2023年的年末，在衆人的翹首以盼之中，王家衛監制并執導的《繁花》，終于來了。
昨晚更新了4集，大家看後褒貶不一。
有網友稱該劇不負期待，拍出了王家衛特有的調調。電影級别的畫質和構圖，很是令人感到驚喜。
但也有網友表示失望。認為王家衛在“郭敬明”的路上越走越遠，将《繁花》拍成了“小時代5”。畫面精緻又唯美，好看是好看的，但淩亂的節奏、稀碎的剪輯、厚重的濾鏡，卻令人不知所雲，形式大于内容。
這部劇在網絡平台上線之後，雅清一口氣将4集都追了下來。
我覺得該劇也并非像部分網友所說的那般“爛到沒法看”。至少比很多不合邏輯的“神劇”更有誠意。他通過迷離的光影，閃爍的霓虹，營造出了一種馥郁的氛圍，将改革開放時代背景下彙聚在上海灘的芸芸衆生刻畫得生動鮮活。
它的劇情也不弱，因為我從中仍然看到了的人物性格的呈現，和90年代上海黃河路上所上演的各種明争暗鬥的戲碼。但王家衛卻采用了碎片化的叙事方法，來呈現人物關系和介紹故事背景。這種“不按牌理出牌”的做法，的确打破了人們的欣賞習慣。再加上他過分講究的攝影構圖，和不時出現的特寫特寫升格慢門，難免給人一種“不裝就會死”的“浮誇感”。
另外演員們的表演，也有驚豔之處。胡歌的人物造型，帥出了新的高度，一個動作，一個眼神都充滿派頭。馬伊琍延續了自己所擅長的表演風格，幹脆爽利，又落落大方。唐嫣似乎終于不再走“花瓶”路線，而開始在刻畫人物方面下足功夫。辛芷蕾被攝影師拍得美輪美奂，儀态萬方之間，又透露着嬌媚與豪放。
但相比之下，一衆配角的演繹，似乎更加耐人尋味。
他們基本上全都戲份不多，出場有限，但卻能在匆匆閃過的幾個鏡頭中，将角色的性格，展現得人各有貌，又分毫畢現。
其中有5位老戲骨，撐起了《繁花》前4集的最大“排場”。
我記得在第一集，遊本昌老師扮演的老法師“爺叔”，對阿寶說了這樣一席話：
“穿西裝要人穿衣，不要衣穿人，要遠看、近看。站着看好看，走起來不好看，不行。襯衫要現熨現穿，才夠挺刮。穿鞋要先拿鞋拔，甯可衣裳蹩腳，皮鞋無論如何要講究。見客必須要全副行頭，香煙盒子、打火機和錢包，要落落大方。”
而阿寶，也正是經過爺叔的點撥之後，才變成了“寶總”。
但各位看，“爺叔”說的，全都是細節。
因為隻有細節，才能展現一個人的品味和水準。
表演也是一樣。
我發現，老戲骨，與普通演員的表演，最大的不同，就是注重細節。
各位如果不信，咱們就不妨一起來看看。
一、張芝華（今年65歲）：在《繁花》中扮演發根妻
張芝華幾乎從未讓人失望過。她演那種生活在底層的上海女人，真是一絕。
在《繁花》中，張芝華出演發根妻子一角。戲份少到令人感覺很不過瘾。
很多觀衆，若不留意，可能就會将她的精彩表演，給錯過了。
張芝華出現在第三集的一開始。
在發根死後，他的兒子阿四來找阿寶尋仇，還将阿寶撞成殘疾。但阿寶卻并沒有以牙還牙，而是念及和發根的兄弟情誼，不僅寬恕了阿四的莽撞行為，還着人為發根的妻子，送去一大筆撫恤金。
為了向阿寶表達忏悔和感激之情，發根的妻子，專門帶上兒子阿四，來向阿寶賠罪。
一場戲，幾個鏡頭，而且大部分鏡頭還是背影，但張芝華的表演，卻令我們肝腸寸斷。
發根妻剛死了丈夫，而且家裡還背着巨額債務，她身處内憂外困的境地。可是她一個弱女人，又有什麼樣的辦法和能力，來面對這一切呢？是以她滿面的愁容揮之不去，眼中的淚水涕零如雨。
我們都知道哭戲很不好演。但從中我們卻看到了張芝華對角色的研究、了解和設計。包括眼神的運用，包括對眼淚的控制，她都做到精準有度。尤其是說到“鈔票沒了，人也沒有了”這句話時，連語氣也變成泣不成聲。令坐在電視機前的我們，因為心碎，而瞬間落淚。
她将發根妻的悲傷、無助、可憐和僅剩的堅強，都演繹得感人肺腑，又層次分明。
