日本頂級遊戲設計師Hiroshi Kojima一直是鐵人三項運動員的忠實粉絲。
《三體》一經發售，就深受日本讀者的歡迎。
7月4日，日文版《三體》上市，部分書店迅速售罄，在日本亞馬遜文學作品排行榜上名列第一。為此，負責日文版《三體》的日本最大科幻出版社長谷川（Hasegawa）不得不趕緊在社交媒體上解釋，它"迫切希望獲得第三份印刷品，請稍等片刻"。
日本亞馬遜文學作品榜首
淺川的研究表明它正在印刷"三個身體"
"科幻，它涵蓋了人類曆史的一切"，"一旦你開始閱讀，請快速翻譯續集"，"無與倫比的想象力，這是驚人的"......早在之前的試讀環節，包括日本頂級遊戲設計師小島、俊雄、走進江羽等日本作家和編劇都給予了很高的評價，小說的腰部封面充滿了行業參考。
利用日文版《三體》的發售，《晨河研究》還在各大書店舉辦了中國科幻和推理作品的展覽，涉及的作品包括中國科幻作家劉玉坤的短篇作品《1-3與重生》、陸秋宇的《春節》、《北京折-中國現代科幻選集》和陳浩吉的《第一個奧尼根變奏曲》。
長谷川旗下的科幻雜志《科幻》雜志八月刊也将刊登一些中國科幻作家的作品，以及三位學者關于《三體》和中國科幻的文章。
《三體》的熱播能否打開中國科幻在日本市場的熱潮？記者采訪了長谷川研究"三體"項目組主編山口，并談到了日大學幻小說的發展和現狀以及他對中國科幻小說的了解。
SF雜志八月刊以Tri-Body為特色
對話
新聞：你第一次讀《三體》的時候感覺如何？
山口：我曾經讀過劉慈欣的短篇小說，覺得作者可能是個天才。看完《三體》，相信他是一個真正的，真正的天才！這讓我想起了我年輕時讀過亞瑟·克拉克（Arthur C. Clarke）的書。C.克拉克的"童年的終結"或艾薩克·阿西莫夫的"基礎系列"，"三體"是我想看到的。
新聞：是什麼觸動了你？如何了解小說中的"聰明兒子"？
山口：優秀的叙事能力和作者對曆史、科學、哲學的深刻了解，以及三者的結合。《三體》的美，不僅是科技和知識，更是劉慈欣強大的想象力，不斷給讀者帶來驚喜，總能超越我們的預期。在2015年《三體》獲得雨果獎後，我們花了三年時間才在日本獲得了這部小說的版權。
"Chizi"就像是一個隐喻，對現實世界的反對進步、理性、和平，我們的社會總有像智子一樣的東西。
新聞：你如何解讀《地球人》和《三體人》的關系？
山口：我不贊成将"地球人"和"三個身體"之間的關系與中國（或亞洲）文化與西方文化之間的關系相提并論或進行比較。它有更一般的含義，它可以是"新老"、"貧富"、"小和大"，或者幹脆是"人與異"，正是因為這種普遍性，《三體》更具有娛樂性和意義，成為全球暢銷書。
新聞：銷售預期是什麼？
山口：我們希望第一卷能賣出100萬冊，但現階段的目标是10萬冊。
新聞：您能介紹一下SF雜志及其對日大學幻的影響嗎？
山口：早在1959年，長谷川就創辦了世界上第二古老的科幻雜志《SF》雜志。幾十年來，它培養了大量的日大學幻作家。
日大學幻小說在美國科幻小說的影響下開始萌芽和發展，SF雜志的第一期以Arthur C. Clarke為特色。C. Clark），Issac Asimov（Isaac Asimov），Philip K. Dick（Philip K. Dick）K. Dick）和Robert Sheckley的作品啟發并啟發了許多想成為小說家的年輕人。此外，Robert A. Heinlein A. Heinlein）、Kurt Vonnegut、Ray Bradbury、William Gibson這些作家也經常被介紹和提及，進而影響了一批日大學幻小說，這些作家的作品和影響仍然很受歡迎，存在于讀者中。
