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那是2013年的春節前夕，整個中央電視台春節聯歡晚會的節目選拔工作正處于關鍵時期。在這個時候，獨幕喜劇界的傳奇人物趙本山興沖沖地帶着自己精心準備已久的劇本趕赴現場進行審查。
趙本山對自己的新作品充滿信心，他相信憑借多年積累的豐富經驗，一定能為即将到來的春晚晚會貢獻出精彩絕倫的獨幕喜劇節目。
然而，當他将劇本遞交給正擔任春晚總導演一職的哈文時，卻遭到了前所未有的冷遇。
哈文隻是草草翻閱了一遍趙本山的劇本，便直接以"缺乏足夠的教育價值"為由果斷拒絕了這部作品。這番毫不留情的決定，頓時令一向自負的趙本山感到無比憤怒和困惑。
"既然如此，那我定不會在這次春晚上登台表演!往後隻要我在，她就不會出現，反之亦然。"隻見趙本山大步向前，猛地将手中的劇本摔向哈文的面前，憤怒地發出了這樣的宣言。
随後，他頭也不回地離開了現場，留下哈文和其他從業人員面面相觑。
周圍的從業人員見狀，紛紛上前勸阻，希望能說服趙本山冷靜下來共同商議解決之道。但趙本山顯然已經被徹底激怒，他堅決拒絕了所有人的好意:"還有什麼好商榷的嗎?我在春晚上拼搏已是非短短一兩年，作為一個演員，我比任何人都了解觀衆的需求。
這實際上是在公然剝奪我的機會。
面對趙本山的強硬态度，哈文和從業人員也無可奈何，隻能眼睜睜地看着這位獨幕喜劇大師憤然離場。
要了解趙本山為何會如此激烈地與哈文對抗，我們需要回顧一下他曲折而輝煌的藝術人生曆程。
1957年春天，在遼甯省鐵嶺市優美的自然環境中，一位注定将在文藝界嶄露頭角的人物誕生了，他就是後來被譽為"獨幕喜劇巨匠"的趙本山。
出生于貧寒家庭的趙本山，自幼喪母，生活陷入困境。好在在二叔的精心培育下，他展現出了非凡的藝術天賦，精通唢呐、二胡和二人轉等豐富的表演技藝。
1982年，趙本山憑借出色的業務能力加入了一個當地劇團，很快便成為該劇團的主演和業務團長。1986年至1995年間，他主演的經典作品《摔三弦》在全國範圍内掀起了軒然大波，尤其是在東北三省廣受歡迎，趙本山的名氣也随之水漲船高。
1987年，趙本山與喜劇大師潘長江合作演繹了《大觀燈》這部經典劇目，兩人默契十足的默契搭配令觀衆大為叫好。
随後，趙本山引起了中國曲藝家協會會長姜昆的關注，經過他的大力推薦，趙本山得以在1990年首次亮相央視春節聯歡晚會，從此與這個享有盛名的舞台結下了不解之緣。
2008年，趙本山再次攜帶新作應邀參加當年的春晚。恰逢此時組委會面臨節目不足的困境，導演組見到這位老藝術家如獲救命稻草般欣喜若狂。
雖然距離春晚開幕僅剩一個月時間，但趙本山果斷帶領全劇組夜以繼日地排練，終于在壓力下完成了一部充滿激情與創新的傑作。
這部作品以其巧妙的叙事手法和感人肺腑的内容，一經登場便赢得了全場觀衆的熱烈掌聲與贊譽，更榮獲了當年春晚獨幕喜劇類的最高獎項。
然而，這場藝術的巅峰之作，卻也給趙本山帶來了巨大的身心壓力，排練的艱辛和演出的緊張，幾乎壓垮了這位老藝術家。
盡管取得了成功，但趙本山對此作品并不滿意。他認為，這種即興創作缺乏對作品的雕琢與完善，正如當時業内資深編劇何慶魁所言，這部作品從創作或表演角度來看，都存在着不足。
第二年，趙本山決定将自己門下的弟子們帶到央視春晚的舞台上，這一計劃得到了廣大觀衆的熱烈響應。
上述種種經曆，無疑足以證明趙本山在獨幕喜劇界的地位和影響力。他憑借紮實的功底和卓越的天賦，成為獨幕喜劇界當之無愧的"皇帝"，深受業内外的廣泛尊重。
然而，就在他的藝術事業即将登峰造極之時，一場與哈文的沖突卻即将掀起腥風血雨。
就在趙本山的藝術事業即将登峰造極之時，一場令人震驚的風波卻悄然而至。
