當代書壇，熙熙攘攘，名家争鳴，其中不排除有真正的高手，但是“高手在民間”也一定不是一句空話，隻是“民間高手”沒有這主席、那會長的名頭，也沒有很好的機會走進大衆視野，但凡有一次推廣的路徑，其人、其藝就可以瞬間出圈、爆款，擦出火花，引起轟動。周首林就是一位民間潛龍，他偏居一隅，隐匿民間，他的書法卻不胫而走，口碑相傳。
前幾天，筆者借助工作之便，挑選了幾幅周首林的書法圖檔，配上幾句簡短介紹，在新媒體上發表出來，沒想到迅速引起熱議，好評如潮，熱火朝天，還收獲了一大批粉絲。
作為一位專業評論工作者，看到大衆的熱評，也不由自主地摩拳擦掌，總有想寫點什麼的欲望，明知難盡其味，卻也欲論春秋。
當過兵的人無論走到哪裡都讓人刮目相看，當過兵，又寫一手好字就更讓人私心仰慕了。周首林就是一位在部隊中曆練出來的書法高手，部隊轉業之後，他供職于河南省工商行政管理局，工作之餘，書法就是他最快樂的生活方式。
《韭花帖》 楊凝式 《蘭亭序》 王羲之
周首林， 1954年生，河南省淅川縣人。精楷書、能篆隸，尤攻行草。雖然周首林隻是中國書法家協會會員、河南省書法家協會會員，卻在書法學術圈裡嶄露頭角，其作品先後多次參加全國類展覽，屢屢獲獎，并被多家藝術殿堂、文化機構收藏，也被收藏家視為“實力派”“潛力股”。毫無疑問，所有獲獎都是對周首林追逐書法純粹性的最好肯定，而收藏周首林的作品則是對他書法藝術最真誠的嘉獎。
也許血脈中天生流淌着藝術基因，也許受成長環境的影響，周首林自幼就喜歡傳統文化、喜歡書法，臨碑摹帖，勤學不怠。早年，周首林以楷書築基，初學歐陽詢、柳公權等名家，待功力稍成，取法“二王”一脈，廣收博約，兼收并蓄。後來，在鄭闆橋的書法中，用功很勤、用情很濃。現在，他依然在傳統碑帖中，經心著目，在我寫我法、我寫我意中，筆耕不辍。
“疊葉與高節，俱從毫末生”。縱觀周首林的書法，可以發現，他有着深厚的書寫功力，顯然，這不是一朝之功，而是百煉成鋼的鍛造過程。幾十年以來，周首林在傳統碑帖之中，下過很大功夫，從早期“一筆一畫極其逼真地臨摹楷書”到“涉獵諸家”再到“因地制宜地追逐自己特點”，周首林以楷書為根，上溯魏碑、篆隸，下逮行草，旁參時人，深悟書理書論，離披點畫之妙。一次次握手古人、一次次神會經典，從楷書到行書再到魏碑、篆隸，又從魏碑、篆隸回到行草、楷書，周首林來回穿梭，反複揣摩。遊走于曆代碑貼之中，他“以最大的功力打進傳統”，哪些書法家有什麼悠長，哪些碑帖有什麼特點，他可以“閉幕如在眼前，放筆可在手底”，由此打下了堅實的書寫基礎，也形成了境由心生的書寫功力。後來，周首林通過對曆代諸家的研究、揣摩、觀察，捕捉遊離的藝術胎息，把熟爛于心的名家特點與自己的書寫性情結合起來，進而築高自己的書寫基礎，同時，他又以思辨的态度審視名家碑帖，從中篩選出為我所用的筆法、筆意。期間，他一邊意會傳統，神遊經典，一邊旁征博引，融會貫通。在不惑之年，他能寫古法，出我意，能寫我意，守古法，在漸變、漸進、漸悟之中，形成了獨特的書法風格。
《聖教序》節錄 王義之
在周首林的書法中，行草書一定是他的拿手好戲，也最引人矚目。
從周首林的行草書中，可以看到楷書的嚴謹、魏碑的雄渾、篆隸的樸貌，更多的則是“二王”一脈的筆意，如王羲之的風骨、趙孟頫的遒媚、文徵明的勁韌等名家特點。也許周首林對鄭闆橋情有獨鐘，又因學的時間很長、下的功夫很深，在周首林的筆意中，鄭闆橋的味道很濃、很凸顯，如字型的大小、肥瘦，用筆的方圓、長短，布局的疏密、錯落，處處給人一種靈動的視覺感觀，淋漓盡緻地展現出鄭闆橋“亂石鋪街”的審美效果，但是又不盡然，而是立己本性，積學鄭燮，又融合了傳統名家為己之法、為己之意，所形成的書寫特點，很有進階、很有視覺張力。
