劉宇甯質疑美男後期P圖引争議
最近，當紅演員劉宇甯在自己的個人直播間裡，突然提出一個驚世駭俗的觀點——他認為許多經典古裝劇中的美男，比如焦恩俊、古天樂等人，往往給人一種脫俗出塵、仙氣飄飄的印象，但實際上這種感覺都是來源于後期P圖技術的虛幻修飾。
這番言論一出，立刻在網上掀起了軒然大波。無數資深影迷紛紛表示強烈不滿，抨擊劉宇甯這樣的言論簡直是對前人演藝成就的不尊重。
他們認為，這些老一輩的優秀演員之是以至今人氣不衰、經典不朽，那是因為他們擁有過硬的演技與非凡的氣質魅力，絕不是單純依靠後期特效張冠李戴。
為了證明劉宇甯的觀點純屬杞人憂天，大批網友自發掏出了當年經典劇的原片劇照，想以真實的圖像說明問題。比如焦恩俊在《七俠五義》中的形象，那個年代的劇組條件非常簡陋，根本沒有後期P圖這種技術，所有的照片都是原生狀态，就連演員臉上粘的發套印迹都清晰可見。
但是即便如此，當時已經32歲的焦恩俊還是憑借自己的實力和氣質，成功塑造出一個傳奇俠客的形象，讓觀衆眼前一亮，人氣急劇上升，名聲大噪。
這證明，一個真正的美男子，與其說是依靠後期修圖，不如說是來源于演員自己的演技與天賦條件。劉宇甯作為新生代演員，應該正視前人的成就，不應該貶低他們是靠P圖出位。
這種言論恐怕會招緻更多影迷的批評與教育。
焦恩俊因《七俠武義》紅遍大江南北
1994年，焦恩俊已經32歲，正值演藝事業上升期，他在電視劇《七俠武義》中出演了“南俠展昭”一角，這也成為他成名的代表作品。
在劇中，焦恩俊身着一襲紅衣，飒爽英姿;或着白衣，仙風道骨。盡管當時的劇組條件簡陋，沒有太多包裝與修飾，但焦恩俊還是憑借自己生得眉清目秀、相貌不俗的天生條件，以及旺盛的演技激情，成功塑造出一個傳奇俠客的形象，讓觀衆眼前一亮。
這部劇一經播出，焦恩俊的人氣便如火箭般急劇上升。無數觀衆為他的飒爽英姿、潇灑多姿所折服，紛紛追看這部劇，一時間焦恩俊紅遍大江南北，家喻戶曉。
有評論認為，這正展現了一個出色的演員不需要依靠包裝與特效，隻要有過硬的演技與條件，自然能令觀衆眼前一亮。
這也從側面反駁了劉宇甯“美男都是P圖出來的”的荒謬言論。
焦恩俊後來還在多部成名作中扮演了更多經典角色，像是《小李飛刀》中的李尋歡，已步入中年的他在其中塑造的仍是倜傥多姿的俠客形象。
這充分說明他的演技已臻化境，與外在包裝無關。劉宇甯這樣的新生代演員還需在演技上下更大功夫，而不是貶低前輩。
焦恩俊用自己的輝煌人生曆程已經證明了一位出色演員的真正實力。
古天樂《封神榜》二郎神脫俗出塵
1998年，38歲的古天樂在經典神話劇《封神榜》中出演了二郎神一角。他在劇中頭戴盔甲，面帶冷峻，站在門口的側影透着堅毅與果斷。
跟劇中飾演他同母異父姐姐的三聖母并肩而立時，兩人都散發出不俗的氣質與優越的外形條件，将神仙般的氣質诠釋得淋漓盡緻。
其實，這已是古天樂出演《神雕俠侶》中的楊過一角後的十多年了。但即使已是中年，古天樂還是保持着脫俗出塵的仙氣，将這個曾風流倜傥的少年演繹成了見多識廣、成熟穩重的中年美男子。
就連在他妝容枯槁、狀态不佳的戲份裡，古天樂的美貌亮點也絲毫無損。這充分證明他不需要依靠包裝與濾鏡，就能散發出超凡脫俗的美男氣質。
這樣的演技和演藝魅力是新生代演員劉宇甯所無法比拟的。劉宇甯貶低前輩都是P圖出位的言論實在太不負責任。
古天樂用自己的演技和魅力，挑戰不同年齡段的美男角色，成功打動了一代又一代觀衆，絕非後期特效能比拟。劉宇甯應當正視前輩的成就， check自己是否也有這樣出衆的演技，而不是輕易評論前人。
喬振宇倚仗演技彌補外形
1995年，24歲的喬振宇主演了武俠劇《雪花女神龍》，在劇中飾演“歐陽明日”一角。盡管大部分戲份他都是坐在輪椅上完成的，但喬振宇成功營造出一個倜傥多姿、風流倜傥的俠客形象，讓觀衆難忘。
作為一位年輕演員，喬振宇的外形條件其實并不突出，五官甚至略顯普通。但他憑借自己敏銳的演技和豐富的内心情感，通過靈動的眼神、響亮的語調，将一個本該乏味的“植物人”角色演繹得立體傳神、生動飽滿。
這充分展現了他強大的演技實力，即使外形條件一般，也能通過精湛的表演來彌補先天不足。
這樣出色的演技與劉宇甯所說的“隻靠P圖出位”差異巨大。後期包裝固然重要，但演員的演技才是最核心的。像喬振宇這樣，能把看似乏味的角色演繹得鮮活熱烈，足以證明實力演員的超強表達能力。
