粉絲提問：撒貝甯的唱功如何？
答：天賦極高。唱歌報送北大，腔體共鳴極強，A4如喝水，最強B4長音，美聲、通俗體系
撒貝甯，這個央視段子手、最佳國民喜劇人，是一個聲樂天賦極高極高的天才歌手。撒貝甯和李建一樣，都是通過全國冬令營特招選擇唱民歌獲得了大學的保送，一個保送北京大學，一個保送清華大學。其中撒貝甯唱的是民歌《小白楊》，李建唱的是《說句心裡話》，不同于李建的職業歌手身份，撒貝甯一直以聲樂唱功為個人主持技能的點綴。
站在聲樂的視角看待撒貝甯，說一句：撒貝甯是央視官方業餘的男高音帕瓦羅蒂，并不過分。他的機能表現、腔體統一性，在業餘的愛好之中，卻具有非常高的聲樂競争力。我們可以先簡單對比一下撒貝甯和華語職業歌手的硬性唱功能力：音域表現，來基本知曉撒貝甯的音域天賦到底如何：
- 1：撒貝甯的全開麥音域是C3-C5兩個八度，品質音域是C3-B4（一個八度+七度）；清一色全開麥真唱。
- 2：趙雷（巅峰民謠歌手）全開麥音域C3-F4，一個八度+四度，品質音域普遍在C3-E4。全開麥很少。少于撒貝甯四度。
- 3：蘇醒、陸虎、張遠（流行歌手）三人全開麥音域在C3-Gb4，一個八度+小五度，品質音域普遍是C3-F4。全開麥很多。少于撒貝甯三度。
- 4：巅峰流行歌手孫楠全開麥音域C3-B4，一個八度+七度。品質音域普遍在C3-A4。音域持平撒貝甯，品質高于撒貝甯。
- 5：頂級機能怪張傑的全開麥音域在F2-F5，三個八度。品質音域普遍在C3-E5。超出撒貝甯四度。
基本上，撒貝甯這位搞怪能力一絕的段子手，他的唱功機能天賦能力放在華語音樂，屬于頂級歌手孫楠這種巅峰級别的表現。而整個華語音樂具有A4高品質密集咬字的歌手，不能說鳳毛麟角，但起碼是萬裡挑一。但從這一點來看，撒貝甯的唱功就是非常強悍的。相比于李建的機能那是一點不差，兩位被保送大學的高三學生，的的确确在聲樂上稱得上天才兒子。這保送的含金量很高。
從唱功整體上講，撒貝甯的唱功體系偏向于合唱團的美聲、民族雙定位。這裡就要簡單科普一下：合唱團在聲樂之中的唱法定位是并非固定的，他主要是展現人聲四部和聲的美感。是以适合大型舞台演出的美聲、民族，乃至于部分的通俗、流行歌曲合唱團都會唱。但是撒貝甯所處的年代較早，當時接受最多的合唱團訓練就是美聲和民族唱法。
是以整體上，撒貝甯的唱法體系就非常偏向于專業美聲訓練為标準的共鳴體系，而民族唱法的男聲體系也是就要胸聲共鳴和美聲強支撐的功底。如此撒貝甯的唱法體系并不屬于流行聲樂，但是因為早期已經被淘汰的通俗歌曲比較火，而且通俗唱法和民族有一定的融合性。是以撒貝甯也具有一定的通俗唱法能力，最簡單了解就是：撒貝甯有部分劉歡的腔體音色。
從音色上講，撒貝甯的音色是非常典型的共鳴腔體類型，或者是唱法體系音色，不具備流行混聲之中比較多的音色動态變化。這裡是因為合唱團的定位其實隻需要做好基本的聲帶閉合，不會去要求合唱成員個人音色突出，因為人越多合唱美感越發集中于聲部的樂器化，而不是突出人聲的個性化。是以基本上，撒貝甯的音色就是唱法體系的音色。
唱美聲時，就是渾厚的壓喉男性雄渾音色。唱民族就是清澈、陽光、随性又具有雄渾胸聲的口語化咬字随性音色。唱通俗那就是劉歡老師的鼻咽腔音色，唱山歌時，就是典型的阿寶那種咽音高挂的頭聲音色。而演唱流行音樂時，撒貝甯就呈現比較大的喉位差異，對于音色有些忽視，而是以解決音高、音域穩定的最高優先級來确定音色。這也是美聲歌手的慣性思維，本質上和流行聲樂表達個性化的審美差異是比較大的。