周首林的行草書，觀之，爽爽朗朗，如秋水視底，清清新新，如春風含馨，品之，字裡透着秀研之貌，字外洋溢着飄逸之風。
若細究其理，從周首林的筆法、墨法中，可以看到，他行筆如雲，施墨如泉，筆法很活，墨氣很足。他的線條遒勁隽美，含蓄多變，形态縱逸跌宕，筆勢飄逸連韻，說其如印印泥、如屋漏痕、如錐畫沙、如折钗股……,卻不能道其妙，說其似長風出谷、似霓虹飲澗、似瀑布飛流……，也不能言其真，唯有品讀方解其味、唯有意會方領其神。看其筆法，質地幹淨，舒暢流美，剛與柔、動與靜、方與圓、欹與正，對立卻保持着和諧，潇灑卻彰顯着真功，險峻而嚴守着法度，共性又凸顯着個性，卻無浮躁荒率之氣，更無劍拔弩張之感。再看周首林的章法，點、線、面，快與慢、收與放、開與合、疏與密，相交相合，互生其妙，渾然天成，靈秀處，姿态朗逸，典雅處，婉潤勁健，蕭散處，隽永秀逸。字裡行間彰顯着書法之法，而寫着書法之藝。顯然，這是熔鑄百家的結果，而非隻學鄭闆橋所能達到的境界，這更是積學厚養的修為在不經意之間的流露。
《樂兄帖》 米芾
“結體之功在學力，用筆之妙在于性靈”。在周首林的作品中，當起筆、收筆、行筆因情感變化而變化時，筆端風華則伴随着筆性、筆意而融于心性，呈現出一些微妙的特征，那特征又因極盡法度，而顯得很自由。或許是有心，或許是無意，也或許久浸傳統養成的審美習慣，周首林總是遵循着“結字因時相傳,用筆千古不易”的法則，因地制宜地強化筆力、加重頓挫感，進而使字型的姿态富有力量、富有視覺張力，可是，并沒有因為融入了自己的想法，不協調、不自然，而是筆法更很豐富了，筆意也更加從容了，并且筆法交融着筆意充盈着“字如飛動、章法如畫”的美感，堪稱“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”，彰顯出别具一格的書寫樣式，也彰顯着融會貫通的書法才情。
“充實之謂美，充實而有光輝之謂大”。書法不僅展現出書法家的功力，也承載着書法家的品格、修養，還承載着書法家的胸懷、心境，一筆一畫、一字一形，無不窺其内蘊、無不顯其學識。在深厚功力、文蘊修為的加持下，周首林的書法不管是遠觀，還是細品，哪怕無意之間掃上一眼，都由觀入心，情感飛動，那仿佛是一個磁場，吸引着觀者的注意力，或含蓄、或醇厚、或隽永、或磅礴，溫潤觀者的内心，啟迪觀者的心智，讓人難忘。
行文至此，筆者不由感慨，在才華與平庸此起彼伏的網絡時代，嘩衆取寵的書法家多苟且于浮躁，而執着于純粹的書法家則行穩緻遠。幾十年以來，周首林以真功為本，紮實修書，認真寫字，從不被浮雲遮眼，更不因名利而障目。他在歐陽詢的《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》中神遊，在柳公權的《金剛經碑》《玄秘塔碑》中沉醉，在“二王”法帖中心追手摩，在鄭燮“六分半書”中澄懷昧道……，他融古彙今，也精修入境。于此同時，他醉心古典詩詞，妙悟辭章文采，廣益博考，厚文養正。當書法藝術與學養修為神遇迹化之時，他以深厚的修為滋養書藝，以書藝外化厚重的文蘊，他的書藝也就更加耐觀、耐品，他生命的風采也就更加富有魅力。
（文/桑幹）
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