《鱿魚遊戲》和《彌留之國的愛麗絲》都是突顯着“大逃殺”、“遊戲”、“密室”元素的驚悚懸疑劇，素來争議不斷。今天澈哥就來對比剖析一下，這兩部劇孰優孰劣。
簡單的說，“鱿魚”是2021年上映的南韓驚悚懸疑劇，豆瓣評分7.7分，整整火爆了一個秋天，預計2024年第二季也将登上螢幕；“愛麗絲”是，2020年底上映，豆瓣評分8.0，陪伴我們度過整個寒假，然後在2022年底又出了第二季，再次引發熱議。單純評分對比，“愛麗絲”略勝一籌，但是仔細剖析的話，有趣的東西就出來了。
首先，原創風格。
《鱿魚遊戲》的“抄襲事件”已經不是新聞了，澈哥總結了下，涉嫌被他“抄襲”的漫畫就能拿出來不少，比如漫畫《誠如神之所說》的第一部第一話的情節，跟“鱿魚”的情節重疊度很高，對，是高的離譜那種；還有福本伸行的漫畫《賭博默示錄》，漫畫中的高空走獨木橋的橋段直接換成走玻璃橋就好了；接下來是甲斐谷忍的《詐欺遊戲》，從整體架構的角度來說，也是極其相似的。當然争議最多的就是，說是借鑒《彌留之國的愛麗絲》了，當然是漫畫版的。
反觀劇集《彌留之國的愛麗絲》，直接是漫畫翻拍，漫畫也沒有質疑原創之說。
第二，名字的隐喻。
這兩部劇幾乎都可以稱為劇名便是劇透的典型了。《鱿魚遊戲》取名源自八十年代的少兒遊戲，一種簡單的攻防遊戲，卻又盡顯殘酷，其實就是暗示我們所處的世界就是一個弱肉強食的遊戲罷了，至于規則也是強者所制定。
《彌留之國的愛麗絲》的日文名字是《今際の國のアリス》，本就有着濃郁的離别、垂危、終結之意，如果你看完了第二季的結局，就更好了解了。
綜上所述，“鱿魚”更多是對現實社會的映射，“愛麗絲”則更注重群像描繪和更天馬行空的延展。
第三，闖關的設計。
《鱿魚遊戲》在國内受歡迎度略高一點，其實也是源于它的劇情更容易大衆了解，至于其中闖關的遊戲設計可以說是簡單粗暴來形容了，觀衆隻需要跟着劇情看下去就能明白了，勝負更是一目了然。
《彌留之國的愛麗絲》則算的上是有些燒腦了，不僅對玩家的體力、智慧、團體合作、心理都有着考驗。
簡單的說，“鱿魚”的規則更多的有“随機”的成分，看運氣；“愛麗絲”的遊戲規則趣味性更多一些。
“鱿魚”更适合那種作為消遣心态看劇的人，看個過瘾就行了；“愛麗絲”則更吸引燒腦粉，一不小心就得翻回去研究下規則，否則就跟不上節奏了。
第四，人物設計。
兩部劇的男主有一定共性，都是社會上的“邊緣角色”，一個是百無一用的宅男學生，一個是中年loser；
《鱿魚遊戲》會對重要人物的過往人生有細膩的描寫，正如翻書一樣，直接翻給你看；
《彌留之國的愛麗絲》則是将角色隐藏在那些海報中，對應着“愛麗絲夢遊仙境”的角色，需要你去探索。
當然，如果看整體顔值來說的話，愛麗絲自然更好看一些。
總的來說，“鱿魚”就像其導演黃東赫在接受通路時所說，劇中所呈現的6個童年遊戲，都是我們小時候玩過最激烈也最喜愛的遊戲，同時也是隐喻了那些現代競争社會中的遊戲。所謂大繁化簡，讓你了解現實的殘酷。
“愛麗絲”則更注重刻畫人性，如果你意識到四周充斥着非生即死的競争，那些信任、感情還值得托付嗎？
盡管二者的紛争衆說紛纭，其實澈哥想說，他們都想表述“活着的目的”的話題，不僅是青少年，包括中年人，多少是渾渾噩噩的迷茫着，困惑着，逃避着。
其實，現實，比劇中更殘酷，不是嗎？
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