科幻電影——數字技術
數字技術将更遠大的賽博空間構想搬入到了電影中。有一部分電影，其賽博空間便如同現實一般，比如《天地逃生》《源代碼》《全面回憶》等，這是較為直接并且友善電影制作的一種方式。
另一種電影，則需要數字憑空制造出一個現實或者扭曲現實，比如《黑客帝國》《盜夢空間》《創: 戰紀》。
《盜夢空間》(2010) 中，夢境中的世界和現實生活很像，在“造夢師”阿裡阿德涅構築夢中建築時，由于沒有控制意識的進入，導緻剛剛形成的建築以碎片的方式崩潰于空間中，展現了夢境中物質的虛拟性。
當男主角柯布在引導阿裡阿德涅學習造夢時，帶她進入了一個地平線可以折疊的建築群，各種無視實體規則的現象出現。當然，這些可以構造夢境世界的專業人員，也會迷戀其中的自由。
比如柯布的妻子，她在所謂的“盡頭”構築着自己的理想世界，不願再回到現實中。
于是，影片一步步展現不同層次的夢境，世界越發像是現實世界，隻有時常出現的一些反重力提醒着觀衆,這是在夢中。
全球科幻電影在整個電影制片數量持續波動的情況下，自 2009 年之後，不斷下降，全球經濟在波動中已于低位運作将是近些年的常态，國際區域性政局的不穩定也将給電影市場帶來隐患。
是以，近些年全球電影制片産量将圍繞在 4000 部左右波動，科幻電影将保持在 100 部左右波動，其中，美國科幻電影可能會在制片的數量緩慢止頹，維持在每年 50 部左右。
但是，全球票房波動将不會太大，甚至會持續走高。是以，未來十年内，将是少數電影擷取多數票房，甚至不斷打破票房紀錄的十年，而其中，科幻電影的占比将占多數。
科幻電影的題材來說，外星人題材仍是創作者更多會選擇的方向，也是票房保證，人工智能、反烏托邦和賽博格等具有後人類主義意味的題材也将持續升溫，虛拟現實題材可以期待，定有突破。
這些年零星也出現了一些關于新的科技成果和思想的科幻電影，比如 2014年的《你眼中的世界》，這部科幻電影便将“量子糾纏”的概念引入了科幻電影。
同樣是 2014 年，《彗星來的那一夜》則圍繞“薛定谔的貓”這一科學假說，是以未來科幻電影，将會越來越多的出現一些突破原有涉獵題材的、具有新的科學發現和學說的電影，并将是一種常态。
相對科幻電影原先并不發達的地區，時空旅行、怪獸、喪屍将是未來打開科幻創作路徑的選擇。近幾年，政治格局的不穩定以及持續不斷的難民問題，将可能為未來五年内的科幻電影提供現實依據的創作土壤，而環境問題将是持續不斷探讨的話題。
是以，很有可能在近五年之内，再現科幻電影于 2009 年的盛況，比如類似《第九區》《阿凡達》等更多具有反思性并具有大制作的影片将可能集中出現，爆米花式科幻電影将同比縮少。
直接關乎未來電影，甚至對沉浸式體驗有自己剛性需求的科幻電影，是電影方面的科技進步，也是彌合“觀看”和“被觀看”之間溝壑的某種企圖，使觀衆進入電影世界，打破個體觀影中心，進入後人類主義式的觀影方式，即做為人類個體的觀者，不再是接收終端，而是作為萬物之一進入光影流之中，并成為光影的一部分。
