有生之年竟見到《甜蜜蜜》和《梁祝》被批判，我該如何面對孩子
《甜蜜蜜》劇照▲
曾經感動無數人的華語愛情片經典之作《甜蜜蜜》，在上映27年後，前段時間再度登上熱搜。不過這次是挨罵。
罵它的人認為，男主角黎明是一腳踏兩船，女主角張曼玉則是知三當三，整部電影三觀不正。一些年輕人嚷嚷，這部電影要是今天上架，肯定要把它舉報到下架。
這不是第一次，随便找一部老港産片、老港劇、美劇英劇日劇韓劇，或者當下的影視劇，彈幕裡都有無數“一腳踏兩船”“小三”“渣男”之類的字眼。隻要一個人在感情中面對取舍，一段感情涉及三角戀，男女角色就會挨罵。
即使是《甜蜜蜜》，那些批判它的人不會關心男女主角在大時代下的沉浮，在異鄉互相取暖的底層故事，甚至連完整電影都沒看過，就第一時間做起了衛道士。
許多經典之作都是以被批判，《廊橋遺夢》的婚外情主題就被批判過，《泰坦尼克号》的男主角被指斥為“男小三”。甚至連《梁祝》都沒被放過，有人認為馬文才和祝英台早有婚約，梁山伯和馬文才是同窗好友，居然撬兄弟牆角，是絕對的“男小三”。
影視作品如此，文學作品也一樣，隻要角色有換女友、出軌等情節，都有可能會挨罵。至于能不能登上熱搜，那得看“運氣”。
前兩年看了一部名叫《盛夏未來》的片子，整體乏善可陳，近年來也很少寫影評，本來沒打算為它寫點什麼。但是偶爾看到網上的評價，又覺得似乎可以寫點什麼——無關片子，隻關看片子的人。
《盛夏未來》的劇情非常簡單，兩個高中生的故事，女孩喜歡男孩，男孩心裡有另一個人——一個DJ。這一部分有一點性取向疑雲，因為自始至終，這位被暗戀的DJ都沒有露出真容，雌雄莫辨，可以視作導演的擦邊球。後來，為了确定自己的感情到底歸屬于誰，男孩決定與女孩一起去異地的音樂節尋找DJ。在相處過程中，男孩女孩有過一次接吻，而男孩在接吻後，說了一句“如果我也能喜歡你就好了”。
就是這句話，引發了一波對男主角的猛烈抨擊，認為這是一個“渣男”。理由很簡單，不喜歡對方，為什麼要接吻。
不知什麼時候起，年輕人對一個人的評價，漸漸趨向于衛道士思維，也更像如今的老人——也就是我們的父母那輩人，在一次次運動中成長，習慣了非黑即白。
無論電影、電視劇還是書，抑或是現實，一個角色、一個人在他們的評價體系裡，隻有兩種結論，一是“渣”，一是“不渣”。
在我看來，這是思考上的懶惰，更是一種智力缺陷。
我生于80年代初，童年時雖然物質相對匮乏，生活相對簡單，但恰好迎來了觀念上的多元化，在某種程度上習慣了了解與包容。
在《盛夏未來》裡，女孩陳辰原本是個學霸，在聯考前因得知爸媽早已離婚的真相，任性之下淋雨遊泳生病。盡管生病并未影響她的發揮，但最後還是選擇将填滿的英語答題卡擦掉。男孩鄭宇星則在聯考前被DJ無理由甩掉，賭氣不去聯考。
這種逃避當然是任性的，但在人性上并不難了解。我們的青春，即使平庸，即使再怎麼按部就班，也難免會有這種不顧後果的時刻。
電影裡兩個少年的相處，從老師的誤解、同學的嘲笑，到以假情侶的方式在一起，從彈吉他、打碟、蹦迪、喝酒到出逃，本質是年少孤獨下的互相慰藉。那句“雖然過去都是假的，但是可以把未來變成真的啊”，或許是片子中最好的台詞，充滿着少年的憧憬與勇敢。
《盛夏未來》劇照▲
這樣的感情當然是美好的，即使愛而不得，即使不為世界所容。
即使是那個備受诟病的吻，也是再自然不過的發生。它是一個少年的迷惘與悸動，試圖證明些什麼，也試圖否定些什麼。一個人的人生，不就是在嘗試、體驗甚至試錯中度過的嗎？每個人都有不懂愛的時候，都有不能真正明白内心所求的時刻。難道，那些抨擊者的感情，都是規範化标準化的？都是計算機設定好的程式？當然，如果你的感情隻能跟自己手上的鍵盤發生，那當我什麼也沒說。
令我驚詫的，還有許多看起來很“正面”的評價，比如有人說，“從沒想過早戀可以這麼大張旗鼓，現在時代真的進步了”，拜托，大清早就亡了，你的人生，真的匮乏單調到看一個電影都覺得如此驚詫的地步嗎？