2012年，中央電視台任命哈文擔任春晚總導演一職，這個決定無疑宣告了趙本山在春晚舞台上的黃金時代即将結束。
果不其然，2012年的春晚，趙本山的身影再次未能出現在觀衆視野中。
對此，趙本山給出的解釋是身體原因，但這顯然隻是一個表面的理由。因為在網上，卻流傳着種種猜測，有人指出，或許正是哈文成為了趙本山不再登臨春晚的幕後黑手。
這一猜測在2013年得到了印證。此時，哈文再次主導着央視春晚的藝術盛宴，趙本山興沖沖地帶着自己傾注心血的新作品前來，卻遭遇了前所未有的冷遇。
哈文隻是簡單地翻閱了一遍趙本山的劇本，便以"缺乏足夠的教育價值"為由直接拒絕了他的作品。這番話無疑如同晴天霹靂，徹底打擊了一向自負的趙本山。
在趙本山看來，"娛樂至上"一直都是優秀獨幕喜劇應有的品質，獨幕喜劇的主要功能在于給觀衆帶來歡樂。在他看來，觀衆們除夕夜這一天本應放松心情盡情享受娛樂，而哈文的觀點卻與此背道而馳。
對于一個勤勉耕耘了大半生的藝術家來說，這無疑是一種巨大的侮辱。就好像被剝奪了教育權的孩子，趙本山并沒有選擇與完全不懂獨幕喜劇藝術的哈文再做無謂的争辯，他隻是誠懇地表示，今年先使用自己現有的方案，明年一定會按照哈文的要求創作出更适合春晚主題的作品。
可是，出乎所有人的預料，哈文卻絲毫不為所動，依舊堅持自己的觀點。
随後，趙本山頭也不回地離開了現場，留下哈文和其他人面面相觑。這場令人震驚的沖突，徹底揭開了趙本山與哈文之間的沖突。
一方堅持"娛樂為先"的傳統理念，另一方卻執著于"教育價值"的追求，兩人在藝術創作觀念上的差異，最終演變成了針鋒相對的對抗。
那一年，趙本山果真沒有出現在央視春晚的舞台上，觀衆們翹首以盼，可最終還是失望而歸。令人意外的是，就在宣布因健康原因缺席央視春晚的前後，趙本山卻欣然登上了遼甯衛視的春晚舞台。
這不禁讓人懷疑，他所言的"身體原因"究竟是否屬實。
從那一年開始，趙本山就徹底退出了央視春節聯歡晚會的舞台，那個被譽為"趙本山時代"的輝煌篇章就此謝幕。
沒有了趙本山的獨幕喜劇，整個春晚仿佛失去了靈魂一般，觀衆們翹首以盼他的出現，卻永遠也等不到。
當年春晚的收視率更是創下了曆史性新低，網上嘩然四起，猜測紛紛。趙本山本人則隻是淡淡地解釋說是因為身體原因未能參加。
然而，細心的網友很快發現，前腳剛剛宣布缺席央視春晚的趙本山，後腳竟欣然登上了遼甯衛視的春晚舞台，這無疑再次引發了外界的廣泛猜疑。
"沒有趙本山的春晚，就像失去了靈魂。"這是無數觀衆的感慨。趙本山在獨幕喜劇界确實是當之無愧的"皇帝"級人物，他多年來孜孜不倦的探索與實踐，為這個領域貢獻了諸多經典力作。
然而，在他退出之後，連年春晚獨幕喜劇的品質每況愈下，除了一些"小鮮肉"和當紅流量明星以外，我們很難再見到那些如《扶不扶》等往年脍炙人口的佳作了。
仔細回顧近年春晚獨幕喜劇的發展，我們不難發現，那些曾經打動無數觀衆的作品，如《打工奇遇》《如此包裝》《昨天今天明天》《賣車》《賣拐》等，在趙本山離開後都難覓蹤迹，唯獨《扶不扶》這一作品還能讓人翹首以待。
這難道不是一個最有力的佐證嗎?趙本山的離開，無疑造成了春晚獨幕喜劇藝術的全面衰落。而這一切的導火索，正是哈文那一聲"缺乏教育價值"的苛刻評判。
時至今日，趙本山已經漸漸淡出公衆視線，但他在離開央視春晚的這些年裡，依然能夠展現出精彩絕倫的表演。正如他所言:"沒有制約，反而擁有更大的表演空間。
"他的經典作品至今仍深深影響着廣大年輕觀衆。
究竟春晚獨幕喜劇是應該以博得觀衆哄堂大笑為目标，還是必須具備深遠的教育意義，這個問題至今衆說紛纭。但通過觀察近年來春晚獨幕喜劇的窘境，我們不難找到答案。
趙本山離開後，除了偶爾出現的亮點之作，整個獨幕喜劇界越來越淪為流于表面的娛樂，缺乏趙本山式的"娛樂至上"的深層内涵。