導讀：清初因為康熙皇帝喜歡董其昌的書法，一度學習董成風，但仍有一批酷書認識到董蜀的弱點單調，開始尋找救贖之道，試圖突破董蜀的局限，禹重輕就是其中之一。
俞重光，字中新，字俊義，又稱光、益裕，曆江人，玉剛掃葉路人，晚年在茅山學校路，改名為以光，道光，名稱真，石清道人，江蘇容句人，書寫寫。
秦祖庸在《陰畫》中與蔣玉英、王世玄、何偉并稱"四人"，書畫理論的作者是"書筏"和"畫畫"。還有一卷"單詞"和"文法"，沒有儲存。
俞渝的輝煌作品，世界上有《河上的詩》十一卷。而《外在河的曆史》中溢出《宙斯之名》，冷酷的士軒，于景和說："河上有三位詩人。
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01書也是逆行的，反轉的線停
他不僅是書法家，也是畫家，在他的《書筏》中也有繪畫理論的滲透。書和畫也是其"書筏"的特征。
該書以散文和筆記的形式讨論了書法技巧。這種語言通俗易懂，文風簡意，可謂"金捉後學，人以為金針"。全文的主旨是"美出海浪，聰明躺在白色，身體程度的變化，因而分裂，看王的法王是衆所周知的。這說明了書法的兩個關鍵要素："用筆"和"分布"。此外，筆墨上的重光也具有獨特的視野。
從動作、手勢和美學三個方面，本文讨論了鋼筆在書法中的應用。它用于書法技術中，通過使用易于學習的"逆數"來說明在書法中使用鋼筆的動作。從"回聲"到讨論筆觸承擔的姿态，凸顯了"絲鉛"的重要性。從"圓秀"到用筆強調中心，進而突出其使用筆的美學追求。
關于筆的使用，他說：
會想走，會被逆轉，會想跌倒，會有必要上升，會想要轉身，會被轉向，會被渴望，會被造，會屈服于它，會被渴望，會被渴望，會被強迫，會被渴望，會被渴望，将是必要的，将被束縛在未來， 會被人渴望去做，會停止。書籍也倒數。
"容易"說："人多少人回避，知道反轉，是以'容易'逆數也是'可見重光'書也是反轉的"受易學思維的影響。
"書還反數"在重光下将書法的筆勢運動分析，将兩種對立的手勢統一起來，使點畫線條有力，動感生動。光的沖突與互相利用的基本理論闡述了運筆過程中的反向、起伏、轉彎、扭曲、彎曲、拉扯、光束和停止之間的對立關系。
《書七條定律的軸心》
02就像龍的轉彎，像推
"要麼來晚，要麼叫慢快"是要求兩者相呼應的結合，兩者相輔相成，在對比上産生變化，使線條更加豐富，使視覺效果更加突出。
回聲是在手勢中實作的，即最後一支筆産生的勢能時，正好供下一支筆使用，兩者之間承擔的就是手勢的回聲。将原有的獨立線相輔相成有機統一體，仿佛流中上下筆之間有"氣"，線就會活過來。
閻說，"筆為呼喚，筆為回應，或叫應遲到，或慢與快"，"病"與"澀"，"遲到"與"速度"是相反的關系，趨勢與澀澀趨勢，不僅指筆的速度，還指筆中蘊含的力量。用筆"病"則線平滑圓強，用筆"收斂"則線粗。同時展現了筆的節奏之重：一種銳利、慢一速，顯示出"如龍轉身，如推如指引"與筆的含義。
筆是一幅畫的開始，是否要打開一個好的腦袋，往往會影響和決定一幅畫甚至整個字的動量。所有幾代書商都非常重視寫這個開始。從體力和筆的不同角度提出了多種筆觸的基本寫法，即交叉畫上去，豎畫是下潮流，撇開筆重，筆輕，折筆，包筆圓轉，點筆掉落，勾起來尖筆。筆觸不同，筆的特點也不同，掌握這些特點，把筆處理好，才能承擔筆畫寫好，人物的形狀回響，再寫好作品。
