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文|黑嘿體育
編輯|黑嘿體育
前言
說起《家有兒女》這部電視劇，估計有很多90後都能跳出來說幾個印象深刻的片段，畢竟在《家有兒女》剛剛開播的時候。
直接火遍大江南北，不少電視訊道都在循環播放，甚至好幾年的時間都能看到這部劇一直在循環。
而就算是到了現在，《家有兒女》作為經典電視劇，依然會有觀衆們通過各種視訊平台進行觀看。
作為貫穿了90後童年的神劇，不少人在回憶的時候突然發現這部劇其實也有不少穿幫。
但在那個并不會太過于摳細節的年代，那麼《家有兒女》到底有什麼穿幫鏡頭和穿幫劇情呢？
人物設定惹争議
其實在人物設定上，《家有兒女》确實穿幫了不少，作為喜劇，《家有兒女》并沒有太多的苦情，反而是不斷地抛出包袱，引起了觀衆們的爆笑。
但細細推敲，這部劇并沒有苦中作樂的感覺，反而讓人一直忽略了他們的苦情。
夏東海經常出現工作上的問題，投稿也不被看重，但即使是因為工作原因讓夏東海愁眉苦臉，他也很少把情緒帶回家，頂多是剛進門的時候有點悶悶不樂。
結合時代背景來看，當時的夏東海一家住的房子已經是很多人買不起的房子了，首先在占地面積上。
夏東海家裡的客廳很大，雖然小雨和劉星擠在了一間房，但這一間房能放兩張床，而且桌子擺在了旁邊之後，進門還能有一塊相當大的空地。
而值得一提的是，劉星的床擺在了門口。而以劉星當時的身高，就算是買個兩米長度的床，門口到角落的距離也至少有兩米。
再加上小雨的床擺放位置是跟劉星的床呈現出L型，這意味着小雨的床加上劉星床的寬度，少說也有個三到四米的距離。
更不要說在鏡頭面前，門正對的直線就是桌子，以及幕後的從業人員拍攝所需要的拍攝空間，這些加起來都意味着夏東海一家的房子并不簡單。
就算是不把幕後占地面積算進去，光是看小雨和劉星的房間，至少也有個幾十平米，結合超大的客廳加上同樣占地面積比較大的其他房間，這一套房的價值不菲。
同時人物背景也是在北京生活，當時的北京能夠住得起這麼大的房子的人還是挺少的，至少生活優渥才能做到這一點。
結合人物背景和時代背景，再來看看夏東海一家的工作情況。
夏東海是兒童編劇，劉梅是一個護士，單憑借這兩個職業所能夠賺到的錢和住的房子進行對比，而且兩個人還要養三個孩子，同時每天的飯菜至少都是十幾道起。
綜合算下來，《家有兒女》這部劇的穿幫劇情也就出現了。
以夏東海和劉梅的能力，他們很難支撐同時養三個孩子的費用，就算是房子是老一輩留下來的，他們的工作薪資也不足以支撐他們每天大手大腳的花錢買各種好吃的。
更何況劉星和小雨動不動就要買高昂的鞋子，小雪也有相應的零花錢需求。
更不要說在那個時代，北京海鮮價格偏高的時候，夏東海一家還動不動就是海鮮，再者就是各種可樂雞翅之類的大魚大肉了。
夏東海一家不是工薪階級，卻拍出了工薪階級的煩惱和苦情，這一點如果放在了現在這個時代，估計不少人都會覺得編輯确實腦子确實有點問題。
但放在那個以劇情為主的年代，這樣反而讓觀衆們沒有什麼沖突感，反而覺得這一家人很溫情。
而說到穿幫的鏡頭，那可以說的就更多了。
穿幫鏡頭
由于在早期的時候，收音一直都是問題，那個時候還沒有後期配音制作這個技術，是以要求演員們全開麥一鏡到底，每一段都需要演員們盡全力發揮。
是以經常可以看到劉星跟小雨經常大聲說話，而關于争吵方面的劇情，反而是演員們最容易發揮的，因為争吵可以大聲說話，收音也不會有太大的問題。
也正是因為收音有問題，是以節目組需要把收音裝置靠近一點，甚至還要布置各種收音裝置防止收不到音。
也正是這個原因，導緻在《家有兒女》中，關于收音裝置的穿幫鏡頭還是挺多的。
而這類的穿幫鏡頭大多都是在夏東海房間裡，可能因為夫妻倆需要竊竊私語，是以夏東海和劉梅的聊天收音将會十分困難。
這讓節目組需要将收音裝置布置得更靠近一點，這也導緻了不少穿幫鏡頭的産生。
由于那個年代的人們對于專業的收音裝置基本上沒什麼概念，是以《家有兒女》上映的時候，幾乎沒人聊過關于收音裝置穿幫的問題。
