近日，廣東本土情景劇《外來媳婦本地郎》（以下簡稱“《外》劇”）宣布播出集數縮減，由每周四集改為每周兩集，播出時間也由每周六、日晚上7:00改為每周日晚上7:00。有《外》劇粉絲表示“不夠看”；但也有網友冷嘲熱諷“現在的劇本品質，一個星期兩集都嫌多”，對此，主演虎豔芬回怼該網友稱：“馬上就會結束了，請不要着急”，又以帶淚表情包感慨發言：“感謝廣大觀衆二十多年來的支援”“天下哪有不散的宴席”……虎豔芬回複網友的發言，惹來不少揣測：陪伴街坊二十多年的《外》劇，難道真的要大結局？甚至有自媒體斷章取義，直接替劇方宣布“即将大結局”。這又惹來更多網友感歎：“《外》劇這是怎麼啦？”“不想結束，滿滿回憶！”
為此，南都記者求證了珠江頻道相關從業人員及《外》劇劇方宣傳，官方表示：“播出時間和數量的調整是播出頻道根據自身版面規劃所作出的，版面并非一成不變的，未來也有可能繼續動态調整。演員的個人表态不能代表出品方和攝制方。作為出品攝制機關，我們一如既往以觀衆收視需求為依歸，做好策劃、創作、播出工作。”
由官方表态可見，《外》劇大結局隻是“傳聞”，頻道改了版面而已，但為何一石擊起千層浪？去年剛以突破4330集（目前集數仍在增長中）的新紀錄成為全球播出時間最長、集數最多的情景喜劇，獲得吉尼斯世界紀錄的認證書，《外》劇到底遇到了什麼困境？虎豔芬回複網友的留言中有何難言之隐？主傷口對播出集數被腰斬，拍到今年5月将面臨“沒工可開”，目前創作心态如何，未來有何應對方案？《外》劇主角虎豔芬、編劇丁小鼠、總制片人童瑤接受南都記者通路，作出獨家回應。
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虎豔芬：我的内心是絞痛的，《外》劇會成為下一個“百花甜品”嗎？
此次《外》劇被傳“即将大結局”的烏龍事件，緣自《外》劇春節後對播出時間和集數都做出了調整，在主創和劇迷看來這是“腰斬一半”的安排，網友評論中有不舍的，也有冷嘲的，生性直率的“二嫂”虎豔芬在微網誌連發幾條留言，其中回怼冷嘲網友的一條留言，被視為《外》劇真的“馬上就會結束”。南都記者聯系上“二嫂”虎豔芬，了解她為何當時說出這樣一番話。
虎豔芬坦言：“我當時是在回應一位網友評論我們劇本品質不佳，喊話‘你們快點結束吧’這句話，我說‘你幹嘛這麼心急呢’，不可以把我這句話與‘天下哪有不散的宴席’粘貼在一起說，這是斷章取義了。”但虎豔芬也表達了她對《外》劇前景深深的憂慮：“很多事是未知之數，我們的前景是很黯淡的。事實上《外》劇已經減半播出，我是真的看到‘天下哪有不散的宴席’這樣的可能性。我的内心是絞痛的，一個剛剛拿到吉尼斯世界紀錄的戲，因為一些難以啟齒的原因，可能令觀衆20多年來的收看習慣被打破，我們心有不甘。”
虎豔芬直指，《外》劇從一年播出208集，“腰斬”至一半104集後，劇組大概拍到今年5月就會完成這104集的拍攝，在沒工可開之下，很多劇組其他工種的人員就會慢慢流失，在薪酬不斷被壓縮之下，一個磨合了20多年的堅固團隊就會被沖散；而播出時段的減少，也意味着該劇在觀衆心目中的影響力慢慢減半。“以前我回到劇組是很開心的，現在看到一個又一個人離開，我一下子就想到我們這張‘廣東名片’，會不會像‘百花甜品’這些老字号一樣，突然某一天就會消亡，心裡才湧起了這些感慨。現在不是結束，但是我看到這個可能，想到當這一天來臨，會很不舍得，不忍離去……”
虎豔芬看到劇組發出的“官方聲明”之後，她帶質疑地表示，劇方和電視台是否有對“觀衆的需求”進行更全面的調查，她近日在微網誌與朋友圈收到很多網友的留言，說《外》劇承載了幾代人的童年回憶，是一種對家庭的依托和渴望，希望他們不要結束。虎豔芬希望劇方能夠聽取這些留言，而不是簡單粗暴地将《外》劇陣地一味壓縮。
對于《外》劇此次縮版，除了虎豔芬發聲，“三哥”彭新智早前也有在微網誌發聲。主創們表示：如果我們的聲音不夠大，《外》劇真的會“大結局”！對于《外》劇的改革，作為“老臣子”的虎豔芬也表示歡迎，“不過我覺得最重要還是團結一緻搞好這部劇，别總是想着拉業務賺錢，做藝術的人還是應該做好藝術本分的事。現在的新媒體太豐富，大家都想轉戰短視訊陣地，但我就始終不忘初心，堅守這塊陣地。”對于本土電視的老欄目和本土文化的“老字号”，虎豔芬認為，“應該有堅持，給予它們幫扶，這樣才會有自己的品牌做出來。如果再不給它們土壤和施肥，老字号真的都會死掉。”
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《外》劇編劇丁小鼠：且行且珍惜，會努力維持“呢頭家”到最後一秒