回聲在書法中有兩種表現形式：一種是看不見的回聲，即筆斷了，另一種是有形的回聲，即絲帶。隐形的呼喚應該在模型書中比較常見，隐藏在筆畫中畫回音，雖然看不到上下筆觸之間相連的痕迹，而是在流動中感受到"氣"。有形的回聲出現在草書中，"氣體"與"絲綢鉛"并顯露出來。
在書筏中，對"絲鉛"的實體回聲描述較多，他認為絲的力量比直接繪畫的力量更為多，"黑圓和白邊，架構寬而緊的絲綢"是絲綢的力量更成一步描述：字的結構大多是塊狀的， 與圓線和塊狀空白形成鮮明對比，寬幅的字間結構因為絲帶而顯得緊湊，輕盈的重量認為絲綢的表現力比直畫的表現力突出更為突出。
《書山中吉文詩軸》
03 筆有中間峰和側峰的差別
明代書法家鳳芳認為，骨頭生在手指上，肋骨生在手腕上。他分别讨論了"腿筋"和"骨骼"。而重輕則認為："骨與肋骨又栽植，肋骨又旋轉，骨頭有一根短，肋骨有肥細，兩者沒有開始分離，作用是實實在在的。"腿筋"和"骨"是互相依存的，不可分割的，但它們各自的角色是不同的。
魏太太的筆筆圖上寫着："多力量的人是聖潔的，無權無勢的人是病态的。如何做到"多力富肋"，闫重輕這樣說"想了解更多的力，看其運輸做中間"。什麼是腿筋？一路沙皇。想知道筆畫是否蘊含力量，隻要看看筆畫跑在中間的一段，什麼叫富肋骨？隻需檢視筆畫的傳輸位置即可。
闫重輕認為，書寫不僅要注意筆和筆的兩端，還要注意筆畫的中間筆線和筆畫的轉移，是以要寫得結實、飽滿有力，不可信的筆。鮑世辰也非常重視這個問題，他在《藝術船雙》中說："用筆的方法，在畫的兩端都看得出來，而古人是富饒和肆意的人無法觸及的，在畫中是切開的。"
劉希寨的《美術将軍》也強調，書中要"重肋骨段"，這裡是筆畫的轉移，并指出："如果筆沒有轉換，一直滑落，那麼肋骨就死了。
如何寫出一整文筆畫？"能輸送中心，雖然失敗也是圓的，不會中鋒，也就是說嘉盈也遜色。中心線筆，筆均勻，點畫堅固厚實，彈性豐富，蘊含骨力，具有圓潤而強烈的美感。是以各代書商都主張使用更多的中心。
闫重輕認為可以輸送中心，即使筆畫品質差的筆畫還是圓的，如果不是中心，即使刷得好，沒有好的向前應可以展現出力量的效果。這種說法可能看起來很極端，但從光線對筆中心的重要性可以看出。
顔重光尊重圓潤的美感秀，中心用筆，筆前聚筆筆直，筆前整齊飽滿，使筆劃圓潤，筆劃圓字就美。"功德的根源，斷裂在于此"，這并不是要求書法"筆心"被認為是"優秀"，而是強調中心的重要性。
使用中邊和側邊的态度展現在《畫畫》中："筆有不同用途的中峰、側峰。"可以看出，重光并不是一次性強調使用中心。不同的情況有不同的處理方式，中圓秀，"側向宜"适當使用側向前，就會産生尖銳的效果。此外，強調書寫方式也會影響筆的中心線："睡腕側管，阻礙中心。"
嘉州集
結語：
在《書筏》中人們不解之情的恐懼是"不是指軟字為劣等，比如筆不是第一品紫色就不能軟"。"就是這樣。""軟"這個詞等同于軟弱，而這裡的重光說"不意味着軟字低劣"，仿佛它強調的是"圓強"沖突。
其實，重光所指的柔軟度不是弱點，而是柔軟度，比如鐵。閻重輕認為用剛性的筆觸寫出一個柔軟的筆觸并不容易，紫毫的第一個産品可以像用鐵包裹的筆一樣書寫。雖然這些詞被誇大了，但從"骨骼"的重要性及其對書寫工具的研究中可以看出。
——完