剛過去的周末，上海歌劇院創排的原創民族歌劇《義勇軍進行曲》在上海大劇院首演。這部歌劇講述百年前在中國共産黨上司下的追夢青年，開展左翼文化運動，成立電影小組，在“光影世界”中想象新中國，以田漢、聶耳、夏衍為首的這群“新青年”，在上海創作出電影《風雲兒女》及其主題曲《義勇軍進行曲》。上海歌劇院院長、指揮家許忠說：“歌劇《義勇軍進行曲》這樣一部原創力作是當代志同道合的藝術家們共同追夢、為人民大衆創作的，是緊扣時代主題、展現時代氣象、讴歌新時代精神、凝聚新時代力量的新作。”
上海是孕育了偉大建黨精神的紅色之城，赓續紅色血脈是本土創作者擔負的文化使命。回望2023年的上海文藝創作，從文學到舞台，不同形态的作品殊途同歸，在文化交彙融合中壯大主流價值，傳承紅色文脈，打造文化自信自強的上海樣本。
用心用情記錄“紅色足迹”
上海市作家協會黨組書記馬文運在接受本報采訪時透露，上海的文學活動和重點創作着力服務大局，為承擔凝心鑄魂的使命，持續組織開展“紅色起點”“紅色足迹”等紀實文學創作。目前，“紅色起點”系列推出總計約200萬字15部作品，年内新出版《在敵人心髒燃燒的紅色火炬——上海舊警察中的地下黨》《啟明》，新完成《人間清白——首屆中央監察委“龍華四烈士”》。
其中，《在敵人心髒燃燒的紅色火炬——上海舊警察中的地下黨》聚焦隐蔽戰線上的“特殊警察”：1931年，一個中共地下支部在公共租界嘉興路巡捕房内建立，這是在上海警察系統中建立的第一個中共黨組織。到1949年5月，上海警察系統的中共地下黨員發展到約500名。當時，中共上海地下黨員共約8000名，警察系統的地下黨員占了近6.25%。《在敵人心髒燃燒的紅色火炬——上海舊警察中的地下黨》講述上海解放前，上海警察系統的中共地下黨員們的故事，他們怎樣像一把把尖刀插入敵人的心髒，穩紮穩打，積蓄力量，既巧妙有力地打擊敵人，同時有效配合和支援群衆運動。
此外，劉統《轉折：1947年中共中央在陝北》也是今年上海的重點出版項目。劉統的這部紀實文學作品，參考大量曆史文獻、作戰報告、當事人日記和回憶錄、隐蔽戰線的最新研究成果以及國民黨方面的曆史資料，收錄近百幅曆史照片和戰場形勢圖，是國内研究中共中央轉戰陝北最全面、最詳盡的成果之一。劉統踐行“事出有據、言出有因”的學術理想，在搜集曆史檔案資料的同時，亦沿着毛澤東和中共中央轉戰陝北的路線進行了兩次實地探訪，考察了陝北的戰場、駐地、地形和自然環境，将這段曆史鮮活生動地付諸筆下。
在更寬廣次元弘揚紅色文化
正如上海世紀出版集團黨委副書記、總裁阚甯輝所說：“文學精品孵化轉化後，成為貼近百姓的文藝新品，充滿煙火氣和正能量，展現上海這座人民城市的文化高度和人文溫度。”紅色文藝作品不僅會破圈，更會成為現象級的熱點，讓紅色文化在更寬廣的次元傳播。
茅盾文學獎獲獎作品《千裡江山圖》成為文藝市場的熱點IP：同名中篇評彈在天蟾逸夫舞台首演，同名廣播劇選址郵政大樓中庭舉辦露天演讀會，同名話劇網上出票十分火熱，籌備中的同名影視劇也是備受期待。
現象級舞劇《永不消逝的電波》已在國内50座城市、67個劇場巡（駐）演出近600場。今年，上海歌舞團探索劇場與影院“雙向互哺”模式，進一步激發“電波” IP生命力。
文藝評論家方家駿說：“上海文藝工作者的紅色題材創作不斷探索藝術規律，對社會影響和市場效益的綜合考量正在日益成熟。創作者當下對紅色題材的選擇，講究與本藝術門類的氣質相吻合，追求更有利于藝術特色和優勢的發揮，讓主旋律創作更貼近人心。”
上海淮劇團創作排演的原創淮劇《火種》以1926至1927年間發生在上海的三次勞工武裝起義為題材，講述底層産業勞工的故事。主創團隊大膽創新，結合工運題材的特色表達，在淮劇群戲中融合了歌劇、音樂劇手法。《火種》的文本“接地氣”，音樂唱腔闆式快與慢、強與弱，張弛有序地結合，旋律符合人物情感和性格特點，既不陳舊，又不失去本劇種的音樂特點。身段設計融合舞蹈與傳統淮劇特色，尋求戲曲表演與舞劇的結合。
雜技劇《天山雪》曆時三年打磨，亮相今年中國上海國際藝術節。全劇以“逆風飛翔”的雄鷹精神作為幾代人的共同引領，雜技人的故事串聯起70年來新疆各族人民共同建設新疆、發展新疆的壯美曆程，用雜技藝術語彙立體講述各族人民攜手奮進的故事。劇情時間跨度大，表現場面多且複雜，為了真實描繪滬疆兩地的唯美畫卷，主創将技藝表演、舞蹈和人物塑造充分融合，展現戲劇與雜技的相輔相成。過去以技巧見長的雜技藝術表演和抒情達意、表情達意結合，完成了從雜技到雜技劇的提升和突破。上個月，140人的劇組跨越5500多公裡奔赴新疆喀什地區，開展文化潤疆巡演活動，“天山雄鷹”在鄉親們的熱烈掌聲中榮歸故裡。
紅色主題創作迸發全新活力
上海出品舞台劇《覺醒年代》和話劇《英雄兒女》今年夏天赴京演出，北京專家的點評中，頻繁地出現了“青春、創新、浪漫”這些形容詞，這恰恰是當下上海紅色主題創作的關鍵詞。
話劇《英雄兒女》和舞台劇《覺醒年代》今夏在北京國家大劇院掀起一股紅色浪潮。《英雄兒女》在北京的首演場，台上志願軍們一同喊出“為了勝利，向我開炮”，台下00後觀衆熱烈鼓掌：“英雄再次來到了我們面前！”中國文聯理論研究室副主任胡一峰對這部作品不吝贊美，認為上海的主創團隊做到了“革命文藝深度契合當下的文化時尚和審美趣味，通過對發生在北韓戰場上多次重逢的細膩表現，有力地推動觀衆的情感随着人物命運達到頂點”。“國家不可一日無青年，青年不可一日無覺醒。”《覺醒年代》演出過程中，台下觀衆與舞台上百年前的青年隔空對話，内心一次次被點燃。《中國戲劇》編輯部副主編靳文泰直言，《覺醒年代》是一部有“電影質感”的好戲，它應該更多與高校學子面對面，讓年輕人更直覺地感受信仰的光芒。
上海的紅色曆史是厚重的，而不懈進取的主題創作，貼合着時代脈動，迸發出全新的表達和活力。