《與鳳行》收官之際，原著作者兼劇集編劇九鹭非香登上了微網誌熱搜，IP改編運被網友熱議。在為言情市場提供IP的新一代主力軍中，九鹭非香的改編運确實頗佳，最好的例證便是經曆改編之後脫胎換骨，成為爆款的《蒼蘭訣》。
同一領域，有“歐皇”就有“非酋”。新生代網文女作家中，尾魚的改編運近一兩年令外界頻頻歎息，雖然第二部改編作品《司藤》成為了小而美爆款，但剩下的《玉昭令》《三線輪洄》《西出玉門》表現均不佳。
與“運”字挂鈎，似乎總帶着玄學成分，但無論是桐華、匪我思存等老牌作者，還是如今的九鹭非香、尾魚、Priest等，她們的改編運皆與整個影視行業發展的大浪潮息息相關，沒人能在持續變幻的行業局勢下長久穩坐高地，有的隻是天時地利人和。
九鹭非香的地利與人和
全職作家九鹭非香稱得上高産，如今她已完結的長篇小說達到十八部，其中超十部出版，被影視化的包括《招搖》《與君初相識》《蒼蘭訣》《七時吉祥》《護心》《與鳳行》等多部IP。在一衆新生代網文女作家中，九鹭非香的改編運是有目共睹的。
雖說上述劇集談不上部部大爆，比如《蒼蘭訣》之後的《七時吉祥》便相對遇冷，也受到了較大争議，但整體來看，九鹭非香的IP改編爆款率是相當高的，目前在版權市場很受歡迎。《與鳳行》播出前，九鹭非香的《司命》和《與晉長安》就已經被提上了改編日程。
九鹭非香的成功，與自身硬實力密切相關。抛開作品情節架構完整、設定新穎、符合傳統價值觀等頭部IP必備素質不談，九鹭非香小說的獨特之處在于幽默感較強，文風輕松搞笑，即便她所擅長的奇幻題材避不開虐戀套路，但在她的小說中，虐戀往往都是點到為止，力度控制得恰好到處。
此外，九鹭非香小說中的女主設定也很出彩，路招搖、紀雲禾、小蘭花、沈璃等女主個性特色都很鮮明，比如小蘭花靈動可愛、路招搖果決豪爽、紀雲禾溫柔堅強。同時，她們身上也有一大共性，那就是都帶着顯性或隐性的大女主色彩：精神核心強大、意志力堅定、個體獨立性較強。
從第一部改編IP《招搖》的播出算起，九鹭非香成為古偶領域IP改編新貴的時間也僅五年，這五年裡，古偶市場的内容需求與她的IP比對度漸漸走高。首先，除了《東宮》等為數不多的案例，近幾年傳統言情IP偏愛的苦情戲有了熄火之意，其次，小白花式女主和“虐女文學”路人盤逐漸縮小，這都是九鹭非香IP走俏的天時地利人和。
不過，客觀來說九鹭非香的成功是多項因素共同決定的，原作基礎相對紮實固然重要，但并非全部。九鹭非香的一衆IP改編中，《招搖》是公認的原著品質最高，但改編最差的；《蒼蘭訣》在原著粉中得到的普遍評價是底子薄弱，但改編做到了取其精華去其糟粕；如今剛剛完結的《與鳳行》，原作與改編均挑不出太多毛病，但能成為爆款更多在于“人擡劇”。
在《招搖》《護心》《與鳳行》等多部劇中，九鹭非香都擔綱了編劇一職，也多次引發“原作者是否适合擔任編劇”的讨論，《招搖》與《護心》播出期間，因魔改和爛尾等問題，不少原著粉甚至呼籲九鹭非香遠離自己的小說改編。《護心》收官之前，九鹭非香甚至被罵上了熱搜。
