30年前的自己和30年後的自己相遇了，估計連馬伊琍本人都會驚呼不可思議。
随着《繁花》的爆火，玲子扮演者馬伊琍也跟着火了一把。嗲聲嗲氣的上海話，愛錢如命又肯為寶總傾其所有，玲子成了《繁花》中的一顆“跳跳糖”，不光回味甘甜，還有些許躁動。
《繁花》似乎是為馬伊琍打造的，如果沒有馬伊琍，可能再無合适人選。劇中錯綜複雜的人物關系，博得了一大批的眼球。
玲子和寶總相識于日本，兩人談心，玲子說自己以後要做老闆娘，名字都想好了，就叫夜東京。半年後，玲子收到阿寶的來信，是一張回上海的機票，信中說夜東京已經為玲子開好，隻等老闆娘回來。
玲子和阿寶的感情成了繁花中的一條主線，玲子作為寶總的白月光，似愛非愛，欲拒還迎，讓人看得心裡發癢。馬伊琍扮演的玲子，似乎根本不是在演戲，而就是在講她自己。
就像她接受采訪時說的：她的媽媽姊妹好幾人，隻有最小的一個弟弟，外婆家很重男輕女，她的母親和姨媽都是和玲子一樣的性格。
馬伊琍演着玲子，不如說是演的母親那一輩，熱情、活潑帶着嗲聲嗲氣的聲調。
之是以說玲子除了馬伊琍以外，别人都不适合，不光是她精湛的演技，劇中還隐藏着一個不易發現的小細節。
玲子在進賢路有三位鄰居，分别是油畫家陳逸鳴、音樂家孔祥東和平劇名家史依弘。
油畫家陳逸鳴是上世紀90年代名聲顯赫的油畫大師陳逸飛的弟弟，其實陳逸鳴一開始接到邀請，内心是拒絕的，畢竟畫畫和演戲跨着行當呢。
奈何王家衛導演一直真誠邀請，并強調就是本色出演，劇中仍稱呼為陳老師，陳逸鳴最終卸下思想包袱，出演了玲子的鄰居。
無獨有偶，陳逸鳴和馬伊琍并非第一次接觸，他倆在30年前就相識了，更巧的是，陳逸鳴在多年前創作的《少女肖像》就是以馬伊琍為模特的。
陳逸鳴的油畫早年以高度寫實的東方美女為主，正在上大學的馬伊琍在外形上十分符合陳老師的繪畫标準。
馬伊琍是一位長在上海弄堂裡的女孩，父母都是工薪階層，即便經濟不富裕，父母也願意把最好的都給女兒。
她自小都很獨立，15歲進入到上海電視台的綜藝舞蹈隊，便開始自己賺取生活費。馬伊琍一直堅信：與其讓别人打傘，不如自己給自己打傘。
30年前她還是一名上海戲劇學院的學生，也許隻是為了賺些生活費，當了《少女肖像》的模特，殊不知30年後，昔日的馬伊琍和劇中的玲子竟然會在《繁花》中再次相遇。
劇中有個陳老師畫畫的鏡頭，隐約可以看到一幅少女的畫像，這幅畫正是30年前給馬伊琍畫的《少女肖像》。
眉眼間滿是清純，不摻雜着一絲銅臭味，鏡頭轉向玲子，一杯茶一份點心就要收李李500元，還笑稱見寶總都是價錢的。
畫中的《少女肖像》和劇中的玲子，像極了我們，内心渴望單純美好的世界，現實卻是黃河路上的一片燈紅酒綠，哪些是本心，哪些是真意，似乎都不太能琢磨清楚了。
估計馬伊琍本人也不太敢相信，自己的畫作能出現在30年後自己主演的劇中。
有人問陳老師，演的是不是自己的哥哥陳逸飛？也許是吧！
劇中除了《少女肖像》外，還有兩幅畫作便是陳逸飛老師的手筆。一幅是至真園李李辦公室裡的《聚焦》，一幅是至真園走廊盡頭的《侍女與鳥》，不管是為了紀念，還是為了懷念，陳逸鳴老師帶着畫作來出演，确實給了《繁花》更多的看頭。
玲子因為汪小姐認識了阿寶，也因為汪小姐和阿寶分道揚镳。
夜東京是玲子的初心，亦如《少女肖像》中的馬伊琍一樣，純真且不失美好，若幹年後玲子離開夜東京，有無奈也有傷感。
和阿寶有感情糾葛的三個女人，汪小姐有丈夫，因假離婚受到傷害；李李貌似和阿寶志同道合，但終究因為之前的身份，沒能和阿寶走到一起；玲子仿佛是阿寶的白月光，兩人互相扶持，一路走來終究還是分道揚镳。
這都像極了《繁花》的劇名，一季一寂思年華，繁花落盡惹塵埃。
今日的玲子和昔日的馬伊琍在《繁花》劇中神奇相遇，時隔30年，似冥冥之中自有注定。
畫中的少女純真的望着世界，從黃河路上走了一圈，看盡了繁華，看盡了人情冷暖。
在一片繁花中，玲子和畫中的少女漸行漸遠，離開阿寶，不再做誰的白月光，要回了三年前的運道，憑借自己的聰明和努力，新創上海懷石料理，響徹上海灘，也許玲子就是《繁花》裡最耀眼的那朵。