劉宇甯不應輕視前人，而應自身反躬，從演技層面提高自己。
喬振宇後來還在許多劇中塑造了更多深入人心的角色，無一不是倚仗自己的演技天賦。是以，演員要想在這個競争激烈的圈子裡脫穎而出，單純依靠包裝是遠遠不夠的，還需要紮實的内功。
劉宇甯應當正視這一點，而不是将前輩的成功簡單歸結為P圖作祟。
霍建華不修邊幅也俊朗動人
1999年，霍建華在經典仙俠劇《仙劍奇俠傳三》中飾演了“徐長卿”一角。劇中不僅有他英姿飒爽、檀羽冠服的打扮，也有他湖邊釣魚時裝扮簡陋、不修邊幅的寫實描繪。
高清鏡頭下，他略顯粗糙的毛孔、胡渣一覽無餘，但絲毫不影響他倜傥飛揚的俠客形象，反而為角色增添了幾分真實與立體感。
許多觀衆評論說，霍建華的五官條件本身就非常出衆，加之他投入的演技，即便不經精心包裝，也能成功演繹出一個俊朗潇灑的俠客形象。
這正與劉宇甯的“美男都是P圖出來的”論點相違背。它說明，一個真正的演技精湛、條件出衆的演員，即便是在極為自然的狀态下也能散發迷人的魅力。
霍建華後來在其他如《神雕俠侶》等多部劇中也塑造了更多經典角色，無一不是依靠自己的實力，而非單純的包裝。
劉宇甯作為新生代演員，應當正視前輩的演技與魅力，而不是簡單地歸因為後期修圖。作為演員，有實力才是根本，這一點霍建華用自己的作品和成就已經證明。
劉宇甯應該反思自身，從演技上下功夫，而非輕率評論他人。
鐘漢良負面人設也難掩俊朗
1999年播出的曆史劇《逆水寒》中，鐘漢良飾演了一個負面人物“顧惜朝”。盡管該角色陰險狡詐、為達目的不擇手段，但鐘漢良的外形條件卻十分出色，五官立體，膚白貌美，成功塑造出一個相貌出衆的美男子形象，吸引無數觀衆為他傾倒。
這說明，演員的演技如果達到了爐火純青的地步，即使飾演一個極為負面與醜惡的角色，也能在外形上散發出迷人的魅力。
這與劉宇甯所說的“需要P圖加持”大相徑庭。它證明了一個真正好的演員，能夠用自己的表演天賦來補足外在條件上的不足，進而塑造出一個全方位吸引觀衆的角色。
後來，鐘漢良還在許多如《新白娘子傳奇》等劇中成功塑造了反派角色，但都讓人無法憎惡，因為他外形俊朗、演技出衆的雙重優勢。
這正與劉宇甯的觀點相悖。劉宇甯作為新生代演員，應深刻反思如何提升自己的演技，才能像鐘漢良那樣突破外在包裝的局限，創造出立體感人的人物。
陳曉85小生裡脫穎而出
2013年，陳曉通過在武俠劇《陸貞傳奇》中出演男主角一炮走紅，成功跻身當紅小生之列。作為80後，陳曉當時最多也隻能動用些皮膚理膚類的輕微美顔手段，沒有劉宇甯所說的那種大規模P圖修飾的條件。
但就是在這種狀态下，陳曉還是憑借自己彎彎的桃花眼和陽光燦爛的笑容成功讓觀衆眼前一亮，迅速積聚人氣。
這證明，美男子的魅力關鍵在于自身條件與天賦，并不靠後期包裝。陳曉的五官生得并不太出挑，但他運用自己豐富的表演技巧，将人物性格的多面立體感展現得淋漓盡緻。
這正是許多新生代花瓶演員所缺乏的。劉宇甯不應輕視前人，而要反躬自問，是不是也應該從演技上下足功夫，才能在競争如此激烈的圈子裡脫穎而出。
陳曉後來還出演了其他如《琅琊榜》中的湘主等角色，無一不是依靠自己強大的演技勝任，而非單純的外在包裝。
劉宇甯應該正視這個問題，不要将前輩的成功簡單歸結為美圖作祟。隻有不斷提升自己的内功，才能在影視圈混得長久。
綜上所述，劉宇甯言論存在誤區
綜上所述，通過分析焦恩俊、古天樂、喬振宇、霍建華、鐘漢良、陳曉等前輩演員的代表作品可以看出，劉宇甯在直播中認為“經典美男都是P圖出來的”的言論存在一定的誤區。
這些前輩之是以能在當年脫穎而出，成為家喻戶曉的明星，決不是單純依靠後期包裝與美圖技術，而是源自他們自己強大的演技實力和不俗的外形條件。
正如焦恩俊在極簡劇組條件下也成功塑造了俠客形象，喬振宇通過豐富情感補足外形不足等例子所證明的那樣，演員的真正實力才是融化觀衆心的決定因素。
是以，劉宇甯作為新生代演員，不應輕視前輩們用汗水與努力換來的成就，而應深刻反思如何提升自己的内功與表演技巧，這才是長久立足演藝圈的根本之道。
時代在發展，美圖技術也在進步，但演員要想在這變革中脫穎而出，依舊需要紮實的基本功與演技修為做支撐。希望劉宇甯能認識到這一點，不要被表面的變化迷惑，而應更多關注提升演技的内在，這樣才能走得更遠。