熱度口碑雙收的《蒼蘭訣》中，九鹭非香并未出現在編劇行列，影視編劇對《蒼蘭訣》原著進行了大刀闊斧的改編，解決了部分世界觀架構難落地、男主人設不讨喜、男女主感情線缺乏細節支撐等核心問題。可以說，《蒼蘭訣》能成為爆款，來自導演、演員等次元的影響都是相對靠後的，劇本的成功起到了決定性作用。
顯然，編劇運本身也是改編運的一部分。縱觀過去幾年古偶領域的IP改編，《蒼蘭訣》可謂為數不多被業内外一緻認可的代表性案例，并不是所有網文作者都能有如此上佳的編劇運。
良作難改編的尾魚IP
有“歐”便有“非”，近幾年崛起的新一代網文女作家中，尾魚的改編運就“背”了很多。尾魚的《司藤》播出時間比九鹭非香的《招搖》晚了兩年，但從出圈度來說，《司藤》更勝一籌，是當年劇集市場公認的黑馬之作和小而美爆款。隻是《司藤》之後，尾魚的《玉昭令》《西出玉門》兩部劇集，以及一部網絡電影《三線輪洄》都走向了啞火，熱度口碑均不佳。
其中兩部劇集投入成本都不低，2021年，《玉昭令》的出品方愚恒影業母公司龍韻傳媒，在回複上交所問詢函中提到，《玉昭令》原著《開封志怪》版權費高達1300萬，當時《司藤》仍未出圈，這一版權價格多少令外界有些意外。不過，也不排除是版權購入較早的原因，前幾年各大影視公司争相搶購IP，市場溢價相當嚴重。
《司藤》火爆之後，尾魚的一衆IP被影視市場寄予厚望。當初《司藤》在優酷内部的定級僅為A級，主演景甜和張彬彬均非頭部明星，相比之下，2023年的《西出玉門》明顯擡咖，制作經費充足，由倪妮與白宇擔綱主演，定級保底都在S級，可惜《西出玉門》最終的市場表現并不盡人意。
“她是晉江唯一一個讓我覺得更像小說家而不是寫手的人”，有讀者曾如此評價尾魚。在晉江女頻文品質斷代下滑的當下，文學功底深厚、懸疑驚悚風格獨樹一幟、故事架構精妙且叙事嚴絲合縫、想象力天馬行空的尾魚作品，很難找到代餐。從IP改編價值而言，尾魚無疑是處于第一梯隊的，她的IP改編之路走得不順，不是“運氣不好”便能解釋的。
《司藤》播出後，尾魚的IP成為香饽饽，市場對IP價值的判斷并未出錯，首先，尾魚作品中常見的“女A男O”設定契合當下女性觀衆的偏好，其次，近一兩年一般向懸疑劇女性閱聽人持續增加，女性向懸疑題材成為新風口，也證明了尾魚的IP有廣泛的閱聽人基礎。但問題在于，文學性較強的懸疑IP，改編難度也是位列第一梯隊的，極度考驗主創團隊的綜合硬實力。
以《西出玉門》為例，觀衆的争議點相當分散，有人認為叙事節奏過慢，有人認為倪妮的表演油膩感較強，也有人指出劇集懸疑驚悚氛圍鋪墊不足，更像是“旅遊宣傳片”，男主女感情線也缺乏張力。而這都是《西出玉門》身上存在的問題，換言之，該劇存在多處短闆，這也側面印證了尾魚的高概念IP的改編難度。
尾魚自身對作品改編現狀顯然也是不滿意的，2021年，她曾發文吐槽自己的IP被頻頻魔改：“截至目前，真是除了《司藤》，其他的改編劇本，送到我手裡的，我都表示了強烈的反對，而且這種反對從來不是基于過審的，而是基于對人設和故事邏輯的。”當時，她也表示“以後不賣版權了，要賣就在合同裡寫明作者有劇本編審權吧”。
