楊潔最初在中央電視台文藝部戲曲組工作，她負責轉播各類戲曲節目，比如平劇、越劇、昆曲等等。楊潔在長期從事戲曲轉播的工作中，積累了非常豐富的經驗。
她不僅熟練掌握了戲曲節目的制作流程，也對許多戲曲表演藝術家頗為熟悉。1979年的春節聯歡晚會，就是在楊潔的指導下成功舉辦的。
可以說，如果沒有楊潔豐富的戲曲節目轉播經驗，就不可能在當時的條件下組織好這個大型的晚會。
随着八十年代電視劇在中國逐漸興起，楊潔也産生了轉型當電視劇導演的想法。她認為自己豐富的影視制作經驗，應該也可以拍出出色的電視劇作品。
于是她決定嘗試拍攝自己的第一部電視劇《崂山道士》。但是由于長期從事戲曲轉播，楊潔在電視劇領域畢竟還是一個新人。
在拍攝的過程中，她遇到了許多不順利。機關裡一些上司認為楊潔隻适合繼續搞好戲曲轉播，不應該去碰電視劇。
甚至有人直言不諱地說，讓楊潔去拍電視劇本身就是一個錯誤。
面對來自機關的種種阻力，楊潔非常沮喪。她原本全心全意要把《崂山道士》拍成一部出色的作品，結果卻遭遇了前所未有的質疑。
這嚴重打擊了楊潔的自信心，她一度認真考慮，是不是真的應該放棄電視劇創作的念頭，回頭繼續把工作重心放在戲曲轉播上。
最終，在頻頻受挫之下，楊潔提出了離開中央電視台，調往湖南電視台的請求。她希望在一個全新的環境裡，迎接電視劇創作的新挑戰。
就在楊潔準備離開中央電視台之際，日本一家電視台拍攝了一部非常奇怪的《西遊記》電視劇，這部劇在中國播出後，立即引發了軒然大波。
這部日本版《西遊記》不僅在人物造型上十分滑稽怪異，就連劇情也設定得非常離奇。日本人根本不了解中國的文化底蘊，胡亂對故事和人物進行改編，結果制作出了一個令中國觀衆無法接受的作品。
孫悟空、唐僧的形象簡直跟原著天壤之别，劇情胡編亂造，充滿各種荒誕不經的想象。這部日本版《西遊記》在中國播出後，立即受到了觀衆的強烈批評與譴責。
面對日本這樣胡作非為的冒犯，中國群眾自然要站出來捍衛自己的文化尊嚴。而作為國家電視台，中央電視台更應該給予強力回應，制作一部品質上乘的國産《西遊記》，讓中國的聲音傳遞到世界。
正好，楊潔一直渴望拍攝一部長篇的電視劇作品。在這個緊要關頭，中央電視台高層最終決定，讓楊潔負責拍攝國産版的《西遊記》。
對此，楊潔感到非常榮幸。這無疑給了自己一個證明實力的寶貴機會。盡管她知道拍攝《西遊記》會面臨巨大壓力和風險，但楊潔還是滿懷使命感接受了這個挑戰。
她決心要拍出一部品質遠勝日本的《西遊記》，向世人展示中國文化的魅力。楊潔非常清楚，這不僅關乎個人的榮譽，更是關系到民族文化尊嚴的大事。
1982年7月，在中央電視台的支援下，楊潔正式啟動了《西遊記》的拍攝工作。然而讓她沒想到的是，一開拍就遇到了非常頭痛的演員問題。
由于當時許多電影演員和戲曲演員都不願意拍電視劇，楊潔花了很長時間才找到合适的孫悟空演員。她先後接洽了多位武生，但要麼被機關扣下不放人，要麼以各種理由推脫這個角色。
經過周折，楊潔終于從昆曲院請來了六小齡童出演孫悟空。
更讓楊潔傷腦筋的是，男二号唐僧居然接連換了兩位演員!第一位演員汪粵是電影界的著名演員，但他并不看好電視劇這一新生事物，拍了幾集便提出退劇，去拍一部自己更感興趣的電影。
