作者|顧 韓
編輯|李春晖
相對平淡的2024年劇集市場，終于有了《追風者》這個值得一說的作品。
《追風者》是由中央電視台、愛奇藝出品，儒意影業、啟蒙影業、東方全景、萬達影業聯合出品的民國金融諜戰劇。截至收官，《追風者》愛奇藝熱度峰值達10017，是愛奇藝今年首部熱度破萬的劇集，央視實時收視率峰值突破2.66%，全網正片播放市場占有率超過21.6%。在話題傳播上，更是引發金融圈、曆史圈、文旅圈等多個領域的破圈現象。
民國諜戰是國劇的經典品類，經過從《潛伏》到《黎明之前》那一輪大爆發後，近幾年重新有平台、資本、大導、明星投入其中，頗有一些賣相不俗的項目。然而直到去年，諜戰劇的困局都還相當明顯：電視收視穩定甚至優良，新媒體端卻熱度平庸，少有讨論，更難談口碑。
而《追風者》卻話題出圈、口碑強勁，它是如何做到的？在硬糖君看來，民國、諜戰這樣的大品類标簽，很容易掩蓋《追風者》本質還是一部金融劇。事實上，正是“民國+金融”這樣一個罕見視角，讓其脫穎而出、帶來了不一樣的觀感與啟發，也展現出儒意影業的獨特匠心。
《追風者》為何如此“出圈”
首先我們需要解答：為何大量諜戰劇、民國劇難以重制昔日盛況？
一來，類型一度霸屏往往意味着産量高、品質卻參差不齊。一方面留下了太多佳作難以逾越，另一方面，也有許多劣質跟風之作帶累整個品類的風評，導緻觀衆對後來新作興趣缺缺。二來，眼下的觀衆要麼需要極緻的幻夢，要麼需要真切的共情。平庸的民國劇容易兩邊都不沾，以至欠缺競争力。
而《追風者》正是久違的不平庸、不“沉默”的那個。在耀眼的播放資料之外，線上線下的體感也能令人感覺到，這部劇實火。
作為一部新劇，它實作了在抖音、豆瓣、小紅書等主流社交娛樂平台的“泛出圈”。既有女性塑造與職場細節引發年輕人共情讨論，又有生動的曆史圖景、濃重的家國情懷傾倒中國小生，更有台詞金句激發短視訊二創熱情，甚至被各地文旅宣傳引用。
更難得的是，它的輻射範圍已經超越了劇集使用者與文娛領域。大量的金融元素令該劇被高校金融專業關注，在财經媒體與投資社群雪球均存在感十足，甚至被文化名人樊登、經濟學家任澤平發博安利。
播放資料也能佐證這種“拉新”式出圈。根據德塔文觀察，該劇吸引到不少熟齡、輕熟齡觀衆入場，在發達城市收獲極高關注度。
一旦好看，八方點贊。為何《追風者》能打破諜戰劇長久的“沉默”？在硬糖君看來，其“民國+金融”的類型創新是關鍵。
首先，對于劇集市場來說，“民國+金融”是非常有效的新賣點。近年來市面上湧現了一些金融劇，大衆對金融的興趣也與日俱增。但與此同時，民國背景的金融劇罕有人做，《追風者》既适應需求，又足夠新穎。
其次，“+金融”在一定程度上吸納了行業劇、職場劇模式，令《追風者》得以将民國劇從軍閥太太式的虛空想象“拽”到地面上，去建構與刻畫當時的芸芸衆生、社會百态，進而能夠吸引年輕人，發酵出一些低門檻、高共鳴的話題點。
最後，“+金融”也将該劇的定位刻畫得更加明晰，顯示出主創對專業、口碑的野心、對觀衆智商的尊重，令該劇與抗戰神劇、抗戰偶像劇區分開來，更容易吸引非典型劇集使用者。
用民國打開金融三“境界”
非典型劇集使用者不易争取，但他們的認可往往是劇集出圈封神、跻身全民爆款的關鍵。而通常來說，職業人士是看不了相關職業劇的，《追風者》卻獲得大量金融專業學生、金融從業者的追劇點贊。是以，相比諜戰，硬糖君更想探讨《追風者》是如何拍好金融的。
首先當然還是其“民國+金融”的題材選擇，這就打開了金融的曆史縱深，可謂告諸往而知來者。
市面上很少有金融年代劇，那些炒股上市P2P總是發生在當下的。但當《追風者》将央行鬥法私營銀行、收回關稅保管權等民國著名金融事件一一呈現，我們才真正了解什麼叫做“打仗，拼的是經濟”，也重新思考今天的種種金融現狀曾經是什麼問題的解決方案。
即便深谙今天金融市場操作的人，也未必了解現代金融是如何在民國起步發展的。這樣的《追風者》很容易讓人聯想到儒意影業早年的另一部民國金融諜戰大劇——《北平無戰事》。該劇講述的正是1948年國共兩黨搏殺的最後時刻，圍繞中央銀行北平分行展開的一系列明争暗戰。
