藝術簡介
譚興三，男，生于1966年7月，廣西南甯市人，進階教師，國際藝術領軍人物，中國國賓禮藝術家，中國國禮藝術家，國家進階書法師，中國硬筆書法協會會員，2022中國冬奧藝術形象大使，國禮藝術家形象大使，人民書畫家，中國優秀藝術家。篆書作品《尹文子•大道》被中國國家博物館收藏。和中國美術家協會範迪安合編出版《感動中國人民藝術家》。堅持自學研究書法30多年，五體皆能，以篆書、隸書、章草為強項，章草已認證九級臨帖、九段創作考核。書法作品曾榮獲第四、五屆“偉人頌•中國夢”全國詩文書畫大賽一等獎；第六、七屆“炎黃杯”國際詩書畫印藝術大賽金獎；2016至20年全國詩書畫家創作年會邀請賽一等獎；第四至七屆“相約北京”全國文學藝術大賽一等獎；第八至十二屆“羲之杯”全國詩書畫家邀請賽一等獎；第三屆“和平頌•中華情”全國美術書法名家邀請展一等獎；第九屆“祖國好”華國文學藝術大賽金獎；2018至20年“新時代”全國詩書畫印聯賽金獎；2018至20年翰墨風華”全國詩書畫大展賽一等獎；2018至20年“琅琊杯”當代詩書畫家精英賽一等獎；2018至20年“四海杯”海内外詩聯書畫邀請賽金獎；2019年第三屆“章草杯”全國書法大賽優秀獎；2019年“墨海初心”全國詩書畫印大賽一等獎；2020年第四屆、2021第五屆“中華杯”全國詩書畫印藝術作品大展特别金獎；2020年感動中國“頌揚百年中國——全國十佳書畫作品網絡評選”大賽金獎；2020年“國都杯”全國美術書法邀請展金獎。入編《藝壇經典 傳世名家》——2021年中國中央電視台精品台曆。入編2022年中央電視台《時代楷模 國之匠魂——丹青頌黨恩 喜迎二十大》。參加中央電視台2021年中國藝術家春節聯歡晚會節目錄制，被中國藝術家春晚組委會授予“2020年度國際藝術領軍人物”榮譽稱号；被書畫藝術大師資料中心授予“2021年全國藝術楷模”榮譽稱号；被功勳藝術家評審組委會和國禮藝術家評審組委會授予“中國夢•藝術先鋒”；2022年被孔子美術館授予“中國藝芸名家工作室”；2022被中國國家藝術促進會、中國美術家協會、中國書法家協會等官方機關授予“人民書畫家”榮譽稱号；入編中國美術出版社2023年度重大美術選題系列出版項目《中國美術通史》；2023年被功勳藝術家網授予“中國優秀藝術家”榮譽稱号。
寫透書法的正大氣象——譚興三作品觀賞
書法是非常講究法度的，亂寫一氣不行，随心所欲也不行。有法寫正宗，無法寫的是江湖風。縱觀當代書壇，棄法現象比比皆是，以緻于難以得見書法的正大氣象。猛然看到書法家譚興三先生的書法作品，眼前一亮，他的書法極有正大氣象！這是因為他的書法有深師碑帖的功夫，起筆落筆極盡古法精湛。書法文化的龍脈傳承，必然需要像譚興三先生這樣的翰墨大手筆，作出最有正能量的推動！
從書法的形體上來看，譚先生是一位諸書皆成的書法全才，篆隸楷行草，樣樣拿得起，放得下，有博涉多優的才華。篆書可寫泰山碑的端正嚴謹，隸書寫得很有漢碑風範，楷書師唐法，行草可以在鋒須往來之際，寫虬龍蜿蜒鸾鳳徘徊。當然，在這麼多的書法形體磨砺中，他的隸書與行草書法又顯得與衆不同，可以成為當代書壇的金書錦字！
先重點看譚先生的隸書作品。當代隸書的習成與創作存在一些需要糾正的偏向。就習成情況來說，許多書法家在練習隸書的時候，碑帖的選擇面比較狹窄，尚不能師盡漢隸十碑，更莫說觸及帛本隸書簡牍本的隸書了。因為取法不充分，是以隸書創作的綜合能力不強大，師一碑寫一體，作品的可欣賞的寬度不足，厚度也不足。
反觀譚先生的隸書作品，顯然有着卓取諸碑的廣泛，以曹全碑、乙瑛碑、禮器碑、史晨碑這類典雅型的碑字為核心法度，寫得秀質豐姿，一波必三折而過，一豎常隐鋒而成，左掠右挑，蠶頭燕尾，筆墨的書寫性得到了強化，是以其隸書源于碑卻神于寫，避免了寫碑字弊于僵化的現象，字字形神兼備，欣賞性是為最佳。
他的隸書不但有令人賞心悅目的欣賞性，還有非常好的文化裝點價值。刻于碑上立在風景區，可以與風景區的人文内涵相照相映。這說明他的隸書修行出了漢隸原生的文化價值，與孔廟三碑類似，可以叙史記事，古今永傳。
當代隸書還有一個問題也是書法創作的流弊，既是把隸書寫得相當粗糙。事實上，隸書主流作品從古到今都是避免粗糙狀态的。碑字拓印版本的精糙質感，事實上的原因是風雨剝蝕的現象，并不是隸書本來如此。是以後世修煉隸書，需要有看碑而能修碑的意識和才華，把風雨剝蝕的粗糙處給予智慧的修正，再作隸書就可以寫透精湛。
當然，達到這種能寫能辨的境界，非是平常人的能力，必是賢才所能成！很明顯，譚興三先生就是臨碑而能智慧覺悟碑之原貌的賢能，他可以在臨碑的時候，逐一修複碑字自然粗糙之質，複寫漢隸原本的精益求精！從這個角度來講，把譚先生的這些隸書作品裝以成冊以後，就是可以直通漢韻古風的隸書新書譜。照準了他的隸書作品寫隸書，可以更準确、更快、更優質地達到法寫漢隸真谛的層次。這就是他的隸書在書法界有影響力，有文化界号召力的重要原因。
當然，要進一步體驗譚先生書法的文人品質，還需要對他的行草作品一一細覽。他的行草作品，以章草的形斷意聯為主要形态，寫得不激不厲，儒雅文秀，把書法本為線條藝術的精湛表現得無以複加。執筆作書，心手雙暢，同自然之妙有，非力運所能成。一點斜附，如螳螂抱枝，臨危居高，淩淵險絕，他把書法寫得有筆力，亦有筆勢，八面出鋒，遂心應手！
他的草書類萬物之象，還有一項不可忽視的可貴品質：具有書法原本的實用屬性。用這樣的行草或寫告示、或寫信件、或記事，保證文通意達，賞心悅目，可以避免草書不入格神仙不認得的尴尬，仍舊是傳統文人書法的灑脫自如，可閱可賞，适情切意。從這一點上來說，他的書法最有傳統書法所承載的文化格局，這種格局的存在，讓他的書法可有正大氣象的表現。凡是大手筆，都是這種風範！
著名書畫評論家 羅成
2020年10月27日