二、陳國慶（今年70歲）：在《繁花》中扮演葛老師
我很高興能在《繁花》中看到陳國慶的身影。
因為我在江蘇蘇州時的那幾年，老是在電視上看到他和李九松、嫩娘、梁波羅等演員出演的《老娘舅和他的兒孫們》這部劇。是以看到《繁花》中的葛老師一角，是由他出演的時候，我感到非常親切。
葛老師其實是屬于背景式的一個人物，但因為陳國慶的演繹，這個角色卻立刻變得鮮活起來。我想，這大概源于陳國慶是上海人，而且還是滑稽戲演員的緣故。他那恰到好處的幽默表演，為葛老師這個角色，增色不少。
我覺得陳國慶的表演，好就好在，略帶誇張，但又絕不過火，而且一舉一動還充滿來自上海弄堂裡的煙火氣。這就使得葛老師這個角色，變得更加真實可信。
陳國慶也顯然對葛老師這樣的人物，非常熟悉。他将葛老師這個有點“悶騷”又有點花癡的上海“包租公”的形象，演繹得活靈活現。
比如在第4集中，他和陳龍扮演的陶陶，一起去幫蘇州小阿嫂搬家的那場戲，哦呦，演得可真是蠻有意思，“糯是糯得唻”，那神情，那“腔調”，既滑稽又生動，着實令人笑到噴飯。他和陳龍的配合，那也稱得上是相得益彰。
是以一個好演員，就像一塊金子一樣，無論遇到再小的角色，都能發出耀眼的光芒。
三、張建亞（今年72歲）：在《繁花》中扮演蔡司令
張建亞是位導演。在他的職業生涯中，他曾執導過《紅象》、《三毛從軍記》、《絕境逢生》、《緊急迫降》、《極地營救》、《貞觀之治》、《愛情呼叫轉移》、新版《西遊記》等影視作品，呈現出了一定的創作才華。
但沒想到他演起戲來，也會那麼惟妙惟肖。
此前他就在黃蜀芹執導的電視劇《圍城》中出演過詩人董斜川一角，近兩年更是頻頻出鏡，在《我和我的祖國》中所扮演的張伯伯，在《我和我的父輩》中所扮演的蔣大爺，都給我們留下深刻的印象。
這次在《繁花》中，他呈現了更加細膩準确的演技。
他所扮演的“蔡司令”，原本是一個退休勞工，但他卻擁有過人的頭腦。并在改革開放的浪潮中，抓住機遇，通過“炒股”，而實作了“财富自由”。但人總是貪心的。是以有了錢之後，還想更有錢，于是他拼命想進入“大戶室”。結果沒想到“聰明反被聰明誤”。他不僅讓自己損失慘重，而且還間接害死了發根，還讓自己的“相好”無法繼續在上海灘立足。
這個“蔡司令”無疑是極聰明的一個人，他自己犯下了的錯誤，但他卻神不知鬼不覺地将責任嫁禍到阿寶身上，導緻阿寶遭遇車禍，導緻“麒麟會”恨死了阿寶。
我覺得張建亞的表演，實在太到位了。阿寶被阿四撞傷後渾身是血，躺在醫院裡昏迷不醒。這時“蔡司令”似乎比誰都關心阿寶的傷勢，對着電話裡的人說：好醫生你先聯系起來，萬一這邊有啥情況，第一時間我們好接手。
在這場戲裡，張建亞的語氣很平靜，但眼神卻透露着不易察覺的狡黠。他将角色那自私的本性，和深藏于心的愧疚和不安，都展示得那麼絲絲入扣。
還有和“金鳳凰”分手那場戲，他也演得層次分明。面對咄咄逼人的“金鳳凰”，“蔡司令”一直隐忍着内心的怒火，可見他心裡，對黃齡扮演的這個“情人”，是動了真感情的。最終，他甚至還問了一句：“你對我是真的嗎？”
結果“金鳳凰”說，鈔票是真的呀。
我想，也許正是這句話，才使得“蔡司令”徹底死心了吧？
“蔡司令”坐在車裡，眼睛望向“金鳳凰”的姿勢一點沒變，他的神情，也顯得那麼平靜，但他的眼中，卻慢慢泛起了點點淚光。接着，他也沒說話，隻是從兜裡掏出支票，寫了個“金鳳凰”滿意的數字，遞給她。
這場戲，我覺得張建亞對角色内心節奏的把握，實在太好了。他在靜默如謎之間，便将“蔡司令”那複雜心理的轉換，展現得淋漓盡緻。
當時，我就感歎，老戲骨果然就是老戲骨啊。黃齡跟他一比，簡直就跟個“表演國小生”一樣。