類似的還有電視劇。港劇曾是許多人的成長記憶，可如今點開各大平台的港劇，彈幕裡有太多我無法想象的言辭。比如男角色跟女友分手，彈幕裡永遠是“渣男”“小三”這樣的戾氣評價。一段感情裡難免有遲疑與糾葛，有不愉快與争拗，但每逢這種時刻，彈幕裡又會出現“渣男”之類的言辭，仿佛人就是機器，不但要從一而終，而且在這個過程中不能有任何當機和故障出現。
愛情是人類最複雜的情感，有太多甜蜜和悲傷，有欲斷難斷，也有相思之苦，有激情也有平淡，有兩個人的相濡以沫，也有一世糾纏。三角戀與四角戀裡，總有迷惘、遲疑、不甘、落寞和糾結。愛與不愛，感情消逝，移情别戀，都是愛情中的常态。
在我喜歡的港樂歌詞裡：
有極盡疏離的“床單竟鋪滿積雪，但我卻覺得熱，你睡旁邊，當中那空缺沒法以愛消滅”；
有真摯的“忘了告訴你，我的路途看不到你蒼老”；
有悲怆不安的“或在同伴新婚的盛宴，惶惑地等待你出現”；
有蓦然回首的“原來過得很快樂，隻我一人未發覺”；
有卑微的“沒有得你的允許，我都會愛下去，互相祝福心軟之際，或者準我吻下去”；
有相見恨晚的“如若早三五年相見，何來内心交戰”；
有遠遠相望的“期盼你那愉快結局，常記挂那美中不足會是我”；
有蕩氣回腸的“我沒有為你傷春悲秋不配有憾事，你沒有共我踏過萬裡不夠劇情延續故事”；
有“閉起雙眼你最挂念誰，眼睛張開身邊竟是誰”；
有“用第三者身份見證，最不可靠是愛情”；
有“咬着唇邊，穿起婚紗上路，餘生請你指教”；
有“看冷酷人間，何年何世為你共我苦戀驚歎，為戀愛平反”；
有“如果我沒有運氣與你笑着入睡，可哭着浪漫又何懼”。
……
這些情愫就像舊時港劇裡的劇情一樣，牽動我們的内心，可是，放在今天，在某些人的認知裡，這一切情愫隻要不符合封建禮教式的要求，就是“渣”。在他們眼中，人沒有複雜的感情，沒有不同階段的心境，沒有喜怒哀樂，沒有情緒波動，隻有“渣”或者“不渣”。
這樣的智力缺陷和認知障礙，無藥可救。
許多人會詫異，為什麼21世紀了，世界文明如此多元，可竟有那麼多年輕人就像被清朝人奪舍一般，主動當起了衛道士，熱衷于審查各種經典文藝作品，天天批判這個是渣那個是小三。其實有什麼好詫異的呢？有看樣闆戲長大的老人，當然就有主動審查自己，主動營造樣闆戲氛圍的年輕人。因為在他們的成長過程中，審查無處不在，審查也是他們能夠從老人那裡學到的唯一東西。
你随便找個老人，八成以上機會都是衛道士。他們會說，許多電視劇、電影和書籍都是有害的，亂七八糟，充斥着各種資産階級價值觀，把孩子都教壞了——這不妨礙他們自己天天抱着那些抗日神劇不放，連“我爺爺九歲時就被日本鬼子殺害了”這樣的台詞都覺得瑕不掩瑜。他們對文藝作品的審視，往往也是二進制對立的，即使他們從小批鬥老師、打砸文物、不學無術，也不妨礙他們将“世風日下”歸咎于他們的下一代和外國。
我這代人是相對幸運的，曾經難得見到一些光亮，當然，成長過程中也習慣這些光亮被老一輩批判——小時候，誰沒聽過“看武俠小說就會跑去學功夫幹壞事”“看香港電影就會變古惑仔”之類的武斷臆測呢？
真正遺憾的是，這樣的光亮也會被比我們更年輕的人批判。昨晚發了一條關于《甜蜜蜜》被批判的朋友圈，有朋友留言：“真的無法接受自己的孩子跟這樣一群人身處同一社會，太危險了，太可怕了。”
這樣的感慨也不是第一次，面對許多公共事件，看到那些毫無邏輯的暴戾言論時，都有朋友問出那句“你願意自己的孩子身處這樣的社會嗎？”
我的朋友彭遠文曾在一篇文章裡引用過當年天涯朋友的一句話：“等我們到了四五十歲，如果社會不如我們的意，千萬不要抱怨，因為這就是我們的不負責任造成的。”
我還是要搬出那句我曾經在這個公号裡提過多次的話：“一代人越是強調無底線适應社會，就越會給下一代帶來更難适應的社會。”
《甜蜜蜜》乃至那一時代的流行文化，曾經滋養我們這代人。對于中國人而言，它甚至是曆史上最包容開放的時光。隻是，如果你不珍惜曾經見到的光亮，那麼光亮也會離去。
圖源 |網絡
作者| 葉克飛
編輯|二蛋