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《繁花》:李李 “性暗示”的鏡頭一出來,王家衛就赢麻了

《繁花》:李李 “性暗示”的鏡頭一出來,王家衛就赢麻了

《繁花》:李李 “性暗示”的鏡頭一出來,王家衛就赢麻了
《繁花》:李李 “性暗示”的鏡頭一出來,王家衛就赢麻了

文案|一紙枕書

編輯|酒醬紫

電影導演王家衛,拍起電視劇來,這“降維打擊”的效果怎麼樣?

那是杠杠的!

整個國劇市場的創作者們,此刻估計都汗流浃背了吧。

沒辦法,王家衛憑一己之力将劇作标準擡高起來。

他鏡頭下的故事是有魂的,人物是有心的,畫面也是有氛圍的。

《繁花》:李李 “性暗示”的鏡頭一出來,王家衛就赢麻了

看《繁花》就相當于在看一部30集的電影,藝術美學,賞心悅目。

辛芷蕾飾演的李李,冷豔高貴,一舉一動都充滿氣場。唐嫣飾演的汪小姐充滿元氣,演出了上海姑娘的嬌俏可愛。

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據說整部劇采用單機位拍攝,隻為拍出更好的光影效果。

但随着劇情更新,我發現王家衛不隻是會拍美人,還會暗戳戳的“開車”,劇中性暗示的鏡頭一出來,你就懂得什麼叫做進階了。

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阿寶晚上去至真園接李李,後者沒有坐副駕,而是開了後座的門,滿身的疲憊。

阿寶問她:“要不要吃東西?”

李李回答:“我現在隻想好好睡一覺。”

《繁花》:李李 “性暗示”的鏡頭一出來,王家衛就赢麻了
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她脫下了鞋子,鏡頭從穿着黑絲的長腿拍到了李李閉上眼睛且毫無防備的臉上。

一個長期在外打拼的女人,能夠安穩熟睡在阿寶的車上,足以看出她對他的信任和依賴。

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也是從這裡開始,鏡頭變得耐人尋味了。

李李在車上不停變換着姿勢。

時而仰着頭,意亂情迷,時而翻過身,不安扭動。

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這并不是一個睡覺的狀态吧?倒像是在做一些不可描述的“運動”。

阿寶的鏡頭也是讓雄性荷爾蒙撲面而來。

鏡頭掃過他開車的手臂,清晰的下颌線,還有猛踩油門的動作。

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按理來說,李李在車上睡覺,那他應該将車開得慢一點,穩一點,車速這麼快幹什麼?

看到這裡,估計不少觀衆都明白了。

此開車,非彼開車。

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阿寶和李李在這一夜發生了實質性的關系,開車隻是王家衛隐晦又進階的“性暗示”。

而且劇情還隐藏了三個小細節。

1、這是阿寶全劇第一次為女人當司機開車。

因為他與汪小姐、玲子的感情都是友情以上,戀人未滿。

但他對于李李不同,他們是真的發生關系了。

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2、阿寶下車後看了一眼李李。

這就好像是激情過去,男性出于呵護般看向了自己的女人。

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而這時的李李,褪去了往日在人前霸氣女老闆的模樣。

眼眶濕潤,眼中含情,明顯就是一副小女人的表情。

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3、阿寶下車抽了一根煙。

其實在這部劇中,他很少有抽煙的鏡頭,而且這一次抽煙還被王家衛拍得如此有“性張力”。

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阿寶依靠在車上,深深吸一口煙,再吐出來,煙霧缭繞,恍然間他擡起了頭,有一種欲望得到了滿足後的松弛感。

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此時,旁白響起,是阿寶的聲音。

他說:“我從小就是在悲喜之間進進出出。”

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但看這麼一句話,好像也沒什麼,可結合剛剛發生的一切,這句“進進出出”就顯得相當暧昧了。

其實不僅是這一段戲,阿寶與李李之前還有一句台詞,現在想想,也是充滿暗示。

李李向他道謝,直言:“本來是想還寶總一個人情,沒想讓你兩頭破費了。”

而寶總卻說:“人情就是欠來欠去的,就跟刷牆一樣,刷過來刷過去。”

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尤其是滬語版,這場戲兩個人語氣是挑逗的,就跟調情一樣,連眼神都拉絲了。

原來在不經意間,王家衛用他巧妙的鏡頭語言,開了這麼多次車!

不過,像阿寶這樣四處留情的男人,可不是隻有李李一個女人。

當年他與自己的初戀雪芝,也有過纏綿悱恻的愛情故事。

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他們在公共汽車偷偷将暧昧玩弄到了極緻。随着車子的晃動,雪芝貼着他的身體不停晃動,或面對面,或背靠背。

明明是穿着衣服抱在一起,為啥看着就像沒穿衣服一樣,讓人看得臉紅心跳的?

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之是以說王家衛讓其他創作者汗流浃背,就是因為《繁花》的每一個鏡頭都拍得太進階了。

同樣的性暗示戲碼,放在其他導演身上,沒準拍出來都播不了。

就算是删删減減後終于播出來了,最後的成片想必也讓人有一種尴尬且低俗的感覺。

比如《東八區的先生們》裡張翰的油膩台詞至今都讓人不忍直視。

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還有《我的人間煙火》裡楊洋與王楚然的激情戲,再看一遍,還是像打架一樣,看得人渾身起雞皮疙瘩。

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而不僅是這種“開車戲”拍得好,王家衛的鏡頭語言無疑是教科書級别的,每一幀都值得反複品味。

劇中有一段戲,夜東京吵架後,玲子走了,阿寶來到了她的家中,再次發現屋頂上漏水。

他說這個屋頂修了三年,反反複複,還是會在固定的時候漏水。

因為那不是屋子漏雨,是玲子的心在落淚。

一個女人的心如果破了洞,是需要男人的愛來修補的。

可惜的是,阿寶永遠都修不好了。

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還有劇中的背影音樂,每一首都是那麼的應景。

汪小姐在排骨年糕的店鋪裡苦等阿寶,BGM是張學友的《偷心》。菱紅離開夜東京與玲子告别的時候,放的是姜育恒的《再回首》。

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隻能說,王家衛,國産劇有你,是觀衆們的福氣。

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好的電視劇,不光要在劇本上下功夫,還要在細節上拍得讓觀衆心服口服。

《繁花》這部劇讓人見識到了王家衛的本事,他将電影的手法搬到電視劇中來。

該直白的地方直白,該隐晦的地方隐晦,沒想到國劇也能被拍出藝術感。

無論是李李和阿寶的性暗示,還是其他鏡頭語言的刻畫,觀衆的審美标準一再被提高,日後國劇想要再糊弄大家可不容易了,還是都按照王家衛選這個水準“卷”起來吧!

那麼你覺得這部劇還有哪些鏡頭的處理,是讓你覺得眼前一亮的呢?

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