四、董勇（今年55歲）：在《繁花》中扮演範總
之前，董勇在熒幕上，扮演士兵或刑警等“硬漢形象”比較多。
但在《繁花》中，他卻徹底改變了自己的戲路，成功演繹了一個“一臉憨厚相，心裡特亮堂”的“鄉下老闆”形象。展現了他作為演員的更多可能性。
董勇的表演，細緻到每個神情都帶有意味深長的不同層次。
在辛芷蕾扮演的李李和鄭恺扮演的魏總，甚至胡歌扮演的寶總眼裡，範總不過是一個來到上海灘尋找經銷商的“鄉巴佬”，但其實，他的心裡比誰都明白自己的目标是什麼，自己最想要的，又是什麼。
是以，面對李李的誘惑和魏總的款待，他照單全收。多一個朋友，多一些機會，總歸對自己沒有任何壞處。但一說到正事上，他便馬上“打哈哈”。
董勇幾乎從一出場，就引起我的注意。第一場戲是他和唐嫣合作，他那生動的演繹，他那惟妙惟肖的表現，一下就把角色的性格給樹立了起來，甚至讓我們忽視了唐嫣的美麗。
當然更精彩的，是他在“至真園”的表現，與李李的交鋒，與魏總的周旋，他都看似處于下風，但實際上卻全都盡在他的掌握之中。董勇真是把一個“老謀深算”的家夥，演繹得呼之欲出。他的每一個動作，每一個表情，每一句台詞，都那麼“其味無窮”。
我覺得他是《繁花》中演得最好的演員之一。
而比他演得更好的，是今年90歲高齡的遊本昌。
五、遊本昌（今年90歲）：在《繁花》中扮演爺叔
看了遊本昌在《繁花》中的表演，我覺得，在他的演藝生涯中，他又塑造了一個具有代表性的角色，那就是《繁花》中的“甯波老法師”爺叔。
盡管胡歌是這部劇中最有名氣的明星，但和遊本昌在一起，他的氣場，就會在無形之中，減弱幾分。
遊本昌似乎根本不需要演，他往那兒一站，他就是“爺叔”本尊了。
在劇中，爺叔對自己的徒弟阿寶說，在上海做生意，最講究的是派頭、噱頭和苗頭。
而遊本昌的表演，也正好應合了這句話。
他有派頭，無論是人物扮相，還是走路的姿勢，還是說話的語氣，他都于無形中顯示出了一種尊貴和睿智。
他有噱頭。曾在電視劇《濟公》中出演過濟公一角的他，不僅是《繁花》劇組年齡最大的演員，而且還是中國國家話劇院“終身榮耀藝術家”稱号的獲得者。我覺得王家衛之是以邀請遊本昌老師加盟劇組，除了他是上海人，蠻有上海“腔調”之外，還有一個更大的原因，那就是利用遊本昌老師的巨大影響力，來為自己“撐場面”。
另外，他還有苗頭。就是他永遠都能給我們帶來意想不到的驚喜。
他在《繁花》中的每一場戲，無論對手是誰，他那爐火純青的演技，都能吊打任何當紅明星。
如果下次評獎，我覺得遊本昌老師是“最佳男配角”最有力的競争者。
咱們隻拿其中的一個鏡頭來舉例。
爺叔請來了上海有名的“紅幫裁縫”和“揚州剃頭師傅”，來為阿寶“改頭換面”。而當煥然一新的阿寶出現在爺叔面前，鏡頭緩緩地推向了遊本昌老師的臉。他低了一下頭，但當他擡起來，他的眼中，已滿是淚花。
很顯然，他從阿寶身上，仿佛看到了年輕時候的自己，仿佛看到了自己意氣風發的青春年華。但同時，他也從阿寶身上，看到了未來和希望。
一個演員，僅憑一個眼神，就能演繹出如此豐富的内容和層次，演技可直接封神。現在的年輕演員，誰能做到這一點呢？
是以稱他為表演藝術家，誰能不服？
然而要達到遊本昌老師如此遊刃有餘的狀态，那可并不是一朝一夕就能辦到的事情啊。這與一個人的經曆，對生活的體會和感悟，都有着直接的關系。
我覺得胡歌是具有成為表演藝術家潛質的。但要成為下一個“遊本昌”，他還有很長的一段路要走。正如同《繁花》中的阿寶，還需要跟爺叔學習太多東西，才能成為真正的“寶總”，是一樣的道理。
那麼不知各位是否也有追看《繁花》這部劇呢？看過之後是否也有被這幾位老戲骨的精彩演繹所吸引和打動呢？歡迎大家通過留言區，與更多網友進行互動吧。