你相信嗎？原來真的有人可以浪漫一輩子。
不知道大家有沒有看這一季《十三邀》，羊周末重溫的時候再一次被蔡臯奶奶溫暖到了。
蔡臯，無熱搜，無流量，甚至基本無人知曉。
但就是這樣一位年邁的奶奶，讓羊在零下十幾度的北京感受到了春風般的暖意
最「中式」的繪本審美
提起繪本倆字，世界上最出名的繪本或許是《小王子》
大片大片的玫瑰花叢和夜晚閃亮的星空，搭配上天真的孩童以及善良的小動物們，使《小王子》從畫風上就成為了治愈文學的經典。
所有人都能讀懂小王子，但小王子不是中國故事。
不知道有沒有人和羊一樣，上學時學完《桃花源記》就總是幻想着那個落英缤紛芳草鮮美的地方究竟是個什麼樣子。
文字能給人帶來想象，卻無法讓人觸摸真實。
直到…
蔡臯是誰？
她是咱們中國繪本界的開拓者，是中國首位獲得金蘋果獎（國際插畫雙年獎）的繪本家，更是畫風最浪漫最中式的代表之一。
《桃花源記的故事》是她的創作經典。
她讓我們兒時那些模模糊糊似真似幻沒有清晰輪廓的故事，變成了真實的圖案
在蔡奶奶的筆下，桃花源成了一幅有畫面的構想。
粉色的花，綠色的田，清亮的河
這裡環境優越，水草豐茂，人們自給自足，與自然和諧共生。
她畫出了童年，更畫出了中國故事裡的理想世界。
她運用國畫留白的處理方式，以溫和柔軟的色彩畫出那個美好的幻境。
桃花，農夫，耕牛，田野，是最樸素的大美。
蔡臯老師的畫一直都有着滿滿的中式風情，花鳥魚蟲是她最愛的元素之一。
誇張的花團和郁郁蔥蔥的樹林中間還隐約有人的影子，因為蔡臯認為人與世界應該互相交融，這才是最好的狀态
鮮豔的，濃烈的，五彩斑斓的，天真可愛的。
作家何立偉說過，看蔡臯奶奶的畫如同看一股清泉，受到洗濯。
就像她畫《桃花源記的故事》一樣，蔡臯的心裡本就有很多烏托邦的存在。
她愛世界萬物，是以筆觸永遠純淨可愛。
她畫《百鳥羽衣》，以少數民族的生活為故事背景，還原當地人的服飾、習俗、文化。
她畫《花木蘭》，畫粗砺的北風，畫淩亂的沙場。
她畫《寶兒》，極為罕見地運用全黑的色調，因為她認為是黑色成全了所有的美麗。
蔡奶奶是長沙人，當年黃永玉在看完她的畫後隻說了五個字：湖南有福了！
黃永玉沒說錯。
在蔡臯此後的繪畫生涯裡，她編繪的圖書在各類圖書評獎中獲獎，2000年被評為全國優秀兒童工作者，“桃花源”的原作展更是在日本巡回演出。
蔡臯奶奶的筆觸永遠天真，她的故事裡不存在絕對的邪惡，色調也很夢幻溫馨。
或許有很多人覺得，繪本是給孩子看的。
但看了蔡奶奶的畫後才發現，原來大人也可以通過幾張圖畫夢回童年，那幾張畫紙，就是我們自我治愈的途徑。
暗淡的童年與柔軟的現在
其實從蔡奶奶的畫風就能看出來，她是個熱愛生活的人。
蔡臯愛養花，她長沙的家裡有一方世外桃源
這裡有歐月，有三月梅，有無盡夏，有風車茉莉。
視窗朝東，每天早上有充足的陽光照拂在花叢中，這個小小的角落充滿着與城市氛圍不相符的自然生機。
在《十三邀》裡，許知遠提到一個詞是「受困感」，而這三個字是現代社會裡廣泛存在的一種時代情緒。
激烈的社會競争加劇内卷現象，卷得太多，也就很容易陷入内耗。
但是蔡臯在自己的小花園裡看到一朵，一顆菜苗都會笑得肆意，因為在她的理念裡：動人春色不需多。
蔡臯是一個很柔軟的人。
很多人看到現在的她，根本想象不到她是中國繪本市場的開拓者。
蔡臯這個名字其實很男孩子氣。
臯，原意是水邊的低地，引申有水田的意思。
“我們家都是女孩，母親潛意識裡希望我是個男孩，是以給我取了一個男孩子氣的名字。”
在40年代，人們的普遍觀念都是男孩能幹活能當家，女孩子沒有男孩可靠，蔡臯的家庭也是這樣。
蔡奶奶和妹妹
蔡臯其實是知道自己不受重視的，但她很樂觀，并沒有因為這種處境自卑。
她的童年是晦澀的。
因為爺爺做過縣令，留過學，爸爸做過美國飛虎隊翻譯，他們家在特殊年代被認定為“黑五類”，蔡臯即使能考上很好的學校也沒機會去。
後來實在沒辦法，她去了民辦學校念書。
雖然那裡的老師都很好，但年幼的她還是對這個結果感到不解，每天一進學校就想哭。
