文|法老
編輯|法老
飛魚紋是明代賜服補子紋樣，具有自己獨特的韻律，是一種榮譽的象征。等級象征是飛魚紋的主要功能，當朝官員通過服裝紋飾而得到大家的認同。
飛魚紋除了滿足穿着者心理上對階級的向往和需求外，将其裝飾在服裝上還能向人們昭示皇權的威嚴。
飛魚紋作為演變而來的服飾紋飾，在發展演變的過程中由原本的魚紋不斷趨龍、趨蟒化。
“由魚化龍”這一造型的變化，展現的是古代士子踏實肯幹、不懈努力的優良品質，是對自由、掙脫束縛的向往。
把飛魚紋作為一種文化信碼與當今設計相融合，不僅有利于了解這段曆史，學習和繼承傳統文化，還能豐富和升華現代設計的造型特征及文化底蘊。
那麼，飛魚服從何而來？其服飾上的精緻圖案到底有何含義？
飛魚服真的隻能由錦衣衛來穿嗎？
一、飛魚紋的造型
飛魚，《名義考》中記載：“飛魚鳐也，山海經秦器之山，淮水出焉，是多鳐魚，鳥翼，蒼文、白首、赤喙、群飛，海上常有大風，長尺許，翅與尾齊，一名飛魚。”
《山海經》中的文鳐魚
飛魚紋最早出現在《山海經·西山經》中，被稱為文鳐魚，随着朝代的變遷其造型發生了變化，直至明代成為了飛魚紋并廣泛使用。
明代飛魚紋以龍首、雙翼、魚尾為主要部分構成，雙足、四爪，飛魚的主要特征在尾部為魚尾狀并向兩側翻卷。
明代初期的飛魚紋以飛魚紋金執壺等器物上的為代表，其頭部呈龍首的特征，形象兇猛，雙翼伸展，呈動态變化（如圖1）。
在嘉靖時期，過渡時期的飛魚紋龍頭龍身，但沒有四肢，隻有雙翅和胸鳍、腹鳍，尾部呈魚尾狀。
嘉靖之後，飛魚紋不以龍紋為造型基礎，主體造型開始使用蟒紋來進行設計（如圖2）。
其餘造型無異，呈龍首，前肢為四爪，兩脅有翼。
以雲紋作底紋裝飾，分布在紋飾的空白部分，其與海水江涯紋組合的紋樣，象征天與地合二為一，同時寓意着統治者為天地共主的概念。
飛魚紋是明代賜服的補色，裝飾有飛魚紋的服裝都被稱為飛魚服。
飛魚服是明代錦衣衛、大内太監朝日、夕月、耕耤、視牲、祭曆代帝王所穿禮服，由雲錦中的妝花羅、妝花紗、妝花絹制成，佩繡春刀。
飛魚服穿在錦衣衛身上是一種榮寵和身份的象征，當是身份特殊的錦衣衛職官所着，而并非全員穿着。
除此之外隻有蒙皇帝恩賜的才可穿着，是明代僅次于蟒服的一種二品賜服。由此可見，飛魚紋在明代官員中象征着皇權。
飛魚紋近似龍紋而略有差異，明代統治者利用紋樣的吉祥寓意，将其用在服裝的補色，通過對官員的賞賜而達到籠絡人心的作用。
飛魚紋是大陸傳統寓意紋樣，除了具有等級的象征意義，其紋樣也有着吉祥太平的寓意。
明代早期，飛魚紋為宮廷裝飾紋樣，被皇室壟斷而不在民間使用。
後來逐漸出現在民窯瓷器裝飾中，并在民間器物中大量出現。
明代後期飛魚紋普遍出現在官民不同屬性的瓷器、金銀器等物品中，成為符合明代審美需求的藝術圖案。
明代飛魚紋金銀器并不少見，以《天水冰山錄》（此為籍沒權相嚴嵩财務的清單）為例，其中在純金器皿一項中有這樣的記錄：
金飛魚壺4把、金飛魚杏葉壺2把、金飛魚盤7個、金葵花飛魚盤11個、金飛魚素盤19、金飛魚茶鐘12個等條目。
二、飛魚紋在現代設計中的應用分析
傳統文化在中國的發展中有着越來越重要的地位。
很多文化活動标志及服裝印花圖案受中國吉祥寓意紋樣影響，被設計師用簡潔、凝練的圖形語言予以創新再設計，為大衆所看到和熟知，使這些優秀的傳統文化得到傳承和發揚。
（一）在現代服裝設計中的應用分析
在現代服裝設計的紋樣設計中，富有吉祥寓意的飛魚紋等吉祥紋樣也有着不小的作用。
很多服裝紋樣直接借鑒了具有吉祥寓意的傳統紋樣，而且傳統吉祥紋樣的設計方法也啟迪着現代設計師，為現代設計提供源源不斷的靈感源泉。
在現代設計中，飛魚紋更多被運用在服裝設計中。