事實上，正是先有《追風者》裡國民政府央行步步為營吞并多家私營銀行、完成“金融統治”；其1935年才能順利實行法币改革、取消“銀本位”；也才有了1948年《北平無戰事》中，因國民政府濫發法币導緻的國統區經濟崩潰、失卻民心。
銀行、金融，并不隻是一種商業模式，更是一套整合了政治經濟的社會組織結構。可以說，通過控股通商銀行、收購興夏銀行、上海假币案等一系列驚心動魄的劇情，《追風者》用本土化的方式講清了現代金融的本質——沒有國家參與，就沒有現代金融。沒有現代金融，就沒有現代民族國家。金融，讓民國、諜戰與愛國信仰有了充滿陌生感的審美新角度。
也正是因為将金融放在一個過去的、較長的曆史時期去觀察，《追風者》讓觀衆看到了金融的廣度，講清了金融“系統”是怎樣運作的。
通常，金融劇都是向我們呈現一個市場截面，《追風者》卻立足國民政府央行和蘇區金融實踐，試圖告訴我們整個金融系統、乃至金融-政府體系是怎樣運作的。經濟的規律、個人的意志、時代的浪潮在怎樣左右金融系統，并通過其影響社會民生。
這既滿足了人們對強戲劇性的追求，宏觀視角也讓人們可以更好地審視當下的金融現象。現代金融雖然是市場經濟的樞紐，但它本身并非自由市場經濟的産物。當更多當代金融劇在展現股神的縱橫捭阖、投資人的揮斥方遒時，《追風者》讓人們看到了那隻“看不見的手”是如何工作的。
而在罕見的金融宏大叙事之下，《追風者》又選擇了一名草根小會計的崛起與覺醒為“跟随視角”，讓人充滿代入感。
王一博飾演的主人公魏若來是一名來自江西的“滬漂”青年，在求職、打拼、升職、辭職的成長過程中，他接觸的人物從傾家蕩産的股民到攪動風雲的高層，引領觀衆見識到民國體系殘忍的金字塔。
抛開年代、救國造就的特殊性，他的故事也讓萬千金融學子或從業者看到自己：競争激烈的面試環節，步步驚心的職場相處；容錯率低、稍有不慎就牽連廣泛的工作内容，高壓的工作環境；比其他行業面臨更多誘惑時如何堅守是非黑白、本心清明，以及在見證過太多金融表象背後的殘酷規則之後，如何消化幻滅與迷茫……曆史并不重複，但總在押韻。
儒意的長期主義
類型創新有助于讓項目一眼吸睛，但《追風者》從頭到尾穩定熱播、觀衆粘性極強、長尾效應明顯，如此，出色的創意、紮實的劇情與過硬的品質缺一不可。在這背後，是儒意影業獨家的内容方法論與資源競争力。
據悉，《追風者》的劇本早在2018年就到了導演姚曉峰手上，直到儒意影業入局，才得以啟動拍攝。
一方面，金牌制片人陳祉希向來以“在原有類型上實作突破”為原則，她的肯定為這部創新劇集提供了強大的背書。更重要的是，儒意影業打通電影與電視劇兩邊的優質資源，在項目組盤上提供了不少助力，這是該劇得到平台重視、殺青不到一年就與觀衆見面的重要原因。
資料顯示，該劇主創班底中電影人含量頗高：導演姚曉峰畢業于北電攝影系，此前是黃建新、李少紅等名導的攝影師。剪輯指導曹偉傑多次與姜文合作，曾憑借《讓子彈飛》獲得金像獎最佳剪輯提名。美術指導吳嘉葵、造型指導馬德帆也都參與過許多知名年代大片。
這樣的班底造就了《追風者》超出傳統電視劇的畫面質感與藝術水準，在前期出圈上發揮了不小的作用。
巧做類型創新、不願跟風重複，打通優質資源、實作質感突破，正是儒意影業佳作頻出、口碑穩定的長期主義之道。顯然，儒意後續的一系列新劇仍在踐行這兩點——聚焦青少年犯罪的《檢察官與少年》、精品迷你劇《我的阿勒泰》、刑偵題材的《黑夜告白》、存在某種問題或陰謀IP的《大道朝天》。
經過了熱錢破滅與降本增效，國劇目前正處于全新的競争階段，需要拓展題材寬度，挖掘内容深度，提升藝術高度，以及争取傳播廣度。于是長視訊平台一面潛心培養年輕人，一面積極擁抱電影公司與電影人。儒意影業目前在電影界勢頭猛烈，在劇集這邊也頗有資曆，可謂對症下藥。
一個典型案例是日前在戛納亮相的《我的阿勒泰》。它由同名散文集改編，陳祉希擔任總監制、大鵬擔任監制，集進階感、實驗性與本土性于一體，并且是以成功與國際接軌，是真正有助于擡高國劇天花闆的内容。
總而言之，以長期主義之道，做守正創新作品。拍《追風者》的儒意，才是那個“造風者”。