就算是有人看到了角落上的收音裝置，頂多也就隻是覺得這可能是什麼自己沒見過的小玩意兒，不會把這個東西往穿幫了的情況進行聯想。
是以在《家有兒女》播出的這段時間内，關于穿幫的事情基本上都沒有出現什麼節奏。
而節目的成本預算不太夠，以至于有很多地方都是比較草率的，比如說冬天的雪人就弄得十分不走心，一眼就能看出這是個假的。
但因為時代背景在那裡擺着，不少人就算知道那個雪人是假的也不會計較太多，畢竟隻要能夠看出确實是冬天就可以了。
而節目組還有一個常用的演員，那就是客廳的水果。
擺了這麼久從來沒變過，而夏東海隻要買了水果回來，三個孩子都會馬上上來拿起水果就吃，劉梅也經常會洗水果讓孩子們吃水果，但即使是這樣，客廳的水果也沒有動過，這樣的設定也頗有穿幫嫌疑。
但由于也有一些家庭平時會在客廳的茶幾上擺放一些假水果，算是擺飾，就圖個好看，是以這個穿幫鏡頭也沒什麼人說出來。
還有不少穿幫鏡頭，例如大冬天的還有人在穿着夏天的衣服路過，還好奇的看了一眼鏡頭。
結合雪人不是應季的道具，而是用泡沫制作出來的，勉強湊出了一個冬天的氛圍來看，《家有兒女》劇組也是想要盡量不穿幫的，奈何還是被一個路人給“戳穿”了他們的穿幫鏡頭。
作為紅遍大江南北的一部神劇，《家有兒女》是不少人的回憶，進行這部劇的分析，會有很多人關注并且讨論這部劇的一些細節，還會說一些自己的分析和了解。是以有不少人在《家有兒女》播出幾年之後也慢慢的開始讨論穿幫細節。
而到了現在，每次有人拿《家有兒女》的沖突點進行分析，也會有一批喜歡《家有兒女》的觀衆們為這部劇辯護。這些思想上的對碰，讓《家有兒女》依然保持着足夠的關注度和影響力。
劇是好劇，演員也是好演員，而之是以這麼多人分析《家有兒女》的好壞，也隻是因為時代在進步罷了。
所有人都承認《家有兒女》的劇情是好劇情，抛出的包袱即使是放在了現在也依然讓人爆笑不已。
但我們也不得不承認，當時那個年代的細節做的确實不到位，編劇也沒有考慮到合理性。
放在現在來看《家有兒女》這部劇，它依然能夠吊打現階段不少電視劇，畢竟劇情品質和演員品質都相當不錯，這也讓《家有兒女》這部劇在未來的20年之内都能保持着常青藤的地位。
雖然重新複播的可能性不大，但依然會有人在想起這部劇的時候再進行二刷甚至n刷，這也是《家有兒女》的魅力所在。
承認《家有兒女》的優點，但說出《家有兒女》的沖突點和穿幫劇情，也是因為時代在進步，現在的觀衆對于劇情更加挑剔，對于合理性也更加看重。
以前可能是有好的劇情和好的演員就可以了，但現在不行，滿足不了挑剔的觀衆。
《家有兒女》的成功，主要是因為在那個時代，沒有比《家有兒女》看起來更加輕松，也更加歡樂的電視劇。
但放在這個時代，《家有兒女》如果想要獲得成功，至少在穿幫的問題上需要過多注意，同時也要精心打磨作品品質。
為什麼《家有兒女》3的反響平平，甚至還不如《家有兒女》第一部和第二部成功呢？
除了因為更換了女主角之外，劇情也是很重要的一部分。
雖然在穿幫細節上《家有兒女》劇組進行了優化，讓整部劇看上去更加專業。
但不得不說，女主角換成了新的演員，這就是最大的穿幫。
更不要說在那個時代，《家有兒女》的穿幫鏡頭也挺多的，收音依然成了搶鏡的關鍵。而毫無新鮮感的對話模式，也讓不少觀衆大感無聊。
觀衆是挑剔的，沒有新鮮感的更新，隻會讓《家有兒女》這個ip慢慢的遭到否定。
是以這也是為什麼大部分《家有兒女》的觀衆們自從第三部開始就不再期待第四部第五部，因為在他們的心中，第一部第二部已經封神了，再無續集可以超越這兩部的品質。
現在的90後都開始工作了，有的更是已經成家立業了，現在再回頭來看《家有兒女》，充滿了回憶的同時，細細推敲這部劇，會發現跟之前有不一樣的看法。
但對于回憶的觀衆而言，發現穿幫并不意味着否定了這部劇，畢竟以前經常看這部劇的觀衆，回頭再刷一次這部劇的時候，很多劇情一看就能想起後面的劇情是怎樣的，沒有任何新鮮感可言。
但穿幫鏡頭不一樣，以前沒有注意過，現在突然發現了，也算是在回憶的過程中增添了不少小樂趣吧！
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