本月18日，繼《問蒼茫》之後，又有一部紀念毛同志誕辰130周年重點項目、重大革命題材電視劇《鲲鵬擊浪》正式開播。
首播當日，這部劇就取得了非常不錯的成績，收視率直接破1.5，直逼第一。
讓人不禁好奇這部劇究竟有何過人之處！
叙事紮實
《鲲鵬擊浪》的時間節點設定在1918到1921年，講述青年偉人從湖南第一師範畢業到出席黨第一次全國代表大會所走過的“路程”。
三年時間裡，偉人成長經曆有很多，每一步都為他之後的轉變奠定基礎，不論是赴法留學還是接受馬克思主義，亦或是創辦《湘江評論》等等。
這些經曆，都是他成長路上的營養劑，正是在這場旅途中他實作了自己的蛻變，埋下了讓他挑起複興重任的種子。
起初，熱血青年偉人和蔡和森見證了各種苦痛，餓殍遍地、貪官橫行的腐爛氣息，還有買賣人口、欺壓百姓等等各種亂象。
這些場景誠通的叩擊着試圖救國的青年偉人的心靈，也正是這些慘痛指引了他之後的方向。
為了改變這種局面，他一定要找到個人和國家民族的方向，并将二者結合到一起。
如此，整個故事便有了鋪墊，也就更加引人入勝，之後的叙事也就更加順利。
開篇，一個“臭豆腐”便極好的發揮了穿針引線的作用。
偉人在授課時讨論志向，孩子們拿一個孩子的父親賣臭豆腐來取笑他，說他沒有什麼志向。
偉人則表示賣臭豆腐也是為了滿足人們的日常需求。
它也有價值，緊接着，偉人談到了他自己對國家民族的志向，希望能開創太平。
之後，賣臭豆腐的男人被兵痞當街打死，這又成為了偉人為民請願的引子，也是偉人受到張敬堯迫害的開局。
此外，該劇在叙事的張弛度上也很有講究。
在電視劇的叙事中，沖突是必不可少的，但隻會張弓搭箭、追求緊張刺激也是不合适的。
隻有在叙事中張弛有度，才能使張張馳之間的劇情互相作用、互相補充。
例如，在一段劇情中，毛和張敬堯在督軍府門前緊張對峙，而下一個場景則是楊昌濟先生在北京四合院中收拾新家時的悠閑。
這樣的張弛有度讓人贊歎不已，這是編劇和導演的巧思，而在《鲲鵬擊浪》已播放的劇情中，還有許多類似的處理方式。
編劇給力
《鲲鵬擊浪》是由國家一級編劇馬繼紅執筆。
她從1993年從作家改行成為編劇以來，一直以革命英雄和革命領袖題材為主，創作了很多優秀作品。
于她而言，她是和中華人民共和國一同成長的一代人，是以對黨、對國家也就有一種别樣的感情。
《鲲鵬擊浪》這部劇之是以選取了1918到1921這個時間段，是因為馬繼紅認為這個時期是偉人不容忽視的成長關鍵期。
在這一時期，偉人的世界觀與人生觀發生了極大的轉變，但是回顧以往的影片史，對此幾乎都是一筆帶過。
于是，馬繼紅決定要試一試，這一試就是四年，曆經四年，她終于打磨好了劇本。
而寫這個劇本，馬繼紅不僅想讓人們看到這段時期偉人的轉變還想對我們如今的青年一代也能有所喚醒和激勵。
在這部劇中，馬繼紅不僅展示了他紮實的叙事功底，還展現了她對情感刻畫的精準。
比如楊昌濟先生對學生的關愛、青年毛與父母之間的情感等，這些情感真實而貼近生活，被刻畫的十分細膩。
首先是楊昌濟先生對學生的真情，當得知留有赴法留學的名額時，他急忙跑回家給學生寫信，這一幕場景中，揚先生激動到顫抖的手足見他對學生的熱切。
還有當北大的學生面臨學費問題時，本想讓楊先生幫忙擔保，但他直接二話不說幫學生交了學費。
其次，就是偉人和父母之間的情感交流，其中最讓人有共鳴的一幕場景就是母親給偉人洗腳時的一段對話。
面對即将出行的兒子，在家的母親拿出積攢已久的積蓄讓孩子拿好。
并在耳邊叮囑“窮家富路”，這讓多少人看到了自己曾經的影子。
