簡策展人個展"大幻影"
地點：空白空間 北京
位址：北京市朝陽區機場輔路草田255号
電話： s86 10 84562054
珍妮特的第四次個展"空白空間中的大幽靈"将于2016年12月17日開幕，展出她最新的繪畫和裝置。
該展覽名為讓·雷諾阿（Jean Renoir）的經典電影《大幻覺》（La Grande Illusion，1937年），向觀衆展示了兩套《導遊》和《新人》的新作品，以及步入式繪畫裝置《我的城堡之王》（My Castle King）。
在"指南"中，Janzer将向觀衆展示一系列藝術史上的現成作品，例如拉斯奎茲在17世紀對瑪格麗特公主的肖像;塞尚的聖維克多山的景色;由德雷爾為藝術家撰寫的實用教程"措施IV"（1525年）和杜尚的最後一幅畫"Tu M"（1918年）。
導遊 / 蒙德裡安導遊 / 蒙德裡安， 2016， 亞克力， 馬克筆， 彩色鉛， 蠟筆丙烯酸， 馬克筆， 彩色， 布面油蠟筆， 140×140cm
肖像和風景的主題被廣泛接受和應用為繪畫中的主要表現形式，但也代表了繪畫的功能，這已經過時了。相反，它是以蒙德裡安和斯特拉為代表的先鋒抽象主義，以及以波爾克和杜尚為代表的概念主義。它們強烈地反映了繪畫的曆史發展及其自我認知能力。藝術家諷刺地引用了一種典型的博物館式體驗，這種體驗讓觀衆在指南的演講中被理想主義的想法所支配。
展出的新畫作基于藝術家的作品，遵循透視風景系列的實踐。它們以舊作品為基礎，将作品所在的平面媒介與觀衆所在的真實空間連接配接起來。他們不是簡單地複制名畫，而是以虛拟圖像的形式重新創作它們，導緻人們問："什麼是畫"？這幅畫在哪裡？是作品中的這個形象嗎？還是覆寫畫布表面的整個創作？這是一個與了解繪畫本身的幻覺方式一樣古老的問題 - 但在當今數字圖像的背景下，老式的視覺映射技術和透視失真與圖像有着新的聯系。這個問題也反映在《我的城堡之王》中的黑匣子裡。在這件作品中，具有幾何形狀的柏拉圖式立方體以不規則和多樣化的結構和壁畫呈現，為封閉的主觀精神創造了夢幻般的視覺模型。
Newcomer讨論了"他人"的概念，該概念與普遍意義上的人類本體（或觀衆的本體昏迷）不同。這些巨大的人物被他們所代表的人物，文化和性别所塑造和扭曲 - 盡管他們的外表是現代的或奇怪的，但他們的姿勢借鑒了以社會身份為主導的傳統雕像形式，以及對另一性别的人，外國人和以"大象"為代表的怪人的主觀期望。
大象， 2016， 亞克力， 油漆， 馬克筆， 粉筆， 小石膏， 清漆， 馬克筆， 蠟筆， 布面油蠟筆， 190×150cm
在全球移民和難民現象的影響下，當今國際社會，特别是歐洲正在發生巨大變化。在這一曆史時期，陳規定型觀念和仇外的保守主義正以前所未有的、引人注目的方式出現。這些"新來者"是古怪的、怪異的陌生人和局外人，但他們沒有個性的機器人外表，也創造了一個超人的烏托邦肖像。
蔡簡1984年出生于中國山東，1988年移居德國。他于2008年畢業于柏林藝術大學美術系，師從Georg Baselitz，Daniel Richter和Robert Lucander。他于2009年畢業于柏林洪堡大學和自由大學藝術史系（M.S.）。2006年至2007年，他就讀于倫敦大學金史密斯學院。從2011年到2016年，他在洪堡大學攻讀藝術和圖像史博士學位。他現在在柏林和北京生活和工作。最近的展覽包括"大象"，NON Berlin Art Space，柏林，德國（2016）;《我不是機器人》，Philine Cremer Gallery，杜塞爾多夫，德國（2016）;"我們的畫"，中央美術館，北京，中國（2016）。
軍艦（本地）軍艦，2016年，丙烯酸，噴漆，記号筆，鉛筆，粉筆，蠟筆丙烯酸，噴漆，記号筆，鉛筆，蠟筆，畫布上的油蠟筆，200×600cm
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