雪靜的長篇小說《江岸向北》經多年深入生活沉澱構思形成文本，又反複打磨精雕細琢，也已經出版有日，這一番慘淡經營深思熟慮，前後長達數年之久。初讀這一小說，有這樣的初步印象，這是一部展現“兩個結合”的新文學樣本，這是一部關于鄉村振興的最新觀察文本，這是一部鄉土地域寫作的新突破。
兩個結合，多有闡述。第二個結合，重大關鍵詞，也被反複提及，不斷深入。《江岸向北》反映鄉村生活，書寫鄉村現實，如何聚焦、诠釋、展示“第二個結合”，用小說的形式加以呈現，以文學的思維予以表達，是大課題，也是新挑戰。不同于趙樹理的《三裡灣》《小二黑結婚》，也有别于周立波、柳青等人的《山鄉巨變》與《創業史》，雪靜矚目當下的長江下遊邊上的鄉鎮山村，這裡的地方風物，這裡的地望掌故，多與項羽虞姬的傳說有關，這樣的傳說也并非毫無根據向壁虛構，也多與曆史記載有關。雪靜就項羽虞姬在當地流傳千古的故事傳奇、地理名稱，結合當下的文化旅遊、鄉邦文獻的挖掘、雄厚的民間文化習俗的基礎，反複思量，絞盡腦汁，讓筆下的人物大都調動整合起來，聚焦“結合”，挖空心思，舉一反三，村官也好，機關幹部也罷，最為基層的村支書、村民小組長，活躍在民間的藝人，正在參加聯考的中學生，媒體人物，企業老闆，等等，等等，衆多人物，不同層面，各有視角，為此鄉村振興這一主題而荟萃于作者筆端，生動，靈動，毫無硬貼堆砌之感，毫無穿幫笑場之嫌。細說項羽，揣摩虞姬，反複解讀，穿越古今，體會項羽的當年心境，诠釋項羽的當下價值，并無違和與拔高之感，不是油水分離的兩張皮。與此同時，小說還說到了達摩、朱元璋、張孝祥、焦紘、莊昶、秦觀等曆史人物，他們與江北這一區域的關聯度也不是資料的羅列，任意的閑筆，自然妥帖，結合的生動恰當，栩栩如生，躍然紙上，引人入勝。正是在這個意義上，我說《江岸向北》是較好地展現了“第二個結合”的新文學樣本。
鄉村振興是國家大戰略，也是新時代的迫切課題、重大任務。中國幅員遼闊，天南地北，長城内外，千差萬别。鄉村振興，自然也要因地制宜，揚長避短，百舸争流。《江岸向北》聚焦長江下遊老山腳下烏江滁河兩岸這一小小區域，傾情矚目，反複咀嚼，麻雀雖小，五髒俱全。作者深入其中，真實展示當下鄉村的實際狀況，切實觀察當下村民的所思所想，逼真直面當下鄉村遭逢的諸多難題，人員流失，農業補助，撤鄉并村，拆遷安置，鄰裡糾紛，醫療點的設定，村裡跳廣場的選址，危房的改造，符合農村實際的各種項目開發，基層農家的現實狀态，基層幹部的喜怒哀樂，更有諸如村支書的各種協調奔波，村主任方玉婉的潑辣能幹，村官何進的全身心投入，村民小組長因遺漏村補而被毆打，衆多人物的活靈活現，近乎白描式的各種人物肖像，不回避沖突，不遮掩陋習，呼之欲出，生動貼切，都是進行時中的探索推進，并無大團圓式的光明尾巴。這是在場的鄉村，真實的鄉村，未加粉飾原汁原味的鄉村。鄉村振興當然不能局限于鄉村本身，小說也展示了上級黨政機關、社會各界的各種參與，周志遠這一機關公務員是一種代表，被作者塑造處理得立體豐滿，極為可信。是以，我說這是鄉村振興的最新觀察，不是年代久遠令人隔膜的過氣的鄉村挽歌、曆史回望。
鄉土小說在中國新文學史上經典閃爍，名作多多，大家林立。當下書寫鄉村，也是高手璀璨，亮人耳目。雪靜的《江岸向北》既着力于曆史淵源的考索、文化元素的整合，更着眼于城鄉一體化的曆史程序，書寫新時代背景之下城鄉之間的互動與磨合，直率，坦蕩。村官何進的女友卓然，媒體人于躍，更有周志遠的女兒周甜甜等，一江之隔，舉步之遙，都市與鄉村，自然山水與人文底蘊，身份阻隔與觀念碰撞，為鄉土書寫注入了新的元素、新的氣象。《江岸向北》中的周甜甜作為一生活在網絡時代的中學生，她寫網絡小說并且以項羽、虞姬為對象，豐富了文本而非枝蔓蕪雜，堪稱作者構思文本中富有想象力的神來之筆，也大大增加了小說的時代氣息與靈動神韻。
值得一提的是，《江岸向北》在推進情節塑造人物之時，不忘閑筆點綴，多有江北這一她稱之為天浦之地的風物描寫，不僅僅是老山，不僅僅是各種寺廟。你看，作者筆下的龍虎巷，江北小鎮的飲食風情，信手拈來，使小說文本，活色生香，如清風撲面。書寫筆下人物，也往往特别留意環境烘托，月色，清風，水塘，山林，星光閃爍。有一細節，寫村支書與方玉婉，“前邊不遠處傳來方玉婉的笑聲，清脆清脆的，像銀鈴铛被風吹響了一樣”。這樣的筆觸，是否有點孫犁當年《荷花澱》的味道？
（王振羽）