你會怎麼評價電視劇《繁花》裡的魏總魏宏慶？
初見時，他是一心想着和寶總别苗頭的“暴發戶”，88份大手筆的“霸王别姬”讓人印象深刻；再往下看，他有直來直去的熱情和天真，和汪小姐“歡喜冤家”的組合極具張力。
在和新聞晨報·周到記者對話的過程中，扮演魏宏慶的上海演員鄭恺坦言，這個喜感的角色有一份單純率真的可愛，人物後續的走向一定不會讓觀衆失望。他同時感謝《繁花》讓更多觀衆看到了影視劇人物的有血有肉，“我希望未來我們行業的編劇、導演、演員能多創造一些有血有肉的人物，讓人物活起來，生動起來，我也會把這作為我的努力目标和方向。”
和大部分演員一樣，鄭恺與《繁花》的結緣來得很突然。
那是三年前的夏天，他接到了王家衛導演的試鏡邀約，“沒有大家想象得那麼正式，就是在一個小小的辦公室，拿着劇本開始對台詞，導演不斷地給意見、做調整。當時也沒有定下到底要演哪個角色，應該是導演還在斟酌，等過了一段時間才定下來。”
在鄭恺看來，《繁花》的創作方法和以往自己接觸到的很不一樣。演員們一開始沒能得到完整的劇本，反而是在拍攝過程中不斷被加入新的可能。比如魏總和汪小姐的故事線，往往是導演拍着拍着有了新靈感，創作了新的戲份，“等寫完新的戲份，我們再去拍；拍完導演回去一看剪輯，可能又有靈感，那就再寫一些。”
是以，三年的創作時間中，鄭恺首先學會的是随時調整好自己的狀态——有的戲份斷斷續續地在頭一年拍過，第二次再拍，時間已經是兩年後。如何銜接狀态，如何撿起對人物的了解，都是考驗。“這種情況每個演員或多或少都會遇到，你會對之前的戲有一點陌生，我們可能會看一下之前的剪輯，找一找當時的感覺。”
至于一場戲拍三五十條的工作方式，鄭恺也一直在琢磨。他最難忘的是一場“重氛圍輕情節”的戲份，“我後來猜想，導演可能是想要那種三五十條之後的疲憊感。我猜的不一定準，但我想剛開始上來的時候，你的情緒肯定比較飽滿、充盈，拍多了，演員會有變化，導演想要的或許就是那種變化後的東西。”
他形容王家衛和藹得仿佛家中的長輩，“以前看王導的戲，我覺得他是文藝片男神；但在現場，他性格很好溝通，聊起來非常順暢，為人也很接地氣”。而《繁花》開播之初引發熱議的“魏總”卷毛造型，鄭恺也是二話不說、欣然接受：“導演有導演的考量，演員就是要尊重導演的決定、完成導演的任務。”
在《繁花》的衆多人物中，“魏總”一角有着突出的喜劇色彩，他的很多爆笑場面更常常與食物有關——豪氣的“霸王别姬”，美味的黃魚面，還有送到工廠的肯德基，每一次都讓人印象深刻。鄭恺卻笑言，他真正在片場享用的隻有黃魚面，“‘霸王别姬’就是我請大家吃，戲裡沒有安排我吃的情節”。
除了美食，戲裡還有不少“魏總”尴尬和倒黴的戲份，比如他淋雨被公共汽車濺了一身泥的片段，實際上是在冬天拍攝的。當時，道具組不僅找來了灑水車，還細心地将可食用材料制作了“泥水”，“我不知道裡面具體有什麼，隻記得頭幾次潑的力道不夠，後來一口氣加了一大盆，導演就喊過了。我後來看那個效果，還是挺好笑的。”
而與汪小姐針鋒相對，你一句我一句互嗆“你再說一遍”的戲份，則是鄭恺和唐嫣作為80後的共同記憶。“這個梗好像隻有80後、90後的上海人知道。我們在現場用上海話演戲，時不時就會帶出記憶中的一些俚語，創作的時候就會加上。”他還感慨，一群上海人在片場的狀态相當“鬧騰”，“像我跟唐嫣的對手戲最多，生活中的她也是語速很快——大家看到汪小姐的妙語連珠，語速像高鐵一樣，這就是唐嫣生活中的樣子。”
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在鄭恺看來，魏宏慶是個沒什麼心眼且出手大方的人，是生意場上“挺好的合作夥伴”。尤其他從海甯一路跑到上海想要拼搏出自己的事業，自有一份可愛，“我覺得戲裡每個人都有自己的色彩，魏總敢愛敢恨、單純率真，甚至有點阿Q精神，他面對困難和挫折是永不退縮的”。
自從《繁花》播出，鄭恺的家庭群裡多了很多熱烈的讨論。比如有親戚當年是做外貿的，對劇中外灘27号的戲份頗有共鳴；而戲裡大量真實的道具，也給家人們提供了滿滿的回憶，“戲裡好多車子，連車牌都是按照當年的樣子做的。我出場的那台車是龐蒂亞克火鳥，是當年叱咤風雲的車型，現在都很少見了。我這兩天看到李李拿出身份證的戲，用的還是老版的身份證，細節真的很到位。”
作為演員，鄭恺常常想到《繁花》對全行業的影響，“我覺得它是一劑強心針。這部戲把整個制作水準拉高了，未來我們再去拍别的戲，都會用更高的标準要求自己”。他表示，有這樣一部留得下來的作品，靠的是全劇組的共同努力，“我希望它是一個好的起點，接下來再去塑造一些更有意思的角色！”