貪婪之秋
Spiders, 2019
Windows, PS4, Xbox One
原作者：PFM，譯者：LightningChris
我總是覺得每釋出一款新的遊戲，Spiders 工作室都能提升他們的制作價值以及遊戲機制，但同時也會損失一點他們的自我。雖然他們的遊戲總是有着 BioWare 工作室的影子，但真正讓他們之前的遊戲脫穎而出的是一種重視劇情呈現的方法，他們以此來描寫那些更細微或是更模棱兩可的背景設定。是以，他們的故事可以針對更加私人的沖突進行描寫，或是尋找一些别的大公司會一筆帶過的主題。
接着 Spiders 就釋出了《貪婪之秋》（GreedFall），一款緻力于填補 BioWare 最近留下的空缺的遊戲——很多人對此表示滿意，但我仍覺得有所缺憾。不管是從 BioWare 的叙事規模和角色塑造上來評價，還是從 Spiders 引以為傲的魅力點來評價，這款遊戲似乎都缺少了一些暗黑風格。
戰鬥非常的魂類，不過隻有近戰武器是這樣的，槍械武器無視了很多戰鬥機制。
雖然《貪婪之秋》提供了很多故事選項，但最大的決定因素還是取決于你完成了多少那種重複的支線任務，以此來取悅派系和同伴。
《貪婪之秋》有着三個受現實曆史啟發的派系，他們共同殖民了一座名叫提爾· 弗拉迪（Teer Fradee）的島嶼。這個島嶼混合了美國、愛爾蘭與澳洲以及别的國家的元素，複刻了這些國家在地理大發現時代的風格。
在遊戲的設定中，這個島嶼的征服者都有着魔法。因為一場神秘且看似超自然的瘟疫，每個人都在尋找解藥，在這過程中互相使絆子。遊戲中關于殖民主義、政治鬥争以及身份認同的問題都被刻意回避，而着重強調了一個環保主義的故事，最後使其顯得既主題分散又非常荒誕。
同樣的話也能用于評價遊玩體驗上。遊戲的核心還是戰鬥系統，你一直與兩個同伴一起戰鬥，同時還可以暫停遊戲來評估情況。角色成長系統還是那熟悉的戰士/法師/盜賊搭配，但是職業設定非常的不平衡，導緻玩家最終都是根據遊戲難度來進行選擇，失去了個人表達的空間。而且，這些選擇對遊戲中除了戰鬥以外的其他因素一點影響都沒有。遊戲帶有另外一套天賦系統，如魅力與勇氣，這些天賦可以用于對話系統中，但最終其用途卻顯得很無關緊要，隻能決定你和多少敵人戰鬥或是拿到的戰利品豐不豐富。
遊戲叙事也沒好到哪裡去，因為玩家選擇的後果并不是很顯著，畢竟大部分時候你就是提爾弗拉迪小島上的工具人。更糟糕的是，《貪婪之秋》裡決定遊戲重大抉擇的依據是你完成了多少支線任務，而不是在不同派系中選擇不同的立場。
是以，整款遊戲就像一個“科學怪人”，從不同的遊戲種類中縫合了不同的元素——這也是 Spiders 工作室的通病。在《貪婪之秋》中他們将遊戲打磨得品質更高了，是以市場回報也很不錯，但在這個過程中他們依舊喪失了那種說不上來的神髓[1] ，而那些神髓才是讓其遊戲具有潛力的因素。
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1 譯者注：這裡原文是 je ne sais quoi，是一個法語句子，直譯為“我也不知道是什麼”，在英語中其指代一種說不上來的好東西。
天外世界
Obsidian Entertainment, 2019
Windows, PS4 Xbox One 和 Switch
原作者：FE，譯者：Or. man
雖然距離《輻射：新維加斯》（Fallout: New Vegas，2010）發售已過去多年，但是它依然是玩家們交口稱贊的現代經典，也是史上最佳 RPG 之一。有《新維加斯》珠玉在前，再加上貝塞斯達（Bethesda）制作的《輻射 4》（Fallout 4，2015）和《輻射 76》（Fallout 76，2019）表現一言難盡，也難怪黑曜石（Obsidian Entertainment）會渴望重鑄當年的輝煌。
《天外世界》（The Outer Worlds）就這樣承載着大家的希望誕生了。它是一款有着複古未來美感的第一人稱 RPG，背景設定在反烏托邦（dystopian）[1] 的太空殖民地，具有諷刺意味的邪惡公司控制了這片土地。這就是“輻射太空版”：經典的戰鬥、潛行、嘴炮等玩法都有所保留，可以幹掉任何 NPC 等要素也一應俱全，甚至還有個神似“避難所小子”（Vault Boy）[2] 的微笑吉祥物。