楊潔費盡心思找到的第二位唐僧徐少華，更讓她難以置信，這位演員在即将拍攝重頭戲《女兒國》之前也提出了退出的請求。
演員的頻繁流失嚴重影響了劇組的工作進度，楊潔反複安撫演員的心情，但收效甚微。她不得不請求上司多加支援，并四處尋找替代演員。
同時，楊潔也在反思自己的工作方法，直到後來演員問題總算穩定下來。這段期間，讓剛剛步入電視圈的楊潔感到非常壓力山大，也使她獲得了寶貴的人員管理經驗。
拍攝《西遊記》時，楊潔不僅遇到了演員的問題，裝置條件也讓她歎為觀止。
整個劇組僅有一台二手錄影機，這個可以說簡陋得令人發指。當時沒有現在普及的數字技術，要實作多機位拍攝根本無從談起。
楊潔隻能帶領大家圍着這唯一一台機器拍攝。
由于裝置短缺，拍攝過程中不得不使用許多替代品完成任務。比如沒有現代化的吊架和軌道，他們隻能用簡陋的擔架運載機位;沒有先進的綠幕技術，隻能在實際場景辛苦遮擋。
這無疑加重了從業人員的負擔。更可怕的是，舊裝置經常會突然發生故障，拍攝過程不得不中斷，機器需要停下進行維修。
為了節省膠片，楊潔不得不要求大家盡可能重複使用同一機位拍攝多個鏡頭，然後後期再拼接剪輯。這給已經超負荷工作的攝制組增加了巨大壓力。
楊潔也不得不對各位場記提出更高要求，發揮他們的聰明才智，在有限條件下挑戰自我。當其他國家的觀衆看到《西遊記》的精彩畫面時，他們簡直不敢相信這僅僅來自一台老舊的錄影機。
楊潔和她的團隊以卓越的智慧與毅力，戰勝了一切拍攝難題。
為了追求真實的場景美感，楊潔決定率領劇組在全國各地實景拍攝。但這也給拍攝帶來了一定的安全隐患。拍攝期間，劇組頻頻遭遇自然災害的襲擊。
在長白山取景時，劇組就遇到了突如其來的洪水和台風。山洪暴發，道路被淹，從業人員的生命安全遭到嚴重威脅。
大家隻能寸步難行，在狂風驟雨中等待救援。這場災害嚴重影響了拍攝進度，也給大家帶來了巨大的心理陰影。
此外，由于裝置簡陋，一些動作戲的拍攝也經常發生安全事故。六小齡童和馬德華在使用土制棚架完成飛行場面時，多次發生從高處墜落的情況，造成不同程度的身體傷害。
楊潔看到年輕演員受傷，心情也非常自責與難過。
在張家界的取景過程中，劇組還遭遇過當地民工的襲擾。為保護劇組财産，從業人員與民工發生了肢體沖突。如果當地警察沒有及時趕到現場，劇組的人員安全難以得到保障。
面對這一連串意外事故的襲擊，楊潔時刻保持高度警惕。她要求所有人嚴格執行安全措施，并調配資源盡快修複裝置故障，確定拍攝任務可以順利完成。
為了在真實場景下拍攝，楊潔決定帶領劇組在中國主要景點之間周遊拍攝。但這也招來了一些與工作無關的人的誤會。
一些匿名者認為楊潔是在“公款旅遊”，而不是認真工作。于是多封匿名信源源不斷地向上級舉報，稱楊潔隻是遊山玩水，故意拖延拍攝進度。
這些沒有事實根據的誣蔑讓楊潔感到失望與痛苦。
在匿名信的影響下，相關部門組成了一個調查組，對楊潔的劇組進行了調查。調查組實地考察後發現，楊潔和她的團隊工作非常敬業、任務艱巨，匿名信中的指控純屬污蔑。
調查組負責人王處長當面向楊潔表示歉意，并堅定支援她完成創作。