新聞：日本的科幻小說發展如何？它們有什麼特點？
山口：日大學幻小說的特點是多樣性，每一代作家都有其鮮明的特點。例如，1960年代的第一代科幻作家，如左京小松，星井信一和津井康孝，閱讀他們的作品，你會驚訝于他們的差異。小松作靜以硬科幻著稱，而興義的故事則有傳說中的閃光點，而坎龍的性格則是一部關于虐待的實驗小說。
大多數第一代作家已經去世，1970年代的第二代作家和1980年代和1980年代的第三代作家，以及1980年代末和1990年代的第四代作家，他們活躍在文學界，出版了各種類型的作品，如硬科幻小說， 太空歌劇，幻想，軍事冒險，幽默，塞布朋克，文學科幻小說，輕小說等。
日大學幻小說在1990年代經曆了我們所說的"嚴冬"，但在21世紀，伊藤計劃，戶比一孝，市川和宇不田卓等新一代作家重新出現，日大學幻小說重新出現。尤其是伊藤的《殺屍》和《和諧》，是日大學幻複興的裡程碑。
此外，日大學幻小說與漫畫，動畫和視訊遊戲行業密切相關，手冢治蟲和松本玲治等經典漫畫家受到早期科幻運動的影響。即使在本世紀，電影導演如真琴新海賊（新海誠，意為"你的名字"）和片淵素男（直）和遊戲制作人如小島秀夫（金屬裝備系列）都是科幻小說的忠實粉絲。
新聞：日大學幻小說在當今市場上的受歡迎程度如何？
山口：如果隻是說科幻小說的出版量，不能說很大，銷量一直比較穩定，有固定的讀者群。但如果包括動畫和動畫，市場是巨大的，很多漫畫和動畫電影、電視節目都有科幻元素，比如機器人、時空旅行、未來世界等設定。
但這些讀者群體對科幻小說非常忠誠，他們有自己的閱讀、學習小組，他們組織活動和投票選舉獎項，每年粉絲群都會投票選出青雲獎（日本最具科幻和成就小說獎），相當于美國星雲獎，在社交媒體上也非常活躍。
新聞：哪些國家和科幻小說的主題更受歡迎？你選擇了什麼标準？
山口：中國科幻小說非常受歡迎，我們預計非英語科幻小說将成為下一個趨勢。亞洲科幻小說主要來自中國，未來兩到三年将是一個發展的視窗，我希望如此。主題是多種多樣的，很難說哪些最受歡迎，但諸如人工智能，女權主義，腦機接口，人機界面，假設，監視，機器人，資訊污染，思想上傳，基因改造和太空探索等主題将更加關注和重要。
我們一直在關登出售和營銷資料，但這些數字隻能告訴我們讀者現在想要什麼，而不是明年或五年後，這将需要我們的專業知識來判斷和預測未來的趨勢。除了日本的科幻之外，我們還在中國成都與《科幻世界》建立了良好的關系，《科幻世界》也會推薦一些中國短篇小說，我們也會咨詢一些屬于自己的科幻作家。
新聞：中國科幻小說給你留下了什麼印象？中日科幻作品之間有什麼顯著的特色差異嗎？
山口：中國科幻小說最明顯的三個特征是強烈的想象力，對快速增長的經濟和技術的焦慮，以及對未來的無名恐懼。我沒有讀過足夠多的中國科幻小說來讨論其中的差別，但在我看來，Seb朋克對日本的影響力更大，而中國的科幻小說在硬科幻小說中所占的份額更大。
你如何看待日大學幻作家三原端野（Mithara Tunye）的說法，"日大學幻小說沒有中國科幻小說那麼有影響力，因為我們沒有劉玉坤（《三體》的英文譯者）"
山口：可以肯定的是，日大學幻小說太需要像劉玉昆這樣的翻譯。我很确定一些日本作家已經達到了世界頂級科幻作家的标準，但就目前而言，我們真的沒有像劉慈欣這樣在全世界有影響力的科幻作家。
新聞：《三體》在日本的出售有什麼影響？
山口：這無疑會驅使日本讀者想要閱讀更多的中國小說，我們堅信《三人》會成為暢銷書，長谷川圖書館計劃投入更多資金來發展中國圖書市場，我們希望不僅科幻小說讀者，還有其他人，如工程師，科學家，研究人員， 學者和知識分子将學習中國小說。