那時候的她甚至專挑小路去上學，因為她不想看見别人鄙視的眼神。
她甚至至今都忘不掉考中學時不小心看到的檔案上寫着：蔡臯，不予錄取。
然而就是在這樣的一個暗淡無光的階段裡，蔡臯沒有泯然衆人，更沒有自暴自棄。
許知遠也對此感到不解。
但蔡臯說：苦中作樂不是阿Q精神，苦中作樂是一種智者精神，苦中還可以樂，是何等的樂啊！
蔡臯的心境或許是随了父親。
雖然遭遇到了很多不公的黑暗之事，但蔡臯的爸爸從未自我矮化，隻要還活着，隻要還有飯吃，就依然樂呵地生活。
蔡臯和父親
而蔡臯當年上的那所民辦中學，雖然老師同學和她一樣身份不好，可也正是這批老師啟蒙了蔡臯的藝術思維。
那是一段黑暗卻快樂純粹的少女時代。
從學校畢業後，她被配置設定到偏遠地區當了17年的國文老師，30多歲的時候又開始當兒童圖書編輯。
40歲左右的時候，蔡臯成為了兒童繪本畫家，像《桃花源的故事》等大火作品，甚至都是她退休後創作的。
她剛入行時，繪本市場在中國還近乎是空白的狀态，因為薪酬差回報率低，基本沒人選擇這個職業。
蔡臯是第一批踏入這個行業的人，她不求錢财，隻圖這份職業能讓自己好好畫畫。
她的前半生忙忙碌碌，但——
“正是因為沒有機會喜歡，才無孔不入地喜歡。”
許知遠在節目裡問她，在鄉下當國文老師的時候是不是有過很多不愉快的記憶？
蔡奶奶隻是輕輕說：壞的東西我都過濾掉了，好的東西留下來。
很多人眼裡苦澀艱難的歲月沒有摧毀她，她反而基于那段記憶創造出了溫馨治愈的“桃花源記”。
人這一輩子，苦也是過，樂也是過，苦中作樂是最高境界。
是以她說她沒有桃花源，她的桃花源是被逼出來的。
“樹蔭下一卷詩章，一瓶美酒，有你伴我歡歌，荒原都是天堂。”
在她眼裡所有的東西都是純粹的，就算創造了以黑色調為主的《寶兒》，她也不認為這是絕對的壓抑。
因為“畫家眼裡隻有對比色，沒有髒顔色”。
父親80多歲時，有次蔡臯問他這一生最難忘的一刻是什麼。
她永遠忘不了父親的回答——
“不知道怎麼回事，腳那麼一勾，球就進了！”
父親這輩子過得很精彩，可他沒有說年輕時的苦，也沒有說自己有多少成就，反而說起了一場足球比賽。
這種對日常生活最樸素的熱愛是種超能力，能做到漠視苦難的人并不多。
蔡臯崇拜父親，偶像卻是外婆。
蔡臯的家是老長沙的青石巷，她吃着涼粉喝着井水長大，而那個文化水準不高的外婆，在她眼裡是能超過無數高知男性的英雄。
外婆會梳頭，會做針線，會做甜酒和壇子菜。
外婆還經常帶着年幼的蔡臯去看戲，是以她現在的畫作裡也有很多外婆的影子。
外婆還教蔡臯敬神，她在很小的時候就學會了這種莊嚴的儀式。
在生命初期，外婆就給蔡臯帶來了很多美好，也正是這些美好的回憶支撐她度過接下來的苦難。
在最難熬的日子裡，她看一草一木，看一山一水，讓綠意充斥眼睛。
即使現在功成名就，她依然保持着那份樸素的禅意。
她會覺得把樓房裹起來的藤蔓有韌性，會覺得長直的樹木很堅強，甚至連一束無名的花都能成為她的表意之物。
蔡臯身上有種很松弛的浪漫，她的文字也靈動純淨。
我的麻風細雨的天
真實着了清麗的色彩的青春年月的天
我的春天，是有山水色來相伴的
山桃花正紅，梨花正白
很分明，很明麗的，人也是
即使經曆過那麼多，蔡奶奶依然保有童心。
她記錄大樹，記錄雨水，記錄昆蟲的生長，記錄花卉的新生。
她的生活裡有很多奇遇，但是她怕奇遇跑掉是以不給許知遠講，後來我們才知道，原來那個讓她愉快的奇遇是一個踩了雲朵的夢。
為什麼蔡臯奶奶如此讓羊心動？
因為她永遠保持熱愛，保持對自我的專注。
不愉快的經曆不會打倒她，空白的繪本市場也不會讓她害怕，曾經的經曆看似殘酷，但是她說——
“别去修補，可以回味。”
在大女主熱血劇本充斥網際網路的今天，羊已經很久沒有看到這種“柔軟”的先鋒主義了。
不被環境打倒，保持熱愛，本就是一件極難極難的事。
蔡奶奶做到了一輩子保持童心，而我們追求的心境又是什麼？
寫到這兒羊突然想起綜藝裡的一幕——
天上突然下起了小雨，蔡臯非常欣喜地笑着對雨點說：“來了。”
那個語氣，就像是對待一個老友。