盡管結果證明了自己的清白，但這段時期楊潔仍然承受了巨大的精神壓力。她不能相信還有人明知故意陷害她，這種失望的感覺久久無法褪去。
同時楊潔也在反思，自己的工作是否還有可以改進的地方，是否給别人造成了誤解。這件事提醒她，要時刻保持謹慎，并更好地聽取各方面的意見。
最終，她還是選擇了寬容和檢討的心态，繼續耐心完成拍攝任務。
《西遊記》開拍之初，楊潔預計拍攝30集，投入的資金為300萬元。但拍攝過程充滿變數，投入的資金很快就遇到短缺。
由于通貨膨脹和商品經濟的發展，許多拍攝場地開始收費使用，這無形中增加了制作成本。同時，演員調換和裝置故障也不斷拖長了拍攝周期。
結果300萬元的資金隻拍完了15集左右，剩下的劇情無法繼續拍攝。
中央電視台高層一度決定，隻拍這15集就結束《西遊記》，不再增加預算。楊潔為此四處奔波，與相關部門反複溝通協調。
她詳細說明了拍攝需要，堅持隻有完整講述西遊故事，才能達到原定的反擊日本西遊記的效果。
在楊潔的努力下，央視最後批複了另外300萬的救援資金。楊潔嚴格控制使用，勒緊褲腰帶擠出了25集的成品。
盡管少于原定目标，但在條件有限的情況下，楊潔和團隊依然拍出了一部精美絕倫的作品，獲得了巨大成功。作為導演，楊潔在資金管理和運用上展現出了出色的上司能力。
在長達六年的拍攝過程中，楊潔不僅承受着工作上的壓力，個人生活也遇到了許多問題。
為了趕進度，楊潔不得不長期在外地現場拍攝，無法照看家中的小女兒。女兒在沒有父母陪伴的情況下生活，飲食起居全靠自己照顧，這對一個國中生來說确實過于獨立。
楊潔後來得知，女兒常常在外面蹭飯吃，身體也出現了問題。
原本家中可以互相關照的另一半王崇秋，也全職參與了《西遊記》的拍攝工作。孩子患上神經性頭痛，由于長期沒人照料，一度被誤診為癫痫。
後來在朋友幫助下找到好醫生診治，女兒的病情才得到控制。
工作上，楊潔也常為一些謠言和意見所困擾。她全心投入創作，疏于應酬，這不可避免地得罪了一些人。即使《西遊記》獲得成功，楊潔也沒能得到公正的對待，這讓她感到失意。
一名優秀的藝術家，也難以完全操控自己的命運。楊潔扛起了弘揚中華文化的重任，她的個人付出是巨大的。我們要體諒她的處境，珍惜她留下的精神财富。
1988年，僅拍攝了25集的《西遊記》終于全部制作完成，在中央電視台正式播出。
觀衆熱烈的反響超出所有人的想象。通過電視改編中國古典名著的創新嘗試，開啟了國産電視劇的新紀元。楊潔也憑借這部作品被選為首屆新時代十大電視劇導演的第一名，證明了自己的才華。
這部《西遊記》不僅品質上遠超日本作品，也成為中國電視史上的一座裡程碑。它幫助中國電視劇打開了創作的新天地。
楊潔從一個戲曲導演，成功轉型為電視劇導演，對中國電視劇發展作出了劃時代的貢獻。
即使在今天，《西遊記》依然深受大衆喜愛。熟悉的人物、語言、場景已成為中華文化的一部分。它向世界展示了中國傳統文化的魅力，增強了中國電視劇的國際影響力。
我們必須驚歎楊潔導演的藝術成就。在條件有限的年代，她以執著與智慧拍出了一部永恒的傑作。這部《西遊記》不光彩耀楊潔個人，也光耀中華民族的創作才能。