今年夏天，不少IP成為編劇，受到批評。
《偷偷藏不住》國中生對大學生的暗戀陰謀受到質疑，《我的人間煙火》《長月燼明》角色的價值觀備受争議。
“觀點錯誤”和“過時”是IP定制中争議最大的問題。
明明IP在改編之前在市場上頗受歡迎。為什麼改編成電影後觀衆不喜歡呢？
IP 是否已過時？
熱門IP拍完後遭到批評。是IP過期的原因嗎？
編劇·佳佳認為，有些IP确實已經過時了。
“2015年左右，有一段網絡文學知識産權失控的時期，如果誇張的話，IP可以賣到數百萬元。面對巨額紅利，很多人買IP不是為了創作，而是為了金融行為。”收集後，我會等待它的價值增加。
佳佳表示：“現在已經快十年了，有的IP确實收獲了收益，成功轉型影視。有的IP預計會受到影視寒冬、影視成本降低等因素的影響。”平台和效率更新和IP冷卻。在影視公司手中。
如今，将這些IP改編成電影和電視劇更加困難。
由于同類型的IP這幾年已經被改編了很多次，如果是根據原著小說改編的話，同質化嚴重，難免會被人吐槽它過時了。如果續訂的話，很可能原著迷和劇迷都會不高興。
佳佳透露，他的公司此前購買了多個有關痛苦的流行文學小說IP。文筆非常虛僞。他所要做的就是找到編劇來改編它。然而，經過多次改變，他最終發現它們不一樣，這些項目就被擱置了。 。
事實上，像佳佳這樣及時止損的公司屈指可數。大多數公司都花高價購買了IP，不可能讓它們坐在塵埃裡。
一位制片人透露，這兩年IP遇冷，不少影視公司嘗試打造原創項目，但後來發現原創内容行不通，現在又開始購買IP。
為了渡過這波熱潮，不少積壓多年的老IP項目這兩年迅速被改編成電影和電視劇。這些匆忙的改編的品質令人震驚。
編劇吳嘉認為，跟風是一些IP老化的原因。
吳嘉透露，自己主要創作懸疑類劇本。他接觸過的很多IP改編項目隻有設定，故事内容很差。
“為什麼内容這麼差，那麼多人搶着買？因為它的設定可能符合現在觀衆或者市場的需求，比如當時流行的二女偵探類型。”
吳佳直接表示，某些網絡文學平台内容品質的下降與這一趨勢有關。 “衆所周知，這個網絡文學平台的人物形象這幾年已經被演繹出來了，有些IP是靠好的設計來實作的。”我們當然可以出售影視版權，但沒人關心内容。
這一點得到了其中一家視訊平台主編小吳的證明。小吳透露，業界在選擇IP時主要看兩個次元。大公司會關注知名網絡作家，尋找他們尚未出售影視版權的舊作品，或者他們計劃出版的新書。小企業購買一些設定新穎有趣的。讓編劇定制IP。
設定新穎的IP确實引人注目，但如果過于拘泥于設定、潮流、潮流，而忽略了故事的核心，那麼設定難免會随着流行而變得陳舊。
“這可能和IP位址改成編劇很容易翻車有關。有些劇的設定很吸引人，但細節經不起推敲。”吳嘉說道。
比如近幾年都市偶像劇中軍人/消防員的場景
适應是技術活
不過，不少業内人士認為，對編劇的IP适配受到诟病，過時的裝置隻是一小部分。更大的缺點是适應本身。
編劇蘇小傲直接表示，如果小說的設定足夠經典，就永遠不會過時。就看編劇能否再向前邁出一小步。
《我的人間煙火》中的孟彥辰和徐沁的兄妹關系，其實是《藍色生死戀》中虐戀兄妹關系的變形，而且和之前的《涼生可不可以不憂傷》一樣，都是基于經典設定。邁出一步。”
蘇小傲說道：“孟彥辰的霸道總裁形象也是經典人物，但他之是以能夠破圈，是因為編劇通過細緻的塑造，讓他的人性散發出新的魅力。”
他最迷人的小事就是，即使喝醉了，嘔吐在街上，他也不忘記向清潔工阿姨道歉，因為造成了麻煩。
“像這樣的小細節，可能是劇中不起眼的一幕，但隻要做得足夠，哪怕是一個小角色，也能凸顯出來。”蘇小傲說道。
宋岩和許勤的角色之是以分崩離析，是因為編劇不僅沒有讓消防員和醫生這兩個經典角色更進一步，還做出了很多“隔閡”，讓觀衆無法産生共鳴。許勤的家庭背景。 “壓抑、窒息”加上演員不合格的表演和不嚴謹的職場内容，導緻這個熱門IP的口碑一落千丈。
