二十世紀的中國畫壇，人才濟濟，名家輩出，吳昌碩、齊白石、黃賓虹和潘天壽是其中大佼佼者，被譽為二十世紀四大家，他們以各自的擅長，屹立在巅峰，吳昌碩、齊白石、潘天壽皆擅長花卉蟲鳥，且都以大寫意風格揚名，唯黃賓虹是山水畫的宗師。當然潘天壽也擅長畫山水，且自創“山水花鳥畫”，打破格局。
李苦禅作品：《晨光熹微》
筆者在前面諸多文章中聊過吳昌碩、齊白石以及黃賓虹，近日收到網友評論，李苦禅與潘天壽風格相似，且都擅長畫鷹、鹭巨型水禽，氣勢宏大，用筆老辣，為何不管作品的拍賣價格還是名氣上整體都不如潘天壽，李苦禅的水準真的不如潘天壽嗎？
潘天壽 雙鹫圖
李苦禅1981年作品： 《蒼鷹不搏即鴛鴦》
首先我認為吳昌碩、齊白石、黃賓虹和潘天壽的四大家之名肯定不是虛的，四大家是綜合實力，并非畫的單一次元。而且二十世紀畫家，比如傅抱石、張大千、吳湖帆皆是名家，沒有位列四大家也不代表他們水準不行，顯然這四大家帶有開拓性和綜合性，并不是單指畫的水準。這一點我們稍後再說，先談一談李苦禅和潘天壽的畫。
潘天壽 鷹石山花圖
私以為潘天壽和李苦禅的畫都奇崛奔放，力透紙背，“南潘北李”皆為翹楚。但潘天壽的創新意識更強，李苦禅的畫更圓潤、典雅一些，潘天壽的筆下則顯得瘦硬，有奇崛峭拔之美。
李苦禅1981年作品：《與天同契》
潘天壽善于造險，再破險，在潘天壽的作品裡山石一般巨大，作為背景的巨大花鳥處于中心位置，然後再在巨石下面畫幾隻青蛙，險而能破，氣勢浩大而又能細膩化之。這一點确實是大師手筆，而李苦禅的構圖是仿效八大山人的構圖，畫出去，畫到畫外境界就大了，李苦禅追求的是東方構圖的極緻，而潘天壽追求中西之間的平衡和創造，綜合而言，潘天壽更勝一籌。
潘天壽 蛙石圖
陳傳席說中國現當代繪畫大師僅有齊白石和黃賓虹，大師需要開宗立派，其後是大家、名家。他認為李苦禅也可稱為大家。李苦禅之是以是大家而沒有成為大師不在于與潘天壽的差距，其實本人更愛苦禅的畫多一點，我覺得苦禅更靈動一些。苦禅的不逮在于自身。要成為大師，除了畫，詩、書、印缺一不可。
李苦禅作品：《山嶽鐘英》
舉凡吳昌碩、黃賓虹、齊白石皆如此，吳昌碩是篆刻大師，黃賓虹雖然鮮有造印，但其收藏千枚古印，一生研究，潘天壽的印霸悍一味，白石也是篆刻高手。唯有苦禅，薄弱爾，而在詩上，苦禅似也有欠缺，但因為苦禅苦練魏碑，書法功底很強，是以雖詩、印欠缺，但他仍然是齊派門人中最有成就那個。
潘天壽 露氣
而我認為之是以李苦禅跟潘天壽有點差距還在于，潘天壽雖然拜吳昌碩為師，但除了吳昌碩，博采衆長，從他的作品裡我們幾乎很難看出吳昌碩徒弟的樣子，他在晚年甚至從黃賓虹身上學法。而李苦禅一生則幾乎隻學齊，雖然有八大、吳昌碩的影響，但苦禅似乎一生未走出齊派的窠臼。
潘天壽 耕罷圖
雖然齊白石曾說過“英也過我”，意思說苦禅超過我的功力了，但那又如何，中國隻有一個齊白石而已，苦禅再好，終究沒有走出來，可歎也！不過我們無需在意什麼大師大家的虛名，更無需在意什麼拍賣的價格，藝術，從心而已，喜歡和熱愛足夠了！
附李苦禅作品欣賞：
李苦禅 松下蒼鹭 30年代
李苦禅 英姿40年代
李苦禅鹌鹑作品：荒渚野禽
李苦禅花鳥作品：五月枇杷正滿林
李苦禅荷花作品：荷塘翠羽
李苦禅菊花作品：重陽聲色
李苦禅翠鳥荷花作品：朝晖
李苦禅的墨雞作品：潑墨雞竹圖
李苦禅花鳥作品：木筆紀留啄木聲
李苦禅花鳥作品：仙姿勁節
李苦禅花鳥作品：紅梅怒放圖
李苦禅荷花作品：迎朝晖
李苦禅花鳥作品：葡萄雙雀圖
李苦禅花鳥作品：濃春圖
李苦禅花鳥作品：松蔭
李苦禅魚鷹力作：赤峰白羽圖
弘揚中華優秀文化
促進社會文明進步！
【免責聲明】文章的部分描述、圖檔來源于風語小站沒網絡，旨在倡導社會正能量，無低俗等不良引導。如涉及版權或者侵權問題，請及時聯系，我們将在第一時間删除内容！