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文|貴圈哔哔姬
編輯|貴圈哔哔姬
親愛的，最近有網友發帖懷念起小時候追的那些古裝劇，提到很多當年的頂流女演員雖然演技精湛、美貌動人，但她們的古裝造型确實有些奇葩，與當時的年代背景不甚相符。這讓我不禁陷入對從前喜聞樂見的古裝造型的深思。
當年，我們許多人都是抱着對那些女演員們的向往之情追看她們的作品，哪怕她們的古裝造型有些怪異，也絲毫不影響我們的欣賞與迷戀。然而，時過境遷，當我們回望從前，忽然發現了曾經未曾注意到的種種不合時宜之處。
這不禁令人感慨，我們是否應更加審視自己内心的盲目，學會辨明事物的本質，不被表象所迷惑。
當我們追憶起小時候最喜愛的那些古裝劇時，女主角們靈動生動的表演總能吸引我們的目光。比如在《武林外史》中，王豔飾演的白飛飛頭戴樹葉造型，輕紗衣裙，仿佛仙子臨凡，讓人目不轉睛。
《唐明皇》裡的百靈，上身古色古香，下身卻是短褲長靴，混搭視覺反差極強，但女演員的演技令人印象深刻難忘。再如《刁蠻公主》中鮑蕾演繹的安甯公主，不僅大刀闊斧，還時常以露大腿裝示人，在當時可謂是少見。
但是，當我們在看完劇情後，回過頭來審視女主角們的造型時，許多古怪之處便浮出水面。比如說，《大唐雙龍傳》中邪派妖女婠婠的着裝，紅紗裙配肩部裝飾，完全是仿佛從某個cosplay會場穿越來的。
《寶蓮燈》裡小玉頭發爆炸，造型恍如一個行走的火雞。《小魚兒與花無缺》中，蘇櫻的熱褲加長靴與書生形象大相徑庭。這些都讓人感到有些突兀和違和。
然而，當年的我們都深深為女主角們的演技與魅力所折服，以至于絲毫沒有集中在她們的古怪造型上，哪怕與當時的年代背景格格不入。這也許正是青春期的盲目吧。但今日我們回望時，還是不禁為自己的浮光掠影感到些許惋惜。
這件事情很快就在網上引起了網友的熱議，有網友認為當年的古裝造型确實有種任性的魅力，也難怪小時候的我們會特别喜歡。而如今判斷标準不同了，我們才會注意到種種不合理之處。
也有網友認為，其實那個年代的娛樂環境不像現在這麼發達，大家也比較容易滿足，不會特别仔細審視劇中的種種細節問題，隻要故事好看、演員演技線上，造型哪怕有些奇怪也可以接受。
還有網友認為，即便是現在，如果一個演員的演技非常出色，成功塑造了角色，讓觀衆跟着劇情走，也不會特意去吐槽他/她的服飾造型是否合理。關鍵還是在演技本身，外在的服裝可以被包容。
三方觀點都有自己的道理。的确，娛樂環境和審美的不同會形成我們欣賞作品的不同角度。但就本質而言，一個優秀的作品最重要的是故事和演員的表演，這才是觀衆持續關注的關鍵。
綜上所述，古裝劇女主角們大膽開放的造型設計，一方面呼應了那個大膽追求刺激和個性的年代特征；另一方面也蘊含着當年娛樂環境不那麼成熟的局限。
作為當年劇迷的我們，也許可以寬容地欣賞那些稚嫩又飽含魅力的作品。但回望之餘，我們也應抱着一顆審視和改進的心，不斷提升自己的審美能力和判斷力，學會發掘作品的本質價值。
現在，你認為我們在欣賞一部作品時，應該怎樣處理表象與内容的關系？超越種種外在因素，讓我們一起探讨如何通過作品的核心價值獲得升華吧！