目前關于飛魚紋的應用現狀多為“直接取材”，忠于原型而又易表其意，這種原形附屬的創作思維在現今設計中運用起來最為簡單。
飛魚紋在現代設計中運用最多的就是曆史複刻，多數是漢服愛好者對飛魚服的款式及飛魚紋進行複刻。
随着電影《繡春刀1》的熱映，讓越來越多的人知道了飛魚服這款服飾，由此飛魚紋也進入大家的視野。
現代服裝中複刻飛魚的多種多樣，其複刻紋樣與傳統飛魚紋無太大差别。
如控弦司的四合雲紋柿蒂飛魚（如圖3），其造型與運用方式與傳統紋樣基本一樣，将飛魚紋進行複刻。
色彩上以紅色為主要色彩，搭配金色勾邊和藍色海水江涯紋，整體造型是傳統文化的傳承和發揚。
除了複刻服裝之外，飛魚紋在現代服裝設計中的應用也有極少數的案列。
例如浪潮君物的大明祥雲福海飛魚服和軍武設計局的飛魚服四合如意雲紋圓領衛衣等。
在曆經長達一年時間的準備與繪制之後，他們制作出了“大明祥雲福海飛魚服”衛衣，其紋樣整體呈紅色，主題紋樣參照傳統飛魚紋，飛魚整體造型沒太大改變。
後來，專家團隊更是推出有着三百萬針的純刺繡版飛魚服重工夾克，這款夾克甚至被明史專家“撷芳主人”，被譽為三百年前的飛魚服精華之再現。
進行取舍大明祥雲福海飛魚服套頭衛衣和重工夾克對于主體的飛魚進行了“直接取材”，傳統飛魚紋具有很強的形式美感和吉祥表情，通過“複歸”在服裝上傳達主題和襯托意境。
而其組合元素海水江涯紋和四合如意雲紋則進行了簡化。在大明祥雲福海飛魚服套頭衛衣（如圖4a）中減去了海水江。
三、飛魚紋在明代的表現形式
在明代，飛魚紋得到了廣泛的運用，其不僅僅作為補子紋樣運用在賜服之中，也作為裝飾紋樣在瓷器物品上出現。
飛魚紋是傳統寓意紋樣之一，預示着太平吉祥，象征着健康喜樂，餘财多福的吉祥寓意。傳統飛魚紋在明代金銀器、瓷器、玉器等器物上都有使用。
其中衣物最多，在《天水冰山錄》中記載帶有飛魚紋的成衣和衣料就達32處之多，包括緞、絹、羅、紗、綢、絨、布等各種質料，這說明飛魚紋在明代更多是應用在了服裝上。
（一）服飾等級象征
以飛魚為主題的紋樣，常和海水江涯紋、四合如意雲紋組合起來使用在服裝上，有過肩式、補子式等等。（如圖5）
如圖5
在賜服中，海水江涯紋運用在紋飾的下方及邊緣部分。
四合如舊是龍首、四爪、魚尾，減少了四合如意雲紋的使用範圍，在整體紋飾中僅存在零星幾個，并将海水江涯紋化繁為簡。
此外，其保留了古代紋樣運用時的過肩式，不再采用對稱的構圖方式，紋樣構圖更突出主題飛魚，維持其圖形精神。
通過現代的設計手法把飛魚紋進行簡化和創新，相較于傳統的飛魚紋其視覺沖擊力更強。
将傳統飛魚紋與現代設計相結合，讓人在了解飛魚紋曆史的同時，能将優秀的傳統文化通過設計進行傳播。
通過研究飛魚紋在現代服裝設計中的應用可以看到（表1），飛魚紋的吉祥寓意在現代設計中雖有所應用，但是紋樣借鑒的過程和結果還有很大的發展進步空間。
傳統飛魚紋的現代設計更多是紋樣複刻，忠于紋樣本身的形态，通過對紋樣的複刻來直接傳達主題和襯托意境。
在僅有的案例中可以發現，其色彩的運用主要為紅藍兩色，并加以金色和綠色的點綴。在服裝設計作品中，紋樣整體的造型和運用方式幾乎沒有太大差别。
在紋樣的現代設計運用中，更多是對傳承的注重。在服裝中，圖案的運用手法上是将傳統的飛魚紋以刺繡或數位印花的方式與現代款式組合在一起，将紋樣本身進行了發揚。
但是缺少了與現代設計審美理念的結合，缺乏創新。
飛魚紋在現代設計中的運用還有很大的設計空間，值得我們去創新設計。
而且将傳統紋樣與現代設計相結合，賦予傳統紋樣新的表現形式，使設計作品傳承和延伸紋樣的豐富寓意與世界文化接軌，是當代中國設計發展的新趨勢。
在軍武設計局設計的飛魚服四合如意雲紋圓領衛衣中（如圖5），對傳統飛魚紋進行再設計，但是基本的造型依曰泰器之山。
觀水出焉，西流注于流沙。
