公平公正的結果，公平正義是要去争取的。
另一方面，韓明的兒子韓雨辰始終不願向張主任的兒子道歉。後者聯絡了一幫小混混打了韓雨辰。
韓明的妻子又失手推到了張主任，緻其骨折，被判行政拘留7天。
在送她去拘留所的路上，韓雨辰問父親以後遇到同學被霸淩還出手嗎，韓明給出了肯定的答案。
韓明表示法律沒有錯，可兒子的一句“那誰錯了”卻讓他啞口無言。
韓明的同僚呂玲玲一直都堅持要找到那把可以證明王永強正當防衛的刀，即便因為自己執拗而被上司要求交出主辦權，她也沒有放棄對郝秀萍母女的保護和對王永強正當防衛事實的堅持。
盡管韓明找到十幾個相似的案例，确信按照這些已有案例去辦理王永強案，就是故意傷害罪。可呂玲玲還是認為，郝秀萍之是以選擇跳樓，是因為她對法治絕望，對公平絕望，對公檢法絕望。
“所有正确的事情都有代價，但不能因為有代價就不去做。”
這是韓明曾經告訴呂玲玲的話，卻也在歲月蹉跎中漸漸被他遺忘。
呂玲玲的一席話讓韓明找回了曾經學習法律、立志成為一名檢察官的初心。
在聽證會上，身為王永強的主辦檢察官，韓明用一段感情拉滿、真摯動人的講話了打動了所有人。
“我們辦的不是案子，是一個人的人生。”
法律的權威來自于老百姓最樸素的情感期待，用真正的公平正義去回應每一個老百姓的訴求、情感和最樸素的期待。
法律是讓壞人犯罪的成本更高，而不是讓好人出手的代價更大。
最重要的是，“法，不能向不法讓步。”
最終，通過片尾字幕，公平正義重新回應最樸素的情感期待。
王永強被認定為正當防衛不負刑事責任；劉文經的父親、堂兄和康村的地痞被司法機關懲處；霸淩者被記過，霸淩者的監護人被訓誡；老張被追授“見義勇為市民”稱号，其遺孀可以享受政府的政策優惠。
正當防衛是法律賦予公民的神聖權力，必須堅持國法、天理、人情的統一，堅決捍衛“法不能向不法讓步”的法治精神。
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簡單來說說這部電影的優點。影片緊緊抓住了我們人民大衆的情緒痛點和對法律的樸素情感。
每個人心中都有對公平正義的一個界定标準，我們當然希望法律可以始終維護我們樸素的公平正義标準，但也希望法律可以不斷完善和嚴謹。
這個過程也許會付出一些慘痛的代價，但從長遠角度來看，法律始終站在最廣大人民的身邊，日益完善與發展。
影片對檢察官的刻畫算是比較真實生動的，韓明拿着視訊給老張逐幀分析到哪裡是正當防衛，到哪裡是互毆到哪裡是故意傷害，這樣的表現方式也很貼近現實。
韓明一家的家長裡短，瑣碎争辯都挺呢滴讓人帶入其中，夫妻之間的争吵常常都是從雞毛蒜皮到被迫打斷的。
總體來說，影片對《刑法》第二十條的正當防衛制度起到了一定的普及和宣傳作用，也用家庭喜劇的拌嘴耍寶中和了過于嚴肅的普法故事。
算是圓滿完成了由最高檢牽頭的普法宣傳“任務”，也滿足了觀衆對春節檔合家歡喜劇的觀影訴求。
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雖然，這是一部用喜劇片的類型樣式去進行普法教育和宣傳的探索電影，任務屬性拉滿，完成度也很高。
但别忘了，這可是“國師”張藝謀執導的電影，從電影藝術層面來看，這部電影最大問題就是不像是一部邏輯嚴謹缜密、視聽動人心弦的院線電影。
這更像是一部家庭喜劇獨幕喜劇和普法欄目劇嫁接組合而成的喜劇普法劇。
喜劇部分基本都集中于雷佳音飾演的韓明和馬麗飾演的李茂娟這對活寶夫妻身上，而且基本都是通過大段大段的對白來制造笑料。
這就很獨幕喜劇化，難怪有觀衆說這些段落直接搬上春晚舞台也許可以成為爆款。
此外，家庭喜劇和普法劇兩者的切換方法也十分單一和兒戲。
這邊韓明夫婦還在吵得不可開交，後面韓明接到一個電話，就有新的案件進展，就開始轉向普法安利，絲毫沒有絲滑順暢的感覺。
此時韓明夫妻還在車裡鬥嘴，緊接着老張就在他們前面出了車禍，魂歸九泉，這樣的轉折方式太過突兀和生硬。
為了把劉文經父親和康村對郝秀萍母女糾纏不放的行為一筆帶過，就設計了郝秀萍跳樓的戲碼。
跳樓以後，之前咄咄逼人的康村人就一個個服軟，還坦白了關鍵證據刀的下落，這不是得來全不費工夫明顯是處理得過于戲劇化了。
兩個見義勇為案件與主線的正當防衛案件并沒有直接關聯，更多像是為了完成韓明的人物弧光而可以設計出來的。
兩個案件都是開頭比較吸引目光，結尾卻草草了之，用文字和劇照來概括，工具屬性過強，與主線存在比較明顯的割裂感。
可以說，張藝謀抓住了春節檔的流量密碼，把《滿江紅》的成功要素移植到了普法宣傳片裡，就連最後的演講都保留了下來。
隻可惜沒有保留下來老人家對藝術的追求和堅持。
最後想說的是，用羅翔老師的話來說，在評判正當防衛和故意傷害時，應該代入當事人的立場和視野，不應該用過于理性的、全知的視野去揣測當事人的行為和思想。
看電影也應該如此，雖然我能了解張藝謀導演完成這樣一部任務片的不易和局限，但從他曾經執導的那些經典電影出發，還是希望他能找回對視聽語言、叙事結構、戲劇張力等要素的初心，在大膽探索之餘，讓電影繼續保持和發揚獨一無二的藝術魅力。
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