從音域上講，撒貝甯的音域機能是非常優秀的，放在任何一個唱法體系之中，都穩居男高音的聲部表現力。具體的音域表現如下：
1：撒貝甯Live巅峰音域：C3-C6，其中E5開始咽音殺雞音色，G5開始頭聲，C6純粹頭聲擠卡。從C5開始就普遍不具備聲樂意義，屬于一個搞怪類型。撒貝甯的五組高音搞怪集錦還是很多很多，而且都是央視的官方節目上的搞怪表現。不得不說撒貝甯毫無一個職業歌手的包袱，這反倒是成為了他的唱功優勢。
2：撒貝甯可控音域普遍在C3-C5之間，其中C5的點觸擠卡一下才能碰到。常用的巅峰最高音咬字是B4，這個能力也已經非常強大。而對于A4而言，撒貝甯僅僅需要提前多唱幾遍，就可以確定Live之中的高密集度咬字表現。而對于A4之下的Ab4以及G4，那就是喝水一樣。而且單音品質因為是美聲體系，是以表現很高。
撒貝甯唱功強大的秘密源于：極強的腔體共鳴；
撒貝甯這麼多年來可以維持高品質演唱的核心能力，是源于他強大的腔體共鳴表現。單純的從腔體來說，撒貝甯是非常專業的。他的演出具有一般性質的歌唱家美感，尤其是對于通俗民歌的演繹，是非常專業。為什麼不是美聲？很簡單，美聲的标準太高了，對于撒貝甯這類非科班的演繹其實是有很多内行門道不足。
但是民歌、通俗的腔體表現就不同了。為什麼？因為民歌的美感，是基于現場大衆的及時回報，音樂的美感是一種和主持人現場掌控力核心相似的一種音樂色彩表現。是以這裡面的強弱關系，對于撒貝甯而言，是和他作為主持人所需要的藝術控場強弱處理是一緻的。雖然不是同一個行業，但是它山之石可以攻玉，對于民歌、通俗歌曲的演繹，撒貝甯非常娴熟，這是得益于他頂級的主持人功底。而美聲的藝術性強弱空間，離開了美聲的環境，就很難把控。
在具體的腔體能力上，撒貝甯最為優秀的是三點：
1：自洽的發聲狀态。發聲狀态的意思是：歌手是否可以在一秒鐘内進入100%自信的生理腔體世界，對于自己可以表達出怎樣的聽感、效果具有完美的自信和實際把控力。換句話就是：歌手對于腔體肌肉記憶和聲帶閉合的機能了解，是否具有可以達到大腦預期的聲壓、音色、音高表現。
這個能力是每一個歌手的核心天賦。也是一個歌手是否可以維持巅峰狀态的核心能力，更是一個歌手的天賦展現。像撒貝甯這種副業可以維持巅峰發聲狀态，一秒鐘入戲，甚至私底下不會有太多的時間訓練，就屬于頂級天賦。一般而言，作為主業的職業歌手也需要天天開嗓，來維持發聲狀态的肌肉記憶。但是撒貝甯顯然不可能做到主業級别的開嗓時間。這恰恰是天賦的展現。
2：完美的腹腔支撐。一個主持人作為副業的歌聲表現，可以在多類音樂風格，而且大類的唱法體系之中來回切換。不管是美聲、民族、通俗、流行、甚至于說山歌，撒貝甯都能接得上對唱，而且通常是和職業歌手一起同台。這對于腔體而言，所有唱歌的基本功腹腔支撐是非常強大的。
3：音區控制力強大，或者是模仿能力、應急音高能力強大。這就是非常詫異的一點，撒貝甯似乎對于任何C3-C6的任何一個音都能唱出來，好不好聽另說。這之間的核心是：撒貝甯對于任何一個高音的壓力，要運用哪一個腔體，哪一個技巧都天然具有無師自通的能力。好不好聽另說，但是他就是可以及時的唱出來，或者模仿出來。這并不是一件簡單的事情。
綜上，撒貝甯的唱功是非常優秀的，他可以稱得上聲樂跨界的真正天賦型選手。作為副業幾乎很難有人可以比得過他。