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一春常是雨和風，風雨晴時春已空。
總感覺還沒有來得及盡情地享受春光，春天就即将離我們而去。
過百家渡四絕句之一
園花落盡路花開，白白紅紅各自媒。
莫道早行奇絕處，四方八面野香來。
但不得不承認的是，盡管有許多花以凋零的方式與春天作别，但依舊有許多生命趁着暮春的光景，在天地間拓開了一片新的盎然。
是以，無需哀歎，因為人間的暮春，也是無比美好的。
前期讀過了楊萬裡遊春組詩中的一首，本期我們不妨再來品讀其中的另外一首。
這首詩用短短28個字，寫出了與衆不同的意境，讓人越品越覺得有味。
過百家渡四絕句（其四）
宋· 楊萬裡
一晴一雨路乾濕，半淡半濃山疊重。
遠草坪中見牛背，新秧疏處有人蹤。
關于背景：宋孝宗隆興元年（1163年）春，任零陵丞的楊萬裡出城踏春而寫下此詩，以記錄自己的所見與所聞。
非常喜歡楊萬裡這位詩人，因為他淡泊的情懷，也因為他迥異的詩才。
讀楊萬裡的詩，就如品一杯清茶，就如沐一場清風，就如聽一枕清泉，整個身心都是舒朗通透的。
而相信對于楊萬裡這位詩人，大家也都再熟悉不過，是以關于他的一些生平資訊，這裡就不再做詳細的介紹了，我們直接來看詩。
首句從天氣的角度下筆，并且還以間接的方式臨摹出了一定的畫面感：一晴一雨路乾濕；天氣陰晴不定，是以腳下的道路也是濕了又幹，幹了又濕。
春天的景色令人陶醉，但春天的風雨從來也是毫不吝啬；一個“雨”字簡直成了春日天氣的典型代表。
比如汪藻在他的《春日》中就有雲：一春略無十日晴，處處浮雲将雨行；比如陸遊在他的《憶王孫》中也有雲：一春常是雨和風，風雨晴時春已空。
而在這首詩中，楊萬裡也是于第一時間就将春日的典型天氣概括出來，讓我們在“一晴一雨”的變化中感受到了來自春天的飽滿氣息。
“路乾濕”緊緊呼應“一晴一雨”，對其做出進一步的補充。而我們剛才所說的“畫面感”也是于此處被展現得更加具體。
也許大家也都發現了，楊萬裡的這首絕句有個很大的特點，那就是作者在前二句之間運用了工整的對仗方式。
“半淡半濃山疊重”；眼前的春山連綿起伏，山色濃淡相宜。
首句寫天氣和路徑，承句着重寫物象“山”。
“半淡半濃”刻畫出了山的顔色，當然也很自然地為畫面暈染上了養眼的色彩。
在我們中國人的審美中，最富有藝術特點的顔色并非是大紅大紫，而是深淺有緻，濃淡相宜的。
那麼作者眼前的“山”就正好呈現出這種典型的藝術之美，是以随着“半淡半濃”的暈染，讀者的視覺在被觸動到的同時，讀者的想象力也被激發出來。
僅有色彩還不夠，作者又用“疊重”将山的輪廓予以刻畫，進而讓一種連綿起伏、錯落有緻的層次感出現于畫面中。這樣一來，我們眼前的山便顯得更加清晰有形狀，更加生動逼真。
“遠草坪中見牛背，新秧疏處有人蹤”；放眼望去，在遠處的草叢中，吃草的牛兒漏出了脊背，而在稻田稀疏的地方，則有農人在那裡勞作。
我們說楊萬裡的這首詩很美，而且還與衆不同，就在于它能從視覺到心境，帶給我們最舒适、最古樸的感受。
如果論及寫作角度，後兩句顯然是從承句的“高處”空間，轉回到“低處”空間，再次于更大範圍上讓整首詩的畫面展現出錯落感。
“見牛背”三個字不僅說明草的長勢很旺，還緊承了前面的“遠”字，将若隐若現的畫面予以裁剪；作者的這種描寫可謂對尺度拿捏得尤其到位，它與“春山”的“半淡半濃”有着同工之妙。
“新秧疏處有人蹤”，這句以禾苗為背景底色，巧妙地在其中添入人物，又把一幅鮮活而恬靜的田園畫面展現出來，讓我們真切地感受到了遠離鬧市的那種純樸之味，整個身心都是舒展無争的。
另外值得一說的是，後兩句雖然沒有嗅覺方面的刻畫，但卻又無不散發着濃濃的青草香和泥土香，用“沁人心脾”來形容我們的閱讀體驗，貌似再合适不過。
一首簡單的小詩，飽含無窮的韻味；那麼從開篇到收尾的描寫中，我們也能明顯地感受到作者對田園春光的熱愛和對田園生活的向往。而在這些内容的背後所隐藏着的，便是作者那純樸的形象與淡泊的情懷了。
雨後春山濃淡色，風前芳草有無香；讀完一首，味留唇齒。如果各位看官也喜歡此詩，不妨在評論區留下自己的足迹，或簡評，或和詩，我們大家一起交流。
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