短短一幕場景，就與觀衆有了情感呼應，在共情之間也就增加了劇情的情感厚度。
新人挑梁
由于該劇主要講述青年偉人的實際，是以主要人物也大都處于青年時期，這就決定了要由年輕演員挑大梁。
為了更好的貼合并塑造好曆史人物，劇組在選角上也下了不少功夫。
通過對六千多名演員進行嚴格的優中選優的選拔才有了如今的演員團隊。
而且在正式開拍之前，劇組還安排演職人員閱讀相關書籍、參觀相關人物的故居及紀念館。
以幫助演員更深入的了解角色，将人物塑造的更加真實立體，帶來更好的表演效果。
雖然很多演員都是觀衆并不熟悉的新面孔，但是大家都拿出了不錯的水準。
其中，偉人的扮演者劉承林尤為引人注目。
在《鲲鵬擊浪》播出之前，劉承林可以說是十八線小演員。
隻能在一些小成本網劇中看到他的身影，這也讓觀衆對這一選角深表疑惑。
不過，劉承林在劇中的表現着實為自己正名了一把。
在課堂上，為了拉近與學生的距離，他會彎彎俯下身與學生交流。
眼神裡也滿是溫柔，展現出了極佳的親和力。
而在談到自己的志向時，他又是那樣的熱血，慷慨激昂，眼神堅毅，更值得一提的是，劉承林成功地演繹出了角色的少年氣。
在為劉老實讨公道時，他有着初生牛犢不怕虎的勇毅，赤手空拳走向督軍府，眼神和步伐是那樣的無畏且堅定。
這一刻，觀衆在劉承林身上看到了年輕人獨有的無畏，劉承林的表演堪稱到位。
就以往的影視作品而言，确實有很多刻畫偉人，還原曆史的作品，但是将目光放在偉人青年時期的作品卻很少。
這一次，《鲲鵬擊浪》既是創新也是開路，而且這一次該劇的切入角度也選擇的非常好。
它從青年偉人經曆的困惑講起，在這一步步“解惑”過程中再現了一代偉人的成長曆程。
在這場曆程中，我們看到了青年偉人經曆的迷茫與困惑，也看到了他的勇敢與智慧。
這場成長放在如今依舊對我們當代青年有着教育意義，在這樣接地氣且能引發共鳴的呈現中，該劇的現實意義也是極強的。
情懷滿滿
重大革命題材的電視劇一般在講故事之外都脫離不了情懷，但情懷到底是什麼？
大抵是角色和創作者通過劇情共同實作的思考。
從《鲲鵬擊浪》目前播出的劇情來看，該劇已經很好的将個人發展與國家方向交織在了一起。
青年偉人為普通人讨公道，卻遭到湖南督軍張敬堯的迫害，最終隻能當街賣字為生。
即便如此，青年偉人在謀生存的同時，也在思考國家和民族的未來，思索如何救群眾、救中國。
在《鲲鵬擊浪》開頭，偉人提到了教育興國的理念，他和一群青年志士正在尋找國家和民族未來的方向。
這種尋找将個人與國家巧妙結合，這也正是真正的情懷所在，它将劇作的真摯情感和現實意義的價值發揮到極緻。
雖然表面上看，這是關于一個人成長曆程的故事，但實際上它展現了一個時代的全景圖。
通過一個青年的視角，劇中展現了這個國家的種種問題和困境。
然而，在絕望的背後，透出一線希望的曙光，那是民族意志複蘇的信号。
正是這種曆史與人生交織的深刻内涵，造就了《鲲鵬擊浪》強大的精神感染力。
曆史劇于觀衆而言，應該是一種别樣的存在，不為娛樂，隻為感覺曾經的那段曆史。
是以，對于這一類型劇而言，不論是制作方還是演員都要懷有一片赤誠之心。
好在《鲲鵬擊浪》在這一點上沒有辜負觀衆。
而這部劇的成功也為業内帶來啟發，那就是一部劇要想成功一定要靠制作方、編劇、演員等多方的用心與努力，力争将每一個細節都做好，隻有這樣，作品才會煥發光彩。
希望未來的曆史劇能夠越走越好，讓觀衆在放松的同時也能與深厚的曆史撞個滿懷。
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