遊戲制作團隊由裡昂那多· 波亞斯基（Leonard Boyarsky）和提莫西· 凱恩（Tim Cain）上司，這二人也參與了初代《輻射》（1997）的制作并在之後建立了 Troika 工作室。他們開發的遊戲包括《奧秘》（Arcanum，2001）和《吸血鬼之避世血族》（VtM: Bloodlines），它們都是很有野心的作品，但作為 RPG 卻充斥着設計缺陷，令人遺憾。不論好壞，《天外世界》的情況正好與之前相反——一個更小、更克制且打磨更到位的遊戲，隻求能夠跟上《輻射：新維加斯》的腳步。
自《新維加斯》以來，技術進步使遊戲能夠擁有更加精美的畫面和更加舒适的射擊體驗，但《天外世界》老讓人覺得是一款老古董。《天外世界》的整體品質肯定是達到及格線了，但絕對達不到《新維加斯》的高度，而且也遜色于黑曜石旗下其它雖有瑕疵、但更加靈性的作品。
關于遊戲規模的問題一直存在争議——對一款史詩般的開放世界 RPG 來說，10-20 小時的流程過短，但同時它又缺乏小規模遊戲的那種精緻感。比如說，雖然戰鬥環節的比重恰到好處，但戰利品掉落與等級綁定的機制（the level-scaled loot）和稀少的敵人種類讓戰鬥很快就變得枯燥且索然無味。角色有多種對話技能，比如勸說、恐吓和欺騙，但所有的對話分支一般都會導向相同的結果。任務大多都是幫 NPC 跑腿或是殺死這些袖珍星球上的某些東西，冒險的盡頭通常隻有空虛感。
《天外世界》總共可招募 6 名隊友，但隻能選擇其中 2 人與玩家并肩作戰。隊友都被刻畫地比較嚴肅，經常與遊戲中萦繞的荒謬感相沖突。
遊戲内的武器有多種特效且數值各異，但等級平衡系統（the levelscaling）使得武器的 DPS [6] 比角色的任何屬性或是技能都要重要。
黑曜石工作室與 NoClip 頻道合作制作了一部《天外世界》開發故事的紀錄片，你可以在這裡觀看。
遊戲設定也沒有得到充分的挖掘。一方面遊戲展示了充滿道德選擇的資本主義敵托邦（dystopia），NPC 會懇求玩家嚴肅對待這些選擇；但另一方面，它虛僞地想要剝離政治元素，加入了一種生硬的中立态度，拒絕任何意識形态或激進的行為。這樣割裂的社會結構毫無樂趣可言，叙事也挺小家子氣，來來回回就局限于那麼幾個角色，要麼幫助他們，要麼就讓他們死。它想成為《螢火蟲》（Firefly）[3] 、《瑞克和莫蒂》（Rick and Morty）[4] 和《飛出個未來》（Futurama）[5] 的混合體，但最終卻泯然衆人矣。
盡管短闆明顯，但對渴望玩到一款 3A 級 RPG 的遊戲老饕們來說，《天外世界》也足夠解饞。如果隻是單純地想玩一款體驗流暢且舒适的 RPG，《天外世界》也是不錯的選擇。至于這是否足以使其承載黑曜石的雄心，成為其旗下的經典之作？隻有交給時間來解答了。
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1 譯者注：又稱敵托邦或絕望鄉，源自希臘語"不好的地方"，含義上與烏托邦（utopia）相反。如果說烏托邦代表着人類對最美好的社會形态的想象，反烏托邦就代表着人類對最糟糕的社會形态的擔憂。
2 譯者注：“避難所小子”是《輻射》系列中的虛構企業“避難所科技公司”（Vault-Tec Corporation）的企業吉祥物，也時常作為《輻射》系列遊戲本身的吉祥物出現。
3 譯者注：美國科幻電視劇，講述了在 2517 年，9 名船員駕駛“螢火蟲級”（Firefly-class）太空梭“甯靜号”（Serenity）在太空中展開冒險的故事。
4 譯者注：美國科幻動畫，故事發生在多重宇宙中，當中包括了無數個現實世界。角色們會使用穿越門或瑞克（Rick）的飛碟車穿越至其他其他行星和次元冒險。
5 譯者注：美國喜劇卡通片，講述了一個小店員在 1999 年的最後幾秒被冷藏了起來，直到 1000 年後才重新蘇醒并在未來世界開始了生活和冒險。
6 譯者注：Damage per second（縮寫為 DPS），指遊戲中進行攻擊時平均每秒所能造成的傷害。
《電腦 RPG 遊戲史（The CRPG Book Project）》原書資訊：
這本書曆時四年，由 119 名志願者共同完成。
英文原版主編：Felipe Pepe
原項目網址：https://crpgbook.wordpress.com/
授權協定：知識共享 署名-非商業性使用 4.0 國際許可協定 (CC BY-NC 4.0)
《CRPG 通鑒（The CRPG Book Project）》中文版版權說明
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中文版編者：《CRPG 通鑒》編譯委員會
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