【來源：中國婦女報】
微短劇用适當誇張的情節構造來迎合觀衆的情緒釋放、增加觀衆的快感體驗無可厚非。但若是被流量與利潤完全裹挾，僅靠簡單低俗的劇情和極端炸裂的沖突來吸睛，隻能逐漸吞噬蓬勃的生命力。
■ 範語晨
三天一個小新聞，五天一個大熱搜。微短劇自誕生以來短短兩年，就以其時長短、節奏快、成本低等特征，一路野蠻生長，迅速出圈，“一對夫婦做短劇每月進賬4億多元”“橫店一棟樓半年創作超千個微短劇”……微短劇創造的神話頻頻現于熱搜榜首。《2023微短劇行業研究報告》顯示，2023年微短劇市場規模近400億元，接近電視市場體量70%，五年内市場規模有望突破千億元。
然而，近日的兩則下架公告，卻給微短劇之熱來了一次降溫與警示。
4月10日，抖音、快手兩大短視訊平台相繼釋出公告，對其平台中宣揚不健康和非主流的家庭觀、婚戀觀，刻意放大和渲染夫妻、婆媳沖突等内容的微短劇進行了下架處理。抖音透露，根據相關社群規則，已下架相關違規微短劇6部，包括《最後的底線》《媽媽的生日》《千金小姐反擊》等。快手平台也釋出公告，下架了《懷孕的女人》《婆婆的狗窩》等4部違規微短劇，并清理相關内容738條。
回溯微短劇的相關監管便可發現，這并不是微短劇第一次因不健康的價值觀而遭到下架處理：去年12月，咪蒙上線爆款短劇《黑蓮花上位手冊》，但因“渲染極端複仇、以暴制暴的不良價值觀，混淆是非觀念”等原因，後續被平台下架。今年3月21日，網絡微短劇《老師不要跑》存在劇情低俗，台詞、畫面、情節涉及嚴重軟色情等違規情況，中國網絡視聽協會第一時間提示相關播出平台予以處置，播出該劇的多個小程式也被下架。
名媛、霸總、渣男、惡婆婆；暴富、重生、穿越、複仇……實際上，不單是被下架的這批微短劇，浮誇的人物設定，跌宕狗血的劇情反轉，特别是極端化的沖突與沖突，一直是微短劇屢試不爽的生産套路。深谙網絡時代使用者心理的微短劇創作者們，将此前網絡爽文、爽劇的爽感邏輯熟練複制在短視訊中，用脫離現實的懸浮背景給普通人創造一個無所不能的白日夢，而其中誇張的沖突更新、惡鬥複仇，在迅速吸引觀衆注意力的同時，又連接配接着人們在現實中被壓抑的情緒痛點，讓人們在觀看中獲得痛快的宣洩和“上頭”的快感體驗。
當這樣簡單直白的爽感“産品”不斷勾住觀衆的注意力、吃到流量甜頭時，迎合、放大人性的陰暗與醜惡，甚至将落後的價值觀在劇集中“還魂”，就成了短劇賽道上資本逐利的捷徑。
此次下架的微短劇中，被渲染和放大的婆媳、夫妻“大戰”，其基點便是普通人家庭生活中常見的人際沖突與負面情感。通過打造奇葩離譜的人設和“互撕”的狗血劇情，将夫妻和婆媳沖突奇觀化，不僅罔顧人性與現實的複雜性，更令人憤怒的是，影視作品中對女性與女性關系的污名化，被批判、反思多年後，竟再度擡頭，在微短劇裡興風作浪、登峰造極！
不少經典的性别研究論著早已指出，在大衆流行文化中，将女性的本性刻畫為嫉妒、淺薄，将女性與女性之間的關系描摹為“互鬥”、排擠、相殘，這是幾千年來男權社會中“厭女”文化的殘餘。傳統社會中常見的尖銳婆媳關系，正是在男權中心的文化中，女性将仇恨與沖突投射在同性身上的無奈悲劇。而時至今日，在女性已大規模參與社會生産、男女平等已成為主流價值觀、女性間互相扶持的情誼被逐漸看到的當下，為了制造強沖突而渲染婆媳沖突，以女性與女性之間的相殘相殺來吸引眼球，固然是讓觀衆短暫獲得情緒宣洩的視窗，但卻複現和固化着落後、醜陋的性别文化，也嚴重影響着觀衆對親密關系和家庭關系的正常認知。這已經不能稱其為流量密碼，俨然是有待清除的文化毒素。
婆媳“大戰”之外，微短劇中物化女性、低俗媚俗、慕富拜金的情節亦不少見：無論是《錯嫁千金複仇記》這樣的複仇短劇中，女主在前期被男主極盡侮辱，劇情對女性進行極度降智、矮化的操作，還是《顧總的二婚嬌妻》這類甜寵短劇中傳達的從“二婚帶娃女”到“霸總嬌妻”便代表女性成功“逆襲”的歪曲價值導向，看似滿足了女性觀衆的爽感和幻想，實則掏空了女性自我價值的核心，也割裂了人物成長的邏輯。更有甚者，諸如《老師不要跑》中的軟色情，《黑蓮花上位手冊》中的暴力，更是罔顧道德操守與公序良俗，淪為純純的行業糟粕。
包裹着厭女和惡俗的爽點接連複制，一大批題材同質、品質魚龍混雜的微短劇紛紛湧向市場，其野蠻生長暴露出的種種問題，不能不令人警醒和反思，微短劇将走向何方？
縱觀媒介的疊代史，從廣播、電視劇到網劇，從傳統文學到網絡文學，每一種新的傳播與創作方式出現時，都會激起社會的讨論與擔憂。然而實踐證明，流行永遠不等同于淺薄，新的創作形式亦不乏打動人心的精品，甚至有走向經典化的趨勢。而萬變不離其宗的“秘籍”，是真誠的創作立場、優質的内容和契合時代導向的價值觀。
微短劇亦不例外。作為一種新興的網絡文藝形态，微短劇的确很好地順應了當下人們的生活節奏和碎片化的觀看習慣，讓觀衆在繁忙中得到片刻的精神休息。用适當誇張的情節構造來迎合觀衆的情緒釋放、增加觀衆的快感體驗，亦無可厚非。但，若是被流量與利潤完全裹挾，僅靠簡單低俗的劇情和極端炸裂的沖突來吸睛，隻能逐漸吞噬其蓬勃的生命力。
可喜的是，随着微短劇暴露出的問題逐漸得到重視，這一行業的規範化和正規化也正在推進。在前不久的第十一屆網絡視聽大會上，國家廣電總局網絡視聽節目管理司司長馮勝勇表示，自6月1日起，網絡視聽平台、小程式等播出、引流、推送的所有微短劇均需持有《網絡劇片發行許可證》，或者平台相應的上線備案号。監管之外，微短劇的發展也正在得到行業“頭部力量”的支援，知名制作公司與知名導演的加入，将不斷更新微短劇的創作力量，提高微短劇行業的入行門檻與内容疊代。
大浪淘沙，媒介與閱聽人無論如何變化，精品依然是不變的追求。我們呼喚更多具有審美水準與正向價值觀的微短劇出現，期待有一天，當我們問起微短劇爽感何在時，答案不再是厭女與惡俗的套路，而是短短幾分鐘裡，具有現實穿透力和藝術表現力的人性人情、大千世界。
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