葉錦添為《封神》做美術和造型：給費翔剃眉毛，把黃渤版姜子牙做成普通人
北京日報用戶端 | 記者 袁雲兒
“還沒有一部電影，可以兼顧傳統和藝術，把中國神話呈現出來，我想通過《封神三部曲》實作這個目标。”這是視覺藝術家葉錦添加入《封神三部曲》的初衷。作為該片美術指導兼人物造型指導，他希望通過這次原創性創作，讓觀衆抛開對神話故事的刻闆印象，把中國神話介紹給全球觀衆。
2016年，葉錦添正在美國舊金山做歌劇《紅樓夢》時，烏爾善正在為《封神三部曲》考察視效制作公司。二人見面後，烏爾善邀請葉錦添加入。“我當時覺得他還蠻認真的，準備得很充分，就慢慢跟他聊，那時就開始進組了。”葉錦添說，他從小看《封神演義》連環畫，對這個中國神話史詩很感興趣，也想為中國電影工業探索一種新的可能，就這樣，他加入《封神三部曲》劇組，成為影片的核心創作團隊成員。
“封神榜”的故事發生在商朝，經過代代相傳，到了明代許仲琳所著小說《封神演義》才最終定型。原本故事裡的時代屬性就并不統一，拍成電影，到底要遵循哪朝哪代？葉錦添和烏爾善去全國各地的博物館考察、采風，最終決定用一種綜合性的組合來設計。比如，商朝尚白，商王殷壽、姜王後的禮服以白色打底；片中的盔甲則參考宋朝；昆侖山場景和神仙的造型，從北宋山水畫中汲取靈感，無論環境還是人物都要有一種流動感；影片主體美學則參考元明時期的道教水陸畫……
在前期設計環節，葉錦添帶領100多人的設計團隊一起研究片中所涉場景及建築模型，然後把每場戲的氣氛圖畫出來，得到大家一緻認可後，再拿給導演團隊開始畫分鏡，由烏爾善來決定每個場景到底是實拍還是特效，或者将二者結合。
由于電影拍攝要考慮機位，再加上有的場景太大，是以往往不能全部搭建出來，需要分開搭建和拍攝，再通過後期合成，比如片中的鹿台共有七層，就是分成好幾層來拍，然後組合到一起。片中的龍德殿是最完整搭出來的場景，鏡頭運動的空間更大，比如片中申公豹示範斷頭術時，頭顱飛起來，甚至能看到殿内的穹頂。
《封神第一部》裡登場的人物，既有神仙妖怪，又有王公貴族，還有平民百姓。烏爾善通過各種設計細節來展現環境及人物關系。比如王公貴族的服裝上有精美的金色刺繡，平民百姓的服裝則是土布。片中的四大諸侯國，風貌也各不相同，西岐沃野千裡，民風淳樸，冀州則一片冰天雪地。
片中殷壽和妲己的造型，葉錦添花了最多心思。他透露，一開始很多知名演員想來演這個角色，但又覺得殷壽是一個反派，有點猶豫，一直到了後期，才确定由費翔出演。“我第一次見費翔，覺得他人很好，高大帥氣，但還沒想到他跟殷壽有什麼聯系，因為費翔人太好了。後來他願意全程配合我們，我就在想怎麼給他做。他原來眉毛很低，我把他整個眉毛尾部都剃了，做成吊眉，挑高他的臉，再把他頭發梳起來，帶上頭套，結果大家都很驚豔。”葉錦添笑言，費翔身上有種亦正亦邪的氣質，還有股野性，這在演員當中很少見。
以往影視劇中的妲己多造型華麗，形象跋扈，但《封神第一部》裡的妲己是一個普通女孩，死之前親眼目睹了家破人亡，死後則被狐妖附體，悲劇色彩較濃。葉錦添給她的設計走極簡風，披着頭發，服裝也很簡單。“以前的妲己都是很完整的，出場時就好像已經準備好了。這次的妲己是不知不覺的，有點像夢遊一樣，是以我要讓她‘不完整’。”
片中，殷壽和妲己的造型會越來越有破壞性。“殷壽一開始還是個忠臣，有規矩，但慢慢開始下毒手，妲己出現以後他就越來越放縱，服裝上裸露得也越多，展現他的荒淫無度。”這一點，從場景上也能看出來：殷壽一開始出現在龍德殿這樣一個嚴肅莊重的場所，後來和妲己在一起就變成了鹿台。
給黃渤飾演的姜子牙做造型時，葉錦添盡量把他做成一個普通人，越平凡越好，而不是那種得道高人，片中姜子牙下界後也沒有法力。至于姜子牙的左膀右臂哪吒和楊戬，一個是偏寫實的街頭兒童造型，另一個可類比《指環王》裡的精靈王子，一亮相就能立馬吸引觀衆眼球。這個三人組為影片加入了不少喜劇感。另一個有喜劇感的角色是夏雨飾演的申公豹。葉錦添表示，這樣的設計是導演烏爾善的特色，他希望這幾個角色能讓整部影片更有趣、更活潑。