當然，過多追求基于知識産權的創新可能會适得其反。
“有些IP人物和故事結構其實很完整，但接到項目後，一些編劇主義者認為自己寫的是别的東西，各種改編導緻故事失去了原有的核心。對于一些項目來說，主創總想加入一些現在流行的新元素，破壞了原著故事的邏輯。
小舞無奈道：“在其他項目中，因為風險問題，不得不改變一些設定。要建立新的設定，就得增加更多的内容來補充，到最後恐怕都不是魚鳥。” ”
吳嘉直接表示，一些IP影視改編之是以失敗，與整個團隊的創作心态有很大關系。
“他們是抱着做金融産品的心态來操作的，他們不考慮内容，他們考慮産品能不能賺錢。”
吳嘉說：“在他們看來，隻要能在有限的能力範圍内，将闆塊最大化，就像典型的大IP+高流量劇的模式，就能賺到錢又不賠錢。内容定制并不是那麼重要。” ”。
這種模式在流量增長的那些年裡可能效果很好，但現在它正在逐漸失去效力。 “配角掀桌子”和分賬劇的反彈就是最好的證明。
那麼什麼是好的适配呢？
小吳認為，一個好的改編應該做到兩點，一是優化人物形象，二是故事核心符合當下主流價值觀。
“比如傳統的嚣張總裁角色，基本上都是金面人，現在這個角色裡加入了很多接地氣或者好玩的元素，女主角角色不再隻是傻傻的、可愛的，而是會更加聰明。”和獨立，有力量等要素。男女之間的關系并不局限于男強女弱，而是雙強，或者是更加反差的女強男弱。
小舞表示：“從價值觀上來說，很多男主IP都有三妻四妾的設定，現在的女性觀衆很難認可這樣的設定。聰明的編劇在改編時會選擇剔除這些雜質。”淡化三妻四讓妾成為知己，觀衆更容易接受。”
蝴蝶效應
編劇的IP變更經常引起争議，這對創作者也産生了重大影響。
編劇透露，在《我的人間煙火》播出之前，他們最初創作了一個關于消防隊的故事，劇本得到了很好的回報。然而，在《煙火》之後，一些企業認為《煙火》已經達到了業務的頂峰，但結果并不理想，是以不再願意應對此類火災場景。
小白還透露，平台現在允許警察、醫生、消防員等特殊職業的角色盡量少碰。
“對于使用内容，我們也要注意它的定位。包括IP改編，我們也要考慮情節是否傷害角色的性格，是否傷害觀衆的情感和價值觀。現在，觀衆是否能接受。等等。”
好的效果是大家購買IP、定制IP更加謹慎。
“以前大家都會花錢買一個IP，然後考慮如何改編。現在我們更加仔細地考慮如何将IP拍成影視劇，然後再購買。”
佳佳表示：“購買IP時，還需要考慮演員對項目的影響。如果項目小，無法聘請演技好的演員，那麼在選擇IP時，就不要選擇一個男主角，一個很難演的IP，像角色像《仙劍奇俠傳》李逍遙，如果表演不好，很容易發胖。”
購買IP不再隻是購買資料。
“一般來說，當我向老闆推薦一個IP時，我會推薦一個故事本身有價值的IP。它必須有一個我想傳達的中心思想，這樣我們才不會在改編中迷失方向。”那個核心。”
佳佳表示，“如果你買的IP位址隻是一個噱頭，需要大改造，那麼IP本身就沒有意義。”
吳嘉也直接說道：“如果你買了一個IP，你不知道拿它做什麼，隻是因為它的資料好或者有一定的trick才買的，那麼如果trick消失了，基本上就沒用了。”并且以後您無法更改它。 ，它們看起來都一樣。”
在改編方面，蘇小傲建議，如果是經典IP，編劇就不要為了創新而創新。
“編劇在實際創作中幾乎沒有發言權，是以從制作角度來看，包括公司、策劃和編劇在内的整個團隊必須在創作理念上保持高度統一，為改編設定一個方向，而不是在不顧一切的情況下進行改編。”破壞了原有的IP特征，你不可能一夜之間就改變，但這樣你就有機會呈現出一部有誠意的作品。
（應受訪者要求，文中姓名均為化名）