在被傳“大結局”的烏龍事件之後，《外》劇編劇丁小鼠也接受了南都記者的通路。她坦言：“頻道2月發出對《外》劇版面調整的通知，收到這個消息，劇組人員當然是很不開心。2023年我們剛拿下吉尼斯世界紀錄的認證書，并且我們的播放收視率一直比較穩定，去年的平均收視份額11.85%，在珠江頻道自辦欄目中是排名前三的。故大家都覺得（縮減播出時間）是非常震驚的。”
對于頻道給出的理由——“《外》劇沒法為頻道帶來更好的經濟效益，需要騰出時段給經濟效益更好的劇目”，編劇丁小鼠表示，了解頻道的經營壓力，但是《外》劇20多年來創造了很大的經濟效益和社會效益，而且從維護品牌角度，保護粵國文化、地域文化的角度來看，她認為《外》劇應該有立足之地。
丁小鼠認為，提起《外》劇，大家總覺得是一部“情懷劇”“陪伴劇”，但在大灣區蓬勃發展的時代形勢下， 《外》劇也一直在努力創新，跟上時代潮流。“台上司也給我們提出了新思路，比如開辟新的賽道，打造《外》劇IP的短劇、微短劇，給予了我們其他方面的支援。”
丁小鼠指，劇組主創正在與電視台及頻道積極協商和溝通中，“看是否有機會恢複我們之前的播出版面，也看明年的制作量可否恢複到一年208集，滿足劇迷的觀看需求。《外》劇的微短劇，我們也在積極策劃中。”
“站在主創角度，我們不是害怕‘收工’，沒事可做。我們的人工很微薄，不是市場價，大家都是用情懷在維持這部戲的拍攝制作。我們最害怕的是，沒機會與觀衆好好告别。比如另一部老廣長壽劇《七十二家房客》，他們說不拍新一季，就不拍了，沒有機會在熒幕上好好寫一個結尾，這是最大的遺憾。我們在突破4000集的時候曾向觀衆承諾，希望邁向5000集，現在雖未能有定數，但如果真的有一天要大結局的話，不希望《外》劇被倉促地腰斬，希望好好策劃一個結局，對得起我們20多年來的付出，可以好好和觀衆說一聲‘再見’。”
“隻能說在那天沒到來之前，我們都會努力珍惜，維持出品。把每一集當最後一集來拍，自我激勵：但行好事莫問前程，不忘初心方得始終。”丁小鼠坦言道。
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《外》劇總制片人童瑤：開發《外》劇微短劇，提拔新人才，展現大灣區發展
近年來，《外》劇多位靈魂人物相繼離開觀衆，劇組元氣大傷；此次《外》劇被“縮減播出時段”更被傳出“大結局”，主創人員心情沉重。這張“廣東名片”如何擦亮？并努力給大灣區觀衆一個全新的面貌？南都記者采訪了《外》劇總制片人童瑤。
在澄清“大結局”是“烏龍事件”之外，童瑤表示，在媒體融合的新時代，《外》劇如何高品質發展，傳統媒體的老品牌如何煥發新活力，以新的風貌滿足新時代多元化的收視需求，是擺在主傷口前迫切需要解決的關鍵問題，而解決之道是處理好“新”與“老”的辯證關系。
童瑤認為，《外》劇未來需要解決三個方面的問題：一是“老”的思想主題核心不變，但需有“新”内涵。“我們需要與時俱進地發掘當下的‘外來’與‘本地’的新意念。外劇街坊們生活的老西關昌盛街，這是已有的，灣區往來，則是新增的。《外》劇要立足灣區背景，展示大灣區的繁榮發展，折射大國崛起和時代變遷，兩者相輔相成，形成《外》劇的新格局。”
二是“老”的創作理念要堅持，但需有“新”人才。童瑤表示，《外》劇應該以更加開放的心态，向更多優秀的合作夥伴發出邀請，希望更多熱愛大灣區這片熱土的優秀編劇、作家、導演和演員加入《外》劇創作團隊，一起來寫《外》劇、演《外》劇。
三是延續“老”的喜劇風格，建立“新”的表達方式。在新時代的新語境下，年輕閱聽人追求個性化、娛樂化，重視自我表達的話語權和社群化的認同感。是以，童瑤認為《外》劇在保留老一代經典人物故事的同時，應該發掘新一代年輕的核心角色。同時，除了做好大屏端劇集外，也正努力開發《外》劇微短劇項目，推動《外》劇的數字化表達。她透露，《外》劇微短劇會以年輕、幽默、快節奏為主打方向，抓住網絡使用者的喜好，力求在微短劇中延續《外》劇的精彩，使IP價值得到更大程度的挖掘。
南都記者發現，《外》劇近年的劇情不再僅僅停留在廣州西關，随着粵港澳大灣區的融合發展，《外》劇的天地也正變得越來越廣闊，早前該劇啟動全新系列《逐夢天地間》的拍攝，從康家第三代的創業需求切入，将故事背景和取景地覆寫至佛山的五大城區，從“青年在城市更有為”“城市對青年更友好”等次元呼應佛山積極打造“青年發展型城市”的重大戰略，并采用劇情化表現手段，真實、立體展現大灣區良好的創業環境。同時，新系列的拍攝“以老帶新”，讓“三哥”彭新智等戲骨演員帶領“康家”的新生代演員馮子晴、賴億甯、孫德林等在新系列中發揮所長，突出了外來青年可以在大灣區這片熱土上大展身手。
康家新一代來到佛山禅城區嶺南天地。
采寫：南都記者 蔡麗怡實習生 孫健文