《西出玉門》的改編尾魚是否滿意外界不得而知，但該劇播出後，吐槽不符合原著的聲音并不多。如今，售出IP版權的《四月間事》《龍骨焚箱》《枭起青壤》《七根心簡》中，尾魚首次擔任編劇的《七根心簡》已經進入2024年待播劇行列，這一次，尾魚能否逆轉自身的改編運，是外界較為關注的。
行業程序中的“改編運”
九鹭非香和尾魚，是近幾年新生代網文女作家中改編運對比較為顯著的，但回顧兩位作者的IP改編生涯，不難發現所謂的改編運并非玄學。影視行業進入IP時代以後，不少被貼上“改編運頗佳”或“缺乏改編運”的女作家同樣如此，比如桐華、Priest等等。
在言情小說界的“四小天後”中，桐華和匪我思存過去十多年的IP改編運，一直被公認遙遙領先，兩人既有早年的《步步驚心》《佳期如夢》《千山暮雪》等經典作品，近幾年也帶來了《長相思》《東宮》兩大古偶爆款。相比之下， 寐語者和藤萍的影視劇改編作品相對較少，寐語者的《帝王業》改編的《上陽賦》，更是在章子怡擔綱主演的前提下播出即遇冷。
但改編運強如桐華，也不是一路順風順水，《風中奇緣》之後，桐華的《大漢情緣之雲中歌》《最美的時光》《上古情歌》市場表現都不佳，其中兩部古裝劇在豆瓣的評分甚至未達到及格線。且不談改編是否還原這一老生常談的問題，當時正是《楚喬傳》等高投資的奇幻題材火爆之時，特效上掉隊太多的《上古情歌》嚴重缺乏競争力。
再來看Priest，她則是公認的無論言情題材還是耽美題材都缺乏改編運的頭部作家。Priest首部被影視化的IP《鎮魂》預算捉襟見肘，劇本也不盡人意，劇集能出圈主要仰仗兩位男主朱一龍與白宇的精湛演技。之後Priest的一衆耽美IP改編作品中，已播的《山河令》受到主演連帶影響，早已開機的《深淵》《山河表裡》目前仍不确定能否順利播出。
理論上，隻要有一部IP成為爆款，作者在“改編運”上便已成功了一半，但遍觀諸多頭部作者的IP改編經曆也能發現，在影視行業的大周期内一切都是未知的，行業階段性的環境與風向變化、IP制作方的市場判斷和投入的成本精力、主創團隊的硬實力等，都是影響IP成敗的關鍵，這些不确定性因素加起來便是改編運的玄學。
可以說，在IP改編市場大多時候都是形勢比人強，作者能“求之于勢”的空間也是有限的。比如，相比于早年的“四小天後”，如今的九鹭非香作品品質仍有差距，但影視行業在言情IP的開發上早已進入成熟化及标準化運作階段，整個言情賽道的下限也在随之提升，頭部作者的IP改編中，很少再出現 《上古情歌》此類豆瓣評分僅在3分左右的無争議爛劇。
除了九鹭非香，近幾年古偶賽道還湧現出了不少新秀作者，如《長月燼明》背後的藤蘿為枝、《長風渡》背後的墨書白、《神隐》《安樂傳》背後的星零，但她們都未能像曾經的匪我思存、顧漫等一樣，在言情領域占據統治地位。這固然源于新一代作者的作品品質普遍下滑且嚴重同質化，也受如今言情IP改編愈發快餐化的大趨勢影響。
在此背景下，改編運不佳的尾魚，顯然還需等待女性向懸疑探險題材的市場進一步成熟。從“馬伯庸宇宙”到“紫金陳宇宙”，頭部男性向懸疑題材頻頻取得成功，兩大IP宇宙也幾乎沒走過多少冤路，但這是建立在懸疑類型自崛起以來，便是以男性向為主視角的基礎上的。相比之下，視訊平台如今欲打造的“尾魚宇宙”，仍缺乏經驗與方法論的沉澱。