随着“沉浸式+”的隊伍不斷壯大，涉及的産業也日益增多，例如沉浸式音樂餐量.沉浸式畫展等，美團大資料顯示，沉浸式體驗已成為目前各個年齡段人群能接受、願意參與的時尚休閑類娛樂項目。

其中75%的相關的消費者來自于20歲到35歲的年輕人，他們對于沉浸式的體驗感、故事性、遊戲性、藝術感等元素都非常感興趣。

不僅如此，市場上的話劇、文旅項目也開始慢慢向“沉浸式”靠近，如2016年上線的孟京輝的沉浸式話劇《死水邊的美人魚》、2019年的《成都偷心》、2021年的《卡夫卡的夢》等等，均以沉浸式戲劇的表現方式展現出來。

沉浸式娛樂項目帶動了經濟的發展，也讓更多人在娛樂中得到藝術之美的滋養。在文旅産業上，越來越多的城市将“沉浸式XX”作為文旅項目的首要選擇。

2022年11月25日，第四屆中國沉浸産業發展論壇線上上舉辦，此次會議主要圍繞着“沉浸式+文化旅遊”“沉浸式+城市更新”“沉浸式+元宇宙”這三個大方向進行讨論。

如被文化和旅遊部評選為2022年度文化和旅遊最佳創新成果的《長安十二時辰》和《大唐不夜城》，結合西安的地理背景，以沉浸式體驗，全景貌展示大唐文化。

與電視劇《長安十二時辰》IP相結合，融人了沉浸式戲劇、唐樂歌舞演藝、娛樂休閑等一系列場景，重制大唐盛世的獨特景象。其中“不倒翁小姐姐”更是在網絡紅極一時。

自開業以來，日平均客流量持續達到7000人次，累計接待遊客量超過100萬人次，網絡曝光75億，占據抖音、微網誌全國熱搜榜排名第一，以不俗的成績提振文旅行業的信心和西安文旅經濟的市場熱度。

在專業人才培養方面，2021年上海戲劇學院開設沉浸式戲劇創作進修班，2022年開設沉浸式演繹訓練營，許多藝術類高校的畢業大戲也均以沉浸式的形式展現。

如上海戲劇學院的博士研究所學生所執導的《百年·府城記憶》《風聲》，浙江藝術學院的《平凡的世界》等。

這些作品足以展現沉浸式行業逐漸興起成為主流娛樂項目，也越來越多的人開始認識沉浸式行業。這不僅可以為行業培養更多的專業人才，也能使得行業逐漸正規化，高品質化。

在科技發展方面，2017年文化部釋出的《關于推動數字文化産業創新發展的指導意見》提出“增強數字文化裝備産業實力。

适應沉浸體驗、智能互動、軟硬體結合發展趨勢，推動數字文化裝備産業發展，加強标準、内容和技術裝備的協同創新。”

以沉浸式藝術展《遇見梵高》為例，在展覽内，不僅造景上還原了梵高畫作中的場景，另外還設定了一個“光影屋”，運用全息投影、AR、VR等科技手段，展現梵高的畫作，使得沉浸式在“五感”的次元上更加深層次的展現。

現在越來越多的沉浸式娛樂項目也開始運用高科技手段來營造沉浸的場域空間，相信随着科技的發展，能夠帶動沉浸式娛樂項目的發展。

健康發展所需條件

由于戲劇類沉浸式娛樂行業發展還處于起步階段,想要健康且高品質發展還需有以下幾個方面的條件來保障：

政府的扶持與引導從政策導向來看“十四五”期間，實施文化産業數字化戰略，加快發展新型文化企業、文化業态、文化消費模式，被寫入了滿足人民文化需求、推進社會主義文化強國建設的戰略部署。

而以沉浸式文旅、沉浸式演藝、沉浸式展覽、沉浸式娛樂等為代表的沉浸式體驗正成為拓展娛樂産業發展領域的重要一步。

文化和旅遊部公布的《“十四五”文化和旅遊發展規劃》和《“十四五”文化産業發展規劃》都提出了要在“十四五”期間完成“100個沉浸式體驗項目”的目标。

但是，由于地區發展不平衡，産業規模尚未形成，盡快制定相關行業标準，出台一系列規範性檔案，将對行業的發展起到極大的引導作用。

相信在政府的扶持下，戲劇類沉浸式娛樂行業将會迎來前所未有的發展機遇。

市場的監管

随着戲劇類沉浸式娛樂項目越來越多樣化，關于内容的監管得到重視，2022年4月，文化和旅遊部等五個部門共同釋出《關于規範劇本娛樂經營活動的通知(征求意見稿)》中明确指出：

劇本娛樂經營機關應當堅持正确導向，建立内容自省制度對劇本腳本以及表演、場景、道具、服飾等進行内容自省，確定内容合法。

正如前文所述，由于過分迎合市場，無底線地追求經濟利益，出現一些内容低俗，價值觀不正确的項目。

為了權利抄襲他人作品的項目，以及制作粗糙，魚目混珠的低劣作品，進入市場後必将打擊消費者的積極性，擾亂市場健康發展，是以有效的市場監管十分必要。

據統計，每年大陸表演專業畢業生失業率高達80%左右，各大劇組對于演員的選擇上優先考慮名校畢業，是以表演專業已經連續出現就業難的問題。

戲劇類沉浸式娛樂項目的出現，無疑給表演專業畢業生提供了更多的就業選擇。不僅是表演類從業人員，在沉浸式娛樂行業的發展過程中，同樣也需要大量的其

他部門的專業從業人員進行工作，尤其是在劇本創作、舞台美術等方面。是以，從長遠來看，戲劇類沉浸式娛樂行業的健康發展能為專業院校畢業生提供更多的就業崗位。

上文提到，戲劇類沉浸式娛樂行業是娛樂與戲劇結合形成一種新形式。

在此基礎之上，通過與其他藝術形式的交融，實作IP共享，例如角色扮演類作品《變臉》它的故事背景主要講述了川劇戲班子在長古劇院所發生的一些列故事，

而該作品的特色，就是在劇中融合了傳統的川劇變臉，使消費者近距離觀看非遺文化，這種跨界融合的方式不僅使消費者獲得更加優質的體驗。

在此基礎上，消費者可以通過遊戲的過程去感受戲班子在演出前所要經曆的步驟，感受戲曲演員們“戲比天大”的精神，進而實作戲劇的社會功能。

随着科學技術的飛速發展，消費者的娛樂生活也日漸豐富，戲劇類沉浸式娛樂項目的出現，豐富了消費者的視野。

在筆者看來，在傳統戲劇發展趨于穩定的今天沉浸式的出現，無疑提供了一種新的發展思路，即從舞台的發展轉向觀演關系的發展，豐富了戲劇表現形式，增加了消費者(觀衆)對戲劇的參與感。

然而，由于品類繁多且商業屬性過重，戲劇類沉浸式娛樂項目的水準存在不穩定性。

但是在國家的推動下，随着政策法規的逐漸完善，技術手段和創作理念的不斷提升以及市場環境的逐漸改善，戲劇類沉浸式娛樂項目必将迎來新的發展機遇，并反哺戲劇這一偉大的傳統藝術。