是多文鳐魚，狀如鯉魚，魚身而鳥翼，蒼文而白首，赤喙，常行西海，遊于東海，以夜飛，其音如鸾雞，其味酸甘，食之已狂，見則天下大穰。”
（二）在現代平面設計中的應用分析
飛魚紋在明代更多是應用在了服裝上，在現代設計中也是如此。在平面設計中的應用多為飛魚的本源——文鳐魚（如圖6）。
《山海經·西山經》提到：“又西百八十裡，涯紋和滿地的四合如意雲紋，隻在飛魚的下方使用了雲紋襯托。
重工夾克（如圖4b）則是保留了紋飾下方的海水江涯紋，減少了四合如意雲紋的使用。而且其在色彩上也保留了傳統飛魚紋的紅黃配色。
由此可見，明代飛魚紋在現代服裝設計中更多還是保留了飛魚的整體造型，而其組合元素海水江涯紋、四合如意雲紋則可以自由組合或删減。
它寓意着天下太平，并且其象征性的吉祥寓意在吉祥物中得到了運用。
2008年北京奧運會的吉祥物“福娃貝貝”就是以文鳐魚作為原型進行設計的（如圖7），由此可以看出飛魚的吉祥寓意備受人們喜愛。
文鳐魚是一種會飛的魚，象征着體育運動的飛躍，更高、更快、更強。
文鳐魚飛翔在西海和東海之間，可以象征東西方文明與文化的交流。
從設計造型的角度來說，文鳐魚的樣子是有翅膀的鯉魚，翅膀的伸展具有強烈鮮明的運動感和韻律，這些特點使設計師們設計出了理想的吉祥物圖案。
四、飛魚紋的現代藝術價值與意義
（一）對傳統文化的創新與傳承
飛魚紋被廣泛運用為織物紋樣，其蘊含的美感和象征性的寓意都值得我們去深入研究。
分析飛魚紋在現代設計中的表達手法，有助于傳承和發揚中國優秀的傳統紋飾藝術，推動傳統紋飾在時代中進行自我創新。
在吸收外來文化和大陸傳統文化的基礎上，為現代設計尋找新的方向，促進傳統文化創新發展。
我們要深入了解傳統文化的藝術價值，使其形、意在在現代設計中得以延伸。
現代設計應具有鮮明民族特色的藝術形式，這種民族特色不是應循守舊，更不是死搬硬套和對民族紋樣的盲目崇拜，而是對其進行獨具匠心的現代化解讀。
給傳承傳統紋樣帶來新的内容，将民族文化發揚光大。
（二）豐富現代設計
語言現代設計中，尤其是服裝設計不應僅講究實穿性，人們對審美有更高的追求，對服裝藝術性的要求也越來越高。傳統文化帶給了現代服裝設計更多的意義。
傳統文化與現代設計相結合，使人在了解和發揚傳統文化内涵的同時，也能使中國現代設計藝術引領時代潮流，成為國際化的藝術形式。
随着時代的發展，在如今全球化的大環境下，設計作品層出不窮，将明代飛魚紋等優秀傳統文化與現代設計手法相結合。
可以形成獨特的設計風格，提升服裝審美高度，并通過這些紋飾來傳達設計師的設計精神，表達更深層次的理念。
飛魚紋作為傳統紋飾的一種，具有美好的吉祥寓意和獨特的紋樣代表，值得被現代設計師分析和提取其符号特征及美學内涵。
五、結語
中國古代圖案藝術為藝術創造者提供了取之不盡的靈感源泉。在當今社會的大環境下，傳統文化的創新與傳承受到越來越多人的重視。
飛魚紋是明代賜服紋樣，蘊含着天下太平的美好寓意，值得被現代設計師加以運用。
文章通過對現代設計中案例分析發現：明代飛魚紋在現在設計中的應用作品不是很多，服裝設計中紋樣的運用形式一方面保留了傳統造型的特征，傳達紋樣的美好寓意。
另一方面對其組合元素海水江涯紋和四合如意雲紋進行适當删減。而其在平面設計中的應用多為文鳐魚的形象，明代飛魚的造型則少有運用。
飛魚紋是明代獨特的賜服紋樣，具有獨特的造型和文化寓意。自出現并發展至明代，其蘊含了極強的藝術生命力，對現代設計造成了一定的影響。
繼承和發揚傳統文化是當代社會趨勢，而如何提取元素和創新是當代設計師需要考慮的問題。
對紋樣進行深入了解是創新紋樣的基礎，而紋樣的再設計需要結合現代的設計想法和手段，使紋樣不斷